新時期群眾文藝創(chuàng)作的新特點

李志勇 （故城縣文化館 053000）

新時期群眾文藝創(chuàng)作的新特點

李志勇 （故城縣文化館 053000）

新時期，隨著物質(zhì)生活水平的大幅提高和科技的飛速發(fā)展，廣大人民群眾對精神文化生活的需求也大大提高，對文藝創(chuàng)作的參與熱情也空前高漲。在這種形勢下，群眾文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出：創(chuàng)作主力更壯大，場地要求更寬松，素材內(nèi)容更豐富，數(shù)量質(zhì)量齊提升，傳播途徑更便捷等新特點。本文以衡水為例子，對此進行分析探討。

群文創(chuàng)作；互聯(lián)網(wǎng)+；群眾參與度；新媒體；網(wǎng)紅

近年來，隨著經(jīng)濟的快速發(fā)展和文化多元化潮流的推動，文藝創(chuàng)作呈現(xiàn)出空前繁榮的局面，網(wǎng)絡文學天馬行空，一家獨大；影視文學繁花錦簇，異彩紛呈。而群眾文藝創(chuàng)作作為人民心聲的反映，也從過去的文化專干“一花獨艷”發(fā)展成為群眾廣泛參與的“百花齊放”局面。對此，我們不應盲目自喜，安于現(xiàn)狀，而要透過表象看本質(zhì)，對群眾文藝創(chuàng)作的現(xiàn)狀進行客觀理智的分析，以便于促進其更加健康有序的發(fā)展。下面就結(jié)合衡水市實際，分析當下群眾文藝創(chuàng)作的新特點。

第一，文藝創(chuàng)作的群眾參與度空前高漲。群眾文藝創(chuàng)作的主力由過去以“文化專干”轉(zhuǎn)變?yōu)楫斚隆皹I(yè)余文藝愛好者”。所謂“倉廩實而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱”，過去，由于受經(jīng)濟發(fā)展滯后所制約，廣大人民群眾致力于物質(zhì)條件的改善和生活水平的提高，很少有時間和精力去主動參與文藝創(chuàng)作，勞累一天后更喜歡充當群眾文藝的觀眾，而不愿去勞心耗神地開展文藝創(chuàng)作。那種社會背景下，群眾文藝創(chuàng)作的主力是各級文化館站的“文化專干”。他們肩負著為廣大人民群眾創(chuàng)作好的文藝作品的重任。而現(xiàn)在，隨著社會經(jīng)濟的進步，越來越多的人們富裕起來，與之相應的對文藝的需求也越來越強烈，參與文藝創(chuàng)作的熱情也越來越高漲。不僅在城市各行業(yè)系統(tǒng)不斷涌現(xiàn)出文藝創(chuàng)作高手，在廣大鄉(xiāng)村，也出現(xiàn)了越來越多的文藝愛好者，他們在工作之余，三五成群，歡聚一堂，揮毫潑墨，描繪對生活的熱愛。以桃城區(qū)為例。目前該區(qū)書畫社、京劇團、曲藝團、評劇團、鑼鼓隊等業(yè)余群眾文藝組織總?cè)藬?shù)達3000多人，其中群眾文藝創(chuàng)作人員300多人，分布在書協(xié)、攝協(xié)、作協(xié)、美協(xié)、音協(xié)、曲協(xié)等6個協(xié)會。涵蓋了全區(qū)機關、學校、社區(qū)、農(nóng)村、企業(yè)，基本形成了門類齊全、覆蓋廣泛的文藝創(chuàng)作網(wǎng)絡。據(jù)不完全統(tǒng)計，2000年以前，衡水市11縣市區(qū)，文化系統(tǒng)內(nèi)各藝術(shù)門類的專業(yè)創(chuàng)作人員約260人，業(yè)余文藝創(chuàng)作人員1200多人。文化創(chuàng)作專干與業(yè)余群眾文藝創(chuàng)作人員比例為1：4.6。而到2013年，專業(yè)創(chuàng)作人員約120人，業(yè)余文藝創(chuàng)作人員3800多人，比例為1：32。十幾年間，比例提升了近7倍。

第二，群眾文藝創(chuàng)作對場地的要求更加寬松。群眾文藝創(chuàng)作的場地由過去的集中在“文化場館”轉(zhuǎn)變?yōu)榉稚⒌健案餍懈鳂I(yè)”。在物質(zhì)相對匱乏的年代，舞文弄墨被視作高雅的活動，普通百姓敬而遠之。群眾文藝創(chuàng)作作為小眾活動，多集中在政府文化場館等“大雅之堂”集中進行。而現(xiàn)在隨著生活水平的提高，越來越多的人開始接觸并喜歡上群眾文藝創(chuàng)作業(yè)。社區(qū)活動室、文化廣場、家庭書房、甚至田間地頭，街頭巷尾都成為他們創(chuàng)作的場所，他們在工作之余把對生活的感悟和熱愛通過書畫、快板、歌曲等形式淋漓盡致的表現(xiàn)出來，如衡水衛(wèi)生學校的賈九峰、桃城區(qū)宣傳部的王世東、桃城區(qū)紀委的何童、故城縣的劉縣生、市民政局的王培等等，他們在做好本職工作之余，在家庭書房內(nèi)創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀文藝作品，有的還出版了詩集專著。

