• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      淺析彩色攝影在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中的另類表達(dá)

      2016-03-10 18:25:03姜麗麗
      工業(yè)設(shè)計 2016年9期
      關(guān)鍵詞:攝影藝術(shù)攝影家彩色

      姜麗麗

      沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧沈陽,113122

      淺析彩色攝影在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中的另類表達(dá)

      姜麗麗

      沈陽工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧沈陽,113122

      彩色影像的表現(xiàn)形式是多樣的,在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中,更多的攝影家與攝影師把疏離的自然景觀搬到了畫面當(dāng)中,用行走拍攝的方式,電影劇照式影像,以及對工業(yè)景觀的再現(xiàn)來表現(xiàn)對世界的看法,讓觀者去思考所處的環(huán)境。

      行走拍攝;劇照式影像;工業(yè)景觀

      彩色攝影的出現(xiàn)是攝影技術(shù)發(fā)展的必然,彩色攝影是攝影家再現(xiàn)影像的必要方式與手段。攝影藝術(shù)發(fā)展至今,彩色攝影不單單是還原外界事物的工具,它成為了傳達(dá)攝影家感觀與意識的符號工具。事實上彩色攝影與黑白攝影都具有同樣的作用,黑白攝影拋離了物體本體的色彩,在大千世界中再現(xiàn)事物的本源與存在,而彩色攝影的發(fā)明讓人們看到了世界的真實色彩,按下快門的瞬間就決定了照片的最后成像,這種真實在攝影發(fā)展至今已經(jīng)不單單是我們所看到的真實,是承載了攝影家的主觀意識的真實,同時是對世界全新的詮釋。拍攝的瞬間就注定了彩色攝影具有了新的表達(dá)方式,實際上攝影的力量可能就在于它可以從一定的范圍內(nèi)替代人們對瞬間的觀看,同時也能在某種程度上傳達(dá)出情感,這些也許就足夠了。從攝影的本質(zhì)來看,一張照片只是一個二維的平面瞬間,它不可能承載太多的東西,無論它是黑白攝影還是彩色攝影,否則就是非常不現(xiàn)實的。照相機從來不是一種中立的、超然的機器,任何快門按動的瞬間都是一系列文化和語言的選擇的結(jié)果。攝影家選擇使用彩色攝影來進(jìn)行拍攝就是攝影家自身對影像的一種選擇的結(jié)果,在現(xiàn)代攝影藝術(shù)中,彩色攝影的發(fā)展也有了新的另類的表達(dá)方式。

      1 行走中的彩色景觀影像

      在彩色攝影中,有一些攝影家的主題關(guān)注于路上行走的影像,這類彩色影像有一個共同的特點就是路上與公路景觀。影像中既沒有忙碌的人群,也沒有司空見慣的城市一角,有的只是路上的荒草與頹廢的景觀,攝影家一次次地出發(fā)、再出發(fā),一次次的自我叩問。在路上,個體疑問和終極疑問糾結(jié)在一起。影像傳達(dá)出了攝影家對于外界四季變化的自我感官。2010 年,攝影家喬爾·斯滕菲爾德花費八個月的時間,行走在“高線”路上拍攝它一年四季的景觀變化。攝影師用彩色攝影的方式進(jìn)行拍攝,畫面顏色艷麗、色彩飽和,鐵軌與景觀交織在一起,畫面中的場景既熟悉又陌生,對于這條曼哈頓的鐵軌,人們更多的是對它的感情,會有種置身其中的年代感。這即將消失的景觀,攝影家的思考體現(xiàn)在攝影語言的真實性,行走的拍攝記錄四季變化。這種行走式的彩色攝影最終賦予了獨特的涵義,是攝影家對世界所展開的思考。影像的魅力就在于讓人們觀看時能夠置身其中,同時又帶有疏離的感覺,它促使人們思考所處的世界時時刻刻存在的變化。我們最終回歸于哪里,我們創(chuàng)造的世界終將被自己廢棄。

