江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余學(xué)院 338000）

江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作研究

雷玥桐 丁 倩 杜 薇 （新余學(xué)院 338000）

在我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展的過程中，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫出現(xiàn)并逐漸崛起，為人們帶來(lái)了十分優(yōu)秀動(dòng)畫作品。但是隨著江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的發(fā)展，其在創(chuàng)作方面也遇到了一些難題，還需要通過不斷的實(shí)踐和探索實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫創(chuàng)作水平的不斷提升，實(shí)現(xiàn)江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的持續(xù)發(fā)展。本文就江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作進(jìn)行了研究分析。

江西；本土原創(chuàng)動(dòng)畫；創(chuàng)作

現(xiàn)階段，我國(guó)動(dòng)畫事業(yè)與國(guó)外動(dòng)畫事業(yè)相比，明顯出現(xiàn)了較大的差距，美日動(dòng)畫作品長(zhǎng)期占據(jù)著我國(guó)的動(dòng)畫市場(chǎng)，而我國(guó)本土原創(chuàng)動(dòng)畫卻力量薄弱。江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫發(fā)展迅速，但是近年來(lái)也出現(xiàn)了創(chuàng)作上的滯后性，如何提升江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的本土特性，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的本土原創(chuàng)動(dòng)畫，也成為了目前江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫面臨的主要問題。

一、江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作現(xiàn)狀

江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫屬于后起之秀。其為我國(guó)動(dòng)畫界創(chuàng)作出了十分優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，但是目前其創(chuàng)作也陷入了瓶頸。出現(xiàn)這種情況的原因可以從三個(gè)方面分析。第一個(gè)方面，世界動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)和藝術(shù)都已經(jīng)得到了高度的發(fā)展，江西本土動(dòng)畫創(chuàng)作要想超越現(xiàn)有的技術(shù)、藝術(shù)水平，將會(huì)十分困難。第二個(gè)方面，我國(guó)本土原創(chuàng)動(dòng)畫事業(yè)從整體上看發(fā)展十分緩慢，基本處于停滯狀態(tài)，致使江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作發(fā)展空間較小，即使努力追趕也始終無(wú)法達(dá)到動(dòng)畫發(fā)達(dá)國(guó)家水平。第三個(gè)方面，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)鏈中存在著眾多的不合理部分，使江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作始終處于灰色環(huán)境中，無(wú)法實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作水平的顯著提升。

二、江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作瓶頸的突破

（一）增強(qiáng)動(dòng)畫題材想象力

想象力是促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的持續(xù)動(dòng)力，藝術(shù)形式在長(zhǎng)期發(fā)展過程中必將會(huì)遇到瓶頸和困難，要想再次突破，想象力的提升是其中的關(guān)鍵。目前江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫中，雖然出現(xiàn)了一些獨(dú)具本土特色的動(dòng)畫作品，但是在后續(xù)創(chuàng)作中由于想象力的缺乏，導(dǎo)致很多動(dòng)畫題材缺乏本土性，一些具有本土性的題材又與以往的作品過于相似，且無(wú)法實(shí)現(xiàn)超越，使動(dòng)畫創(chuàng)作遇到了瓶頸。例如《笛卡特警隊(duì)》，雖然是我國(guó)目前第一部反恐題材動(dòng)畫，但該動(dòng)畫的創(chuàng)作，也僅是將現(xiàn)代化創(chuàng)作技術(shù)融入到了動(dòng)畫創(chuàng)作之中，無(wú)非是將傳統(tǒng)的警匪動(dòng)畫翻新一下，變成了現(xiàn)代版的警匪動(dòng)畫而已，并沒有實(shí)質(zhì)上的變化，與一些國(guó)外動(dòng)畫相比，缺乏內(nèi)在容量和爆發(fā)性。同時(shí)，動(dòng)畫中不論是角色的設(shè)計(jì)還是劇本情節(jié)，都深陷在老套的警匪動(dòng)畫中，難以實(shí)現(xiàn)更進(jìn)一步的超越，阻礙了其創(chuàng)作水平的提升。另外，一些其他的江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫作品的創(chuàng)作題材，也在很多經(jīng)典優(yōu)秀動(dòng)畫作品中有跡可循。例如,《天工開物?開心島》中，便有一部分內(nèi)容借鑒了《木偶奇遇記》。

針對(duì)這一問題，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)編人員應(yīng)充分意識(shí)到想象力的重要性，避免在動(dòng)畫中重復(fù)運(yùn)用、堆疊現(xiàn)代元素，從受眾的角度出發(fā)，深入探究受眾對(duì)動(dòng)畫的實(shí)際需求，選擇受眾喜愛的題材。并不斷提升自身的想象力，尋求新的動(dòng)畫題材。例如江西本土獨(dú)特的紅色主題文化，可以在動(dòng)畫創(chuàng)作中得以充分運(yùn)用。對(duì)于借鑒的題材應(yīng)注重超越，而不是在動(dòng)畫中一帶而過，通過超越原版，使動(dòng)畫在受眾心中留下深刻印象，實(shí)現(xiàn)江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的影響力的提升。