第三，群眾文藝創(chuàng)作的內(nèi)容更加豐富。群眾文藝創(chuàng)作的內(nèi)容和形式由過去的“?！鞭D(zhuǎn)變?yōu)椤半s”。群眾文藝創(chuàng)作在整個文藝創(chuàng)作中地位很重要，是人民群眾心聲的反映，是人民群眾實現(xiàn)自我認識、自我教育、自我娛樂的重要手段，是整個文化藝術(shù)事業(yè)的基礎和重要組成部分，對于社會文明進步起著不可低估的重要作用。過去群眾文藝創(chuàng)作從內(nèi)容到形式都有很強的局限性，而現(xiàn)在隨著群眾創(chuàng)作主體的變化，越來越多的人參與到群眾文藝創(chuàng)作眾來。各行業(yè)系統(tǒng)也都成立了本行業(yè)的文聯(lián)組織，如衡水市就成立了檢察官文聯(lián)、電力系統(tǒng)文聯(lián)等。還有許多自由撰稿人活躍在網(wǎng)絡和文壇。由于這些群文創(chuàng)作者專業(yè)各不相同，從事的工作不同，也就使得他們的創(chuàng)作形式各不相同。他們的創(chuàng)作傾向受群眾文化的多樣化活動影響，繼而文藝創(chuàng)作的“雜”也就形成了。

第四，群眾文藝作品數(shù)量質(zhì)量齊頭并進。群眾文藝作品由過去的“少而精”轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在的“泛而俗”。群眾文藝創(chuàng)作還有一層意思指的是群眾文化工作者和業(yè)余文藝愛好者所創(chuàng)造出的文藝作品。當下，含義隨著網(wǎng)絡多媒體的普遍應用，電腦成為許多業(yè)余作者的創(chuàng)作發(fā)表作品的重要平臺，從而造成準入門檻比較低，難以監(jiān)管，大量庸俗、低俗濫俗、媚俗的作品充斥網(wǎng)絡。但總起來說，群眾文藝創(chuàng)作的作品數(shù)量質(zhì)量是呈現(xiàn)齊頭并進的良好趨勢的。需要注意的是“接地氣”的問題。在人們文化程度普遍提高的今天，真正的好作品，曲高也能和眾。文化藝術(shù)產(chǎn)品的影響力、生命力，靠的是其思想性、藝術(shù)性、娛樂性。（2015年5月26日《河北日報》）群眾文藝作品應該是通俗易懂，平易近人，最大可能地貼近群眾生活，反映群眾身邊的人和事，從群眾中來到群眾中去。所有的文藝作品都應把最廣大的人民群眾作為最主要的服務對象。因此，群眾文藝創(chuàng)作既要“曲高”也要“和眾”，兩者不可偏廢。如此，才能創(chuàng)作出更多被群眾稱頌，具有社會傳播力、藝術(shù)穿透力和恒久生命力的佳作。

第五，群眾文藝創(chuàng)作的展示平臺，由過去的以群眾文藝匯演，會展和報紙雜志等紙媒為主，轉(zhuǎn)變?yōu)橐曰ヂ?lián)網(wǎng)文學網(wǎng)站、個人文學博客、QQ空間、微信等新的信息傳播為主。在科技信息發(fā)達，互聯(lián)網(wǎng)+的時代大背景下，文藝創(chuàng)作的群眾參與度空前提高，人人都可以成為作者，都可以通過網(wǎng)絡這篇虛擬天地展示個人的創(chuàng)作才華。許多的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀作者，都是先“網(wǎng)紅”有了較高的知名度，在網(wǎng)上有了無數(shù)擁躉者，然后才獲得現(xiàn)實社會的關注、肯定和認可，比如詩人余秀華等都是通過網(wǎng)絡“一舉成名天下之”的，衡水的王紅芳、林榮、孫桂芹等女詩人就是長期活躍在網(wǎng)絡上的，她們的作品也是通過網(wǎng)絡廣泛傳播的。

綜上，群眾文藝創(chuàng)作隨著時代的發(fā)展在創(chuàng)作主力、創(chuàng)作場地、內(nèi)容形式、數(shù)量質(zhì)量、傳播途徑等方面都發(fā)生了變化，呈現(xiàn)出創(chuàng)作主力更壯大，場地要求更寬松，素材內(nèi)容更豐富，數(shù)量質(zhì)量齊提升，傳播途徑更便捷的新特點。這些變化值得我們深入的探討和研究，以便于為我們更好地推進群眾文化工作健康有序發(fā)展提供幫助。作為社會主義文藝事業(yè)的重要組成部分，群眾文藝創(chuàng)作是公共文化服務體系建設的重要內(nèi)容和重要支撐，就讓我們?nèi)罕娢幕ぷ髡吣木哿?，一起履行好繁榮群眾文藝創(chuàng)作這一光榮職責和神圣使命。