      中國攝影師駱丹在2006年選擇318國道上路了,通過行走拍攝深度映射的策略,攝影家規(guī)避了行走中的代表性影像與景觀,觀察那些一直存在但并不引起關(guān)注的日常景觀。這條公路從上海起程,到達(dá)西藏,橫貫中國東西。從高樓林立、疲于奔命的忙碌都市,到大都市隱蔽下的貧民角落,從擁擠的交通工具到野外的帳篷,從農(nóng)村的高筑戲臺到路上的行人,從荒蕪人煙的景觀到夕陽的山巔。這一切的一切是攝影師行走中的思考與自我的掙扎,縱觀所有的影像文化景觀混合著,沖擊著觀看者的眼球,環(huán)境被現(xiàn)代都市逐漸侵吞,人們在環(huán)境中渾然不知,現(xiàn)代文明改變著環(huán)境,同時改變著人們的思維,人們自己給自己創(chuàng)造著越來越多的麻煩,卻慢慢的麻木下去,攝影師正是在提醒人們?nèi)ニ伎甲约核幍沫h(huán)境。

      這路上的一切令駱丹著迷、疑惑,同時他在路上也找尋著自我,在他的影像中行走拍攝的景觀采用彩色攝影的方式拍攝,其他系列選擇了黑白影像的方式,原因是什么,也許這是攝影師對待世界的方式,也許是彩色攝影更能傳達(dá)在現(xiàn)實行走中的風(fēng)景。在我看來,駱丹更多的是要記錄這些地區(qū)人們生活的狀態(tài),對于生活的理解,彩色的影像賦予了畫面鮮活的生活氣息,同時背離了傳統(tǒng)彩色攝影表面感官的傳達(dá),跳出了樊籠。

      而對于導(dǎo)演維姆·文德斯來說,拍照是他生活的另一半。他堅持使用傳統(tǒng)的彩色膠片進(jìn)行拍攝,固執(zhí)地采用手持的方式,游俠般穿梭在自然世界與鋼筋水泥的叢林,影像傳遞出一種超越時空的鏡頭感、莊嚴(yán)的存在感與真實性。為什么在這里提到了文德斯,是因為他的影像包含了對現(xiàn)實的疏離,行走中的影像帶出了對現(xiàn)實的思考,很多時候我們看到的影像并不是真實的,對于這些攝影師來說,相機下的鏡頭沒有關(guān)注人和人的活動,更多放在了環(huán)境景觀中,人們所處的自然景觀成為了主體,這對于傳統(tǒng)彩色攝影來說是一種另類的表達(dá)。

      2 電影劇照式的彩色攝影

      疏離的景觀彩色攝影是攝影師對景象的思考,畫面中人的存在感幾乎為零,畫面中的景觀是真實的世界,沒有攝影家的擺布與調(diào)整。對于攝影家Gregory Crewdson的作品來說卻恰恰相反,他的作品如同精心制作的電影劇照,充斥著大量戲劇化元素和引人想象的空間。攝影師的影像熱衷于表現(xiàn)城市中的人與人、人與環(huán)境及人們焦慮的狀態(tài)。彩色影像透露出了城市生活奏鳴,反映了當(dāng)代人們快節(jié)奏生活中無時無刻不存在的焦慮感。

      Gregory 在拍攝一張照片時就像拍攝一部電影,對于畫面的設(shè)計和結(jié)構(gòu)及其苛刻。他所有的作品都是在搭建的錯綜復(fù)雜的場景中拍攝,前期進(jìn)行嚴(yán)格地計劃,同時設(shè)計構(gòu)思畫面中每一個細(xì)節(jié)。這樣的拍攝方式是想營造一種電影劇照式的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬅?,設(shè)計感極強,使每個場景看上去都是精心安排過的。事實上每個場景確實是精心策劃與安排的,影像震撼人心,畫面顏色飽和。我認(rèn)為Gregory 的影像更多是想建立一個理想世界,喚起人們正視自己存在的問題,與喬爾·斯滕菲爾德的影像不同之處不僅在于設(shè)計感,還在于Gregory更注重人在環(huán)境中的狀態(tài)。

      這種劇照式的影像,畫面設(shè)計精確到每一個細(xì)節(jié),人物與場景都是攝影師前期設(shè)計之后完成拍攝。Gregory 的影像和攝影家杰夫·沃爾的作品有著異曲同工之妙,他們的影像都在講述故事,攝影家設(shè)計好畫面中所有的情節(jié)來給觀眾講故事,影像的虛構(gòu)性是不言而喻的,但是這與疏離的自然景觀影像相同之處是,攝影家都是冷冰冰地矗立在畫面之外的,留給觀眾獨自思考影像背后的意義。

