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    上海的舞蹈情緣

    2016-03-09 15:37:39王悅陽
    新民周刊 2016年9期
    關(guān)鍵詞:芭蕾舞劇芭蕾舞芭蕾

    王悅陽

    細(xì)數(shù)幾代人在上海締造的舞蹈情緣,變更的是時(shí)代,不變的是情懷。

    說起中國(guó)的舞蹈,起源很早,來源很多,既有古代儺戲、巫蠱的影響,也包括民間勞作、祭祀、節(jié)慶的娛樂,更有戲曲四功五法的滲透變化……可以說是一種富于節(jié)奏性、韻律性、動(dòng)態(tài)性、形象性的社會(huì)藝術(shù)活動(dòng)。這門古老而又充滿青春活力的藝術(shù),伴隨著人類文明的演進(jìn),生生息息,流傳至今,成為一門具有獨(dú)立品格和獨(dú)特審美價(jià)值的藝術(shù)。

    五千年文明古國(guó)的中國(guó)舞蹈,有著燦爛的歷史和富庶的遺存。而作為中國(guó)近現(xiàn)代史上的文化大都市,上海與舞蹈的關(guān)系,真可謂緊密相連,息息相關(guān),仔細(xì)追溯起來,甚至可以有近七百年的歷史。直至今日,無論是民族舞、芭蕾舞,還是舞劇、廣場(chǎng)舞……上海無疑已成為中外舞蹈活動(dòng)最為引人注目的大都市。

    舞蹈與時(shí)俱進(jìn)

    2002年12月29日,上海芭蕾舞團(tuán)在杭州演出英國(guó)版芭蕾舞劇《天鵝湖》。

    據(jù)歷史記載,西周武王(公元前1100年)前,上海地區(qū),祀神、節(jié)慶、娛樂和勞作性舞蹈初具雛形。宋元以前,上海舞蹈逐漸成為吳越舞蹈的孑遺。各類龍舞、行街舞到明清時(shí)期已由外省流入上海。1843年上海開埠之后,劇場(chǎng)表演的商業(yè)性舞蹈開始流行。1897年后,交際舞(又稱交誼舞)開始傳入上海,相繼出現(xiàn)了交誼舞會(huì)、專業(yè)性舞廳和職業(yè)舞女。1925年開始,美國(guó)現(xiàn)代舞團(tuán)、莫斯科鄧肯舞蹈團(tuán)先后來滬,開創(chuàng)了現(xiàn)代舞進(jìn)入中國(guó)的先例。

    上世紀(jì)30年代前后,上海舞蹈活動(dòng)出現(xiàn)了與群眾運(yùn)動(dòng)、人生命運(yùn)相結(jié)合的時(shí)代特征。吳曉邦從日本學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞回上海后,相繼創(chuàng)辦了“曉邦舞蹈學(xué)校”和“曉邦舞蹈研究所”,創(chuàng)作了《義勇軍進(jìn)行曲》《大刀舞》等革命舞蹈。1920年前后,黎錦暉編創(chuàng)了《麻雀與小孩》《葡萄仙子》等大量?jī)和栉?,又先后?chuàng)辦了“中華歌舞專門學(xué)校”和中華歌舞團(tuán)等,輾轉(zhuǎn)京津江浙等地演出,使上海新校園兒童歌舞對(duì)全國(guó)產(chǎn)生極大輻射作用。40年代,著名舞蹈家戴愛蓮在“逸園”舉辦了舞蹈晚會(huì),首次在上海推介我國(guó)少數(shù)民族舞蹈。與此同時(shí),上海育才學(xué)校舞蹈組、上海銀錢業(yè)同人聯(lián)誼會(huì)舞蹈組和成立于1935年的“新安旅行團(tuán)”等團(tuán)體,更直接將舞蹈活動(dòng)與民主革命聯(lián)系起來。而作為西方舞蹈的芭蕾,這一時(shí)期也在上海迅速流行:1936年俄國(guó)僑民索可爾斯基創(chuàng)辦了“上海芭蕾舞學(xué)?!?,1940年英國(guó)僑民“A·D·C劇社”也成立“俄國(guó)歌舞團(tuán)”,相繼在上海演出了《魚美人》《胡桃夾子》《天鵝湖》等芭蕾經(jīng)典劇目。