（二）強(qiáng)化動(dòng)畫畫面表現(xiàn)力

動(dòng)畫作品對(duì)受眾的吸引，很大程度上集中在其畫面的表現(xiàn)力，因而，使畫面及語(yǔ)言展現(xiàn)獨(dú)特的表現(xiàn)力也是動(dòng)畫創(chuàng)作中的重要內(nèi)容。目前，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作上，出現(xiàn)了畫面表現(xiàn)力不足的情況。

首先，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫中，多將畫面的明朗性作為主流形態(tài)。很多動(dòng)畫中，都將畫面展現(xiàn)為一種純?nèi)坏氖澜?，雖然這種畫面創(chuàng)作形式一定程度上也能夠滿足小觀眾的審美需求，但是從美學(xué)方面講，若是江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫畫面中能夠適當(dāng)“留白”，為受眾提供更多的想象空間，將會(huì)大幅度增強(qiáng)動(dòng)畫作品的畫面表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值。其次，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫造型細(xì)節(jié)及質(zhì)感表現(xiàn)力不足。在動(dòng)畫創(chuàng)作中角色的塑造上，無(wú)法離開傳統(tǒng)動(dòng)畫的視閾，例如東山狼的塑造，其形象并未超出原本童話中狼的固定形象，完全在小觀眾的想象之內(nèi)，無(wú)法充分激發(fā)小觀眾的興趣，畫面難以對(duì)受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊。因而，在江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的創(chuàng)作中，要求創(chuàng)作人員能夠突出作品的陌生化，增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，使受眾在觀賞動(dòng)畫時(shí)能夠感受到較大的沖擊力，進(jìn)而留下更深刻的印象。最后，在環(huán)境和特效的表現(xiàn)力上，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫也較為缺乏。自然環(huán)境和特效鏡頭是動(dòng)畫畫面中的重要部分，目前在江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫中，不僅運(yùn)用了眾多的現(xiàn)代化動(dòng)畫創(chuàng)作技術(shù)，如三維技術(shù)等，并有一些從日本包裝回來(lái)的作品。而這種情況也深刻的反映了江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫創(chuàng)作中畫面表現(xiàn)技術(shù)的缺乏以及自信心的不足。因此，在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)編人員還應(yīng)合理應(yīng)用特效技術(shù)，而不是通過不斷疊加特效力圖提升畫面表現(xiàn)力，應(yīng)運(yùn)用特效鏡頭展現(xiàn)更深層次的內(nèi)容，在自然環(huán)境的表現(xiàn)上，也盡可能地從外在角度對(duì)其進(jìn)行表現(xiàn)，豐富動(dòng)畫內(nèi)涵，提升動(dòng)畫畫面表現(xiàn)力。

（三）豐富動(dòng)畫蘊(yùn)含哲理

動(dòng)畫本身具有一定的教育作用，針對(duì)不同年齡段的動(dòng)畫受眾群體，需要將生活中的哲理以直觀或是隱喻的形式展現(xiàn)給受眾，豐富動(dòng)畫蘊(yùn)含的哲理，并起到寓教于樂的作用。目前江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫也考慮到了這一方面的問題，在動(dòng)畫創(chuàng)作中融入了一定的生活哲理，例如，《老雁怪怪》《小蟲樂事》等，都涉及到了環(huán)保等一些與人們生活息息相關(guān)的生活哲理。但是具體表現(xiàn)上，僅是一些浮于表面的大眾化宣傳知識(shí)，未能進(jìn)行更深入的探索，缺乏創(chuàng)新，難以超越以往的動(dòng)畫內(nèi)容。

這就需要?jiǎng)?chuàng)編人員能夠不斷提升自身文化素養(yǎng)，拓展思考問題的深度和廣度，從能夠給予受眾的“后效應(yīng)”出發(fā)，立足于生命的根源，將問題延伸至更遠(yuǎn)的地方。使受眾在觀賞動(dòng)畫的過程中，能夠獲得快樂的感受，也能夠了解生命中的深刻哲理，在潛移默化中接受教育。尤其是對(duì)于一些小觀眾，可以避免直接說教帶來(lái)的反作用，使其在快樂中不斷積累知識(shí)，獲得理性思維的有效培養(yǎng)。

如其他藝術(shù)形式一樣，江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫在不斷的發(fā)展中也會(huì)遇到各種瓶頸和困境，需要?jiǎng)?chuàng)編人員不斷探索實(shí)踐，增強(qiáng)動(dòng)畫題材方面的想象力，強(qiáng)化動(dòng)畫畫面的表現(xiàn)力，豐富動(dòng)畫中所蘊(yùn)含的哲理，從多個(gè)方面實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫創(chuàng)作上的創(chuàng)新，進(jìn)一步推動(dòng)江西本土原創(chuàng)動(dòng)畫的蓬勃發(fā)展。

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雷玥桐，職稱：助教，學(xué)歷：研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。