      3 工業(yè)景觀式的彩色影像

      彩色攝影發(fā)展至今,語言多變,拋離了傳統(tǒng)紀(jì)實類的影像語言,攝影家們更多地把眼光放在了人們所處的環(huán)境。愛德華·博廷斯基所拍攝的工業(yè)景觀攝影,成為了彩色攝影另一種形式。他的影像讓人們思考對人類生存來說什么是必要的,他覺得人類一直在理所應(yīng)當(dāng)?shù)厮魅?,而水資源成為了受害者、參與者、主角、誘惑、資源、終結(jié)、威脅與樂趣。

      攝影師愛德華·博廷斯基從礦區(qū)工作開始拍攝大型彩照,在他的作品中一直探索擴(kuò)大的工業(yè)時代對環(huán)境的深刻影響,影像風(fēng)格強烈,畫面引人思考。畫面中充斥著奇怪的形狀,干涸的土地,造型奇特的自然景觀與人類影像的工業(yè)景觀,讓人們觀看之后不得不正視自己的行為。

      受愛德華·博廷斯基的啟發(fā),冰島的女?dāng)z影師席瓦拉·拉格納運用相似的策略,拍攝了一組題目為《能量》的景觀系列作品。她的影像涉及了冰島的八個地?zé)岷退茈娬荆ㄟ^近距離的拍攝方式,記錄下那些匪夷所思的人造景觀。在《能量》的一系列作品之中,巨大的建筑群落充斥在地平線上,形成了千奇百怪的新奇世界,線條流暢又富于表現(xiàn)力,影像是自然工業(yè)景象,卻存在一種設(shè)計感,是自然與人工的完美結(jié)合。

      工業(yè)景觀式的拍攝既存在著自然的疏離又有著攝影家自我的設(shè)計感,是現(xiàn)代攝影藝術(shù)中另一語言表達(dá)。彩色影像傳達(dá)的信息是巨大的,它能建立人們對影像的信服力量,從喬爾·斯滕菲爾德到拉格納的影像,都能看到我們所處的環(huán)境,無論是真實的還是創(chuàng)造與設(shè)計的世界,我們與世界的關(guān)系是復(fù)雜而不可言說的,但同時又是表象和可視的。促使我們思考與他人以及周圍的關(guān)系是怎樣的?什么東西影響了我們的生活?我們的精神家園是什么樣的?我們最終將往哪里去?為我們構(gòu)建了一個可以觀察和聯(lián)想的表面視覺世界,這樣的彩色攝影無疑對現(xiàn)代攝影藝術(shù)的影響是巨大的。

      [1]20世紀(jì)攝影.魯埃爾·戈爾登著.中國青年出版社,2002.1.1

      [2]觀看之道.約翰·伯格.廣西師范大學(xué)出版社,2007-9.

      [3]行走與映射:當(dāng)代攝影的行為體驗.

      [4]何伊寧:別樣的風(fēng)景——女性與景觀攝影.

      姜麗麗/1981年生/女/遼寧撫順人/碩士/研究方向為攝影藝術(shù)、設(shè)計藝術(shù)學(xué)

      猜你喜歡
      攝影藝術(shù)攝影家彩色
      彩色的夢
      小主人報(2022年24期)2023-01-24 16:49:29
      彩色的線
      大攝影家
      大攝影家
      有那樣一抹彩色
      大攝影家
      大攝影家
      彩色的風(fēng)
      第26屆全國攝影藝術(shù)展覽入選名單
      中國攝影(2017年12期)2017-12-29 23:47:01
      第26屆全國攝影藝術(shù)展覽福建入選作品
      深水埗区| 呈贡县| 昌黎县| 海城市| 湘潭县| 郑州市| 咸丰县| 昌都县| 中卫市| 游戏| 鲜城| 香格里拉县| 溧阳市| 临猗县| 台湾省| 嘉禾县| 耒阳市| 平陆县| 嘉黎县| 靖安县| 措勤县| 桂阳县| 新泰市| 五寨县| 日照市| 呼图壁县| 新营市| 安吉县| 沧州市| 美姑县| 黑河市| 泗水县| 永定县| 嘉鱼县| 阿克陶县| 维西| 舟山市| 武隆县| 武陟县| 胶南市| 二连浩特市|