    中華人民共和國(guó)成立之后,上海的舞蹈藝術(shù)活動(dòng)更顯大眾化、民族化的特色。相繼成立了華東新旅歌舞劇團(tuán)、紅旗歌舞團(tuán)等舞蹈表演團(tuán)體。上海舞蹈工作者對(duì)中國(guó)古典的和民族民間的舞蹈,著手進(jìn)行挖掘、改造或加工修改,同時(shí)著力創(chuàng)作反映新社會(huì)新生活的新舞蹈,使上海舞蹈藝術(shù)發(fā)生了質(zhì)的飛躍,出現(xiàn)了一大批具有民族特色和地方生活氣息的舞蹈作品,如《蓮湘》《荷花燈》《劍舞》《白毛女》等。

    “文革”以后,由于改革開放的推進(jìn),社會(huì)大環(huán)境的急劇變化,上海舞蹈活動(dòng)出現(xiàn)了空前活躍和興盛時(shí)期,形成了以探索性、多樣性為主的舞蹈創(chuàng)作特征。對(duì)現(xiàn)代舞的探索首先在上海崛起,以胡嘉祿為代表的上海年輕的歌舞編導(dǎo)家,集中編創(chuàng)了《鄉(xiāng)間小路》《血沉》《獨(dú)白》《繩波》《理想在召喚》等一批現(xiàn)代舞作品,同時(shí)出現(xiàn)了蔡國(guó)英等創(chuàng)作的《雷雨》《阿Q》等一批中小型現(xiàn)代芭蕾作品。而以李曉筠為代表,創(chuàng)作取材于中國(guó)古典音樂的舞蹈《高山流水》《漁舟唱晚》《十面埋伏》等,則顯示了上海的中國(guó)古典舞蹈的新發(fā)展。還有以舒巧、仲林為代表的上海舞劇編導(dǎo)群體,則如連珠炮似的接連推出了《奔月》《半屏山》《鳳鳴岐山》《木蘭飄香》《畫皮》等舞劇力作,更使上海成為探索新時(shí)期中國(guó)舞劇創(chuàng)作的又一中心,并由此引發(fā)了全國(guó)舞蹈界探索舞劇審美本體的大討論。

    細(xì)數(shù)幾代人在上海締造的舞蹈情緣,變更的是時(shí)代,不變的是情懷。

    巾幗不讓須眉

    著名青年舞蹈家黃豆豆。

    自上世紀(jì)80年代至今,上海舞蹈演員,尤其是芭蕾舞演員在世界重大賽事中相繼獲獎(jiǎng)。1982年,汪齊風(fēng)在日本第三屆國(guó)際芭蕾舞比賽中獲獎(jiǎng),乃中國(guó)芭蕾演員在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)的首例。此后,楊新華、辛麗麗、蔡麗君、蔡一磊、譚元元等分別在各國(guó)際芭蕾比賽中獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

    芭蕾一詞,包含著兩個(gè)概念,一是它特指西歐古典舞蹈的形式,自16世紀(jì)起逐漸興起,以后形成有嚴(yán)格規(guī)范技巧和結(jié)構(gòu)的藝術(shù)樣式。19世紀(jì)以后,該舞種的女演員穿特定的舞鞋,用腳尖跳舞,遂成為芭蕾舞的特征之一。二是指芭蕾舞劇,即以西歐古典舞為基礎(chǔ),結(jié)合戲劇情節(jié)、芭蕾技巧(尤其是女演員腳尖舞)、啞劇、音樂、舞臺(tái)美術(shù)、燈光等綜合藝術(shù)而成為的一種演劇方式,例如著名的《天鵝湖》《巴黎圣母院》《葛蓓莉婭》等。

    1926年3月,莫斯科國(guó)家劇院舞劇團(tuán)在上??柕谴髴蛟貉莩觥都悆骸贰蛾P(guān)不住的女兒》等芭蕾舞劇,此為芭蕾第一次傳入中國(guó)。1934年,蘇聯(lián)僑民、芭蕾演員、編導(dǎo)索可爾斯基到上海,在上海開始私人教授芭蕾(后來在1936年正式成立了“索可爾斯基芭蕾舞學(xué)?!保?,時(shí)年5歲的胡蓉蓉開始學(xué)習(xí)芭蕾,成為索可爾斯基的弟子,也成為最早學(xué)習(xí)芭蕾藝術(shù)的中國(guó)人之一。

