心潮難平寫駿馬

文／徐恩存

心潮難平寫駿馬

文／徐恩存

張樂毅，現(xiàn)為山東大學藝術學院教授、碩士研究生導師、中國美術家協(xié)會會員、山東美術家協(xié)會理事、花鳥畫藝委會委員、山東中國畫協(xié)會常務理事、山東畫院高級畫師、山東大學校友書畫研究院院長。先后于德國、法國、荷蘭、韓國等世界多地舉辦個人畫展及講學活動。作品多次入選國內(nèi)全國美展并獲獎。繪畫題材涉獵廣泛，尤以畫馬著名海內(nèi)外，被譽為“畫壇牧馬人”。出版有多種著作及畫集。

張樂毅

古往今來，中國畫壇不乏畫馬大師。千百年來，他們所畫之馬，無論是其形式語言還是筆墨方式，無論是具象寫實還是意象表現(xiàn)，似乎已寫盡駿馬的風骨、精髓與韻致。

現(xiàn)任教于山東大學藝術學院的張樂毅教授，獨辟蹊徑，揚鞭策馬，已成為當今畫壇的一位畫馬高手。樂毅畫馬，不落俗套，翻古意為新情，以現(xiàn)代人的視角，去表現(xiàn)現(xiàn)代人的審美胸襟。因而，他畫馬，基本素材、動態(tài)與神韻的捕捉都來自于他的生活體驗與理解。為畫馬，他曾無數(shù)次地深入生活，了解馬的習性，研究馬的解剖，寫生拍照、速寫無以計數(shù)，諳熟了馬之性情與神韻。在表現(xiàn)技法上，他經(jīng)歷了追摹古人、當代大師，到師法自然，提升自然的漫長而又艱辛的變革，這才使得他筆下的馬既植根傳統(tǒng)，又高于傳統(tǒng)，獨樹一幟；漸漸脫離前人窠臼，筆下之馬日益顯露出雄健飄逸的自家風格。

○《四屏夏》35cm×70cm

從目前的作品看，張樂毅畫馬大體呈現(xiàn)出兩種風格手法：一是水墨寫意，二是中西融匯。他的水墨寫意畫馬，其水墨是一種材質(zhì)的規(guī)定，寫意才是中國畫的本質(zhì)性原則，他所畫的寫意之馬，形象具有寫實的特點。結構、造型在相對準確的情形下夸張、變形，并在此基礎上，進行了簡化、提煉，刪繁就簡，因而意在筆先，形斷意連，更具一種引而不發(fā)的特點。細品樂毅的水墨寫意之馬，其動態(tài)的所造之勢的規(guī)律是筆、墨、點、線與黑、白、灰之間互為開合收放，特別是那種恣縱飛舉的運動感，尤能生發(fā)出無盡的意蘊，給人以想象空間。一幅幅的奔馬動態(tài)各異，圖式變化多端，是因為畫家運用開合之勢將自然物態(tài)的馬之生命節(jié)律有序地展示于紙面上。畫家有意識地強化馬的體態(tài)特征，給人以分明、簡練和深刻的印象。

○《柳蔭八駿》180cm×98cm

○《龍駒圖》250cm×125cm

○《神喻》50cm×50cm

張樂毅曾在德國、意大利留學任教5年，汲取了西方現(xiàn)代藝術的某些觀念和手法，強化了中國畫的某些要素，在中西合璧中形成了一種獨特的造型藝術和表現(xiàn)形式。從他中西融匯的作品來看，色彩的運用，光影的介入及環(huán)境氛圍的技法運用，都具有西方油畫的色彩美。特別是物象的表現(xiàn)趨于一種結構與比例的嚴謹，色調(diào)的冷暖與氣氛的營造都可以明顯看到對西方繪畫的借鑒，然而，畫面境界、情調(diào)，無疑是合于東方審美要求的。無論是恬靜的夜色，亦或是黃昏的草原，還是仰天長嘶的駿馬，都體現(xiàn)出畫家的審美追求，都在表達一種人文關懷。這使他在某種程度上更具當代性的特點，而不受傳統(tǒng)法理的規(guī)約。

張樂毅的作品，是從當代人的審美情懷出發(fā)去構建新空間和新詩情。無論是具象還是抽象，無論是繁密還是簡靜，都成為生命本質(zhì)的表達。他的繪畫以一種雅俗共賞的方式表現(xiàn)著熱情奔放、激勵振作、日夜兼程的龍馬精神。