    6歲時(shí),胡蓉蓉參加電影《父母子女》的演出,后來先后參演電影《壓歲錢》《歌兒救母記》《小俠女》等等。在電影中,胡蓉蓉表演了很多芭蕾舞、踢踏舞,舞風(fēng)酷似美國(guó)童星秀蘭·鄧波兒,遂被譽(yù)為“中國(guó)的秀蘭·鄧波兒”。起初,她學(xué)芭蕾舞只是為了練練功,出于角色的需要,她請(qǐng)了多個(gè)不同舞種的老師教她舞蹈。由于她天資聰慧,她的芭蕾舞老師索可爾斯基,一個(gè)優(yōu)秀的俄羅斯芭蕾舞男演員,鼓勵(lì)她進(jìn)了上海最有名的芭蕾舞學(xué)校。從芭蕾舞學(xué)校再到芭蕾舞團(tuán),漸漸地,胡蓉蓉從學(xué)員變成了演員。在芭蕾舞團(tuán)里,除她之外,演員清一色都是洋人,而每次上臺(tái),胡蓉蓉都不敢怠慢。她心想,無論如何都不能比洋人差,給中國(guó)人丟臉。抱著這樣的信念,胡蓉蓉漸漸拿到了主演的角色。

    隨著芭蕾舞劇《胡桃夾子》在蘭心大戲院演出獲得的成功,胡蓉蓉的名氣更大了,她也正式從電影行業(yè)轉(zhuǎn)入了芭蕾舞藝術(shù)。有一次,她的洋人男舞伴回國(guó)后,胡蓉蓉突然發(fā)現(xiàn),自己竟然一下子無法演出了。那一刻,胡蓉蓉第一次萌發(fā)了想法,一定要培養(yǎng)出中國(guó)自己的芭蕾舞演員。

    應(yīng)該說,中國(guó)真正擁有自己的芭蕾舞,是在建國(guó)后的60年代,胡蓉蓉用她那一雙美麗的芭蕾腳尖,在舞臺(tái)上、在人生中滑出了一段精彩。她不斷進(jìn)行新的嘗試,改編了多部國(guó)產(chǎn)芭蕾舞劇,如《雷雨》《紅色娘子軍》,并帶到國(guó)外演出,受到高度評(píng)價(jià)。之后,胡蓉蓉參與編導(dǎo)了經(jīng)典芭蕾舞劇《白毛女》,該劇既運(yùn)用了芭蕾語匯,又吸收了中國(guó)民間舞、傳統(tǒng)戲曲等表現(xiàn)手法,是中國(guó)民族內(nèi)容與外來芭蕾藝術(shù)形式的成功結(jié)合,也是一部國(guó)產(chǎn)的經(jīng)典劇目。1979年,上海芭蕾舞團(tuán)成立,胡蓉蓉成為第一任團(tuán)長(zhǎng)。1980年和1982年,胡蓉蓉先后擔(dān)任了日本國(guó)際芭蕾舞比賽和美國(guó)國(guó)際芭蕾舞比賽的評(píng)委。中國(guó)人的舞蹈地位終于得到了世界的承認(rèn)。

    胡蓉蓉一生長(zhǎng)期執(zhí)掌上海芭蕾舞的藝術(shù)大旗,影響深遠(yuǎn)??梢哉f,她對(duì)上海芭蕾事業(yè)的貢獻(xiàn)體現(xiàn)在三個(gè)方面:一是她教育培養(yǎng)了一大批上海的芭蕾藝術(shù)人才,現(xiàn)在大家所熟知的上海芭蕾界藝術(shù)家凌桂明、石鐘琴、蔡國(guó)英、汪齊風(fēng)、楊新華、辛麗麗等及許多芭蕾舞教師,都是她的得意高足,受到過她的藝術(shù)影響。二是胡蓉蓉在藝術(shù)實(shí)踐和教學(xué)中,創(chuàng)造了中國(guó)特色的芭蕾舞藝術(shù)技巧和芭蕾藝術(shù)教育科學(xué)經(jīng)驗(yàn),1980年汪齊風(fēng)在日本舉行的第三屆國(guó)際芭蕾比賽中首次為中國(guó)獲得這個(gè)領(lǐng)域的大獎(jiǎng)時(shí),汪齊風(fēng)的“中國(guó)式芭蕾”讓國(guó)際評(píng)委感到驚喜。三是胡蓉蓉的代表作品——芭蕾舞劇《白毛女》已成為芭蕾舞劇民族化的首創(chuàng)劇目,經(jīng)過不斷打磨,現(xiàn)在該劇已成為中國(guó)芭蕾舞劇的經(jīng)典。

    無獨(dú)有偶,舞蹈藝術(shù)家舒巧也是在童年時(shí)期,就開始了屬于自己的藝術(shù)歷程。11歲那年,她被父母打發(fā)去新安旅行團(tuán)(新四軍屬下的少年文藝團(tuán)體)。一個(gè)小女孩,從家里徒步走向自己不知道的未來,光路上就走了半年,其間沒洗臉、沒洗腳、也沒刷牙,“不知道怎么過來的”,她自己說。就這樣,她開始從事革命文藝工作。她被分在兒童部,和兒童團(tuán)一起拿著紅纓槍或木棍操練、唱歌,到婦女會(huì)教識(shí)字,在打麥場(chǎng)上排舞蹈,學(xué)紡紗和織襪子,拎著顏料桶幫助大同志刷抗日標(biāo)語……16歲之后,舒巧被分配進(jìn)北京中央戲劇學(xué)院舞蹈班,因?yàn)槭组L(zhǎng)們覺得這個(gè)小姑娘“腿長(zhǎng)”。她的主教老師崔生喜是國(guó)際知名的朝鮮大舞蹈家,跟著她,舒巧學(xué)會(huì)了芭蕾、朝鮮舞、新興舞(即現(xiàn)代舞)、南方舞。她還師從京昆劇名家,對(duì)中國(guó)古典舞蹈和民間舞蹈都有較深造詣。她在表演上,感情細(xì)膩、富于韻味,能表現(xiàn)不同年齡、不同性格、不同身份的各類角色的內(nèi)心世界。上世紀(jì)五六十年代,她曾主演過《劍舞》《弓舞》及舞劇《小刀會(huì)》《寶蓮燈》《牛郎織女》等,可謂聲名鵲起,家喻戶曉。

    同樣的,在編導(dǎo)方面,她廣泛涉獵不同類型、不同體裁的舞蹈作品,表現(xiàn)手段豐富,風(fēng)格多樣。1979年以來,舒巧與其他編導(dǎo)合作創(chuàng)作的舞劇《奔月》《岳飛》《畫皮》等,為中國(guó)舞劇的革新做了嘗試性的努力。盡管成就斐然,但舒巧卻并不自滿,“自己舞劇的弱點(diǎn)、缺陷在哪里,其實(shí)創(chuàng)作者自己心里是最明白的。沒有哪一部舞劇,廣義地說,沒有哪一個(gè)作品會(huì)是十全十美的?!笔媲烧f,“如果你能直面自己的心,就一定能看見那不足之處,然后急切地想修正它。修正這一個(gè),或者決心在下一個(gè)創(chuàng)作中修正,這就興致盎然了。當(dāng)下一部舞劇的大幕拉開,你仍然會(huì)再次發(fā)現(xiàn)使你感到遺憾的地方,于是,你再思考,思考著如何修正……其實(shí)這就是探索。探索總是有趣的?;蛘哒f你得保有這種興趣,那么你就會(huì)逐步進(jìn)入和深入自己的專業(yè),得到成就感?!倍@些成就感積累起來,就是創(chuàng)作的原動(dòng)力,這種探索,是保持作品新鮮度的一個(gè)很重要的因素,也就是“創(chuàng)新”之源。“創(chuàng)作者不要去聽那些吹捧的話,若因?yàn)楸淮蹬蹙昧?、?xí)慣了,或者太愛聽了,那么,你的藝術(shù)的敏銳觸覺被鈍化,你就很難前進(jìn)了。”

    2014年,舒巧眾望所歸地獲得了上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”。正如她自己所說的那樣:“舞蹈對(duì)我來說是一個(gè)偶然。一個(gè)人的就業(yè)存在了諸多客觀因素,事實(shí)上,不是你選擇職業(yè),而是職業(yè)選擇了你。不論什么職業(yè),也許你一開始并不十分喜歡,但鉆進(jìn)去之后,就會(huì)覺得很有趣。這才能深入進(jìn)去,專心做下去?!?/p>

    陽剛亦大美

    在印象里,舞蹈似乎是陰柔的,充滿女性線條美的藝術(shù)。但事實(shí)上,男性舞蹈家所創(chuàng)作的作品,也是別具一番陽剛之美的。

    1964年,21歲的凌桂明出演芭蕾舞劇《白毛女》,在劇中扮演男主角王大春?!栋酌肥籽菀鹆巳珖?guó)轟動(dòng),巡演祖國(guó)的大江南北,曾先后赴朝鮮、日本、法國(guó)、加拿大等國(guó)訪問演出。40多年來《白毛女》久演不衰,時(shí)至今日,依然深受國(guó)內(nèi)外廣大觀眾的喜愛,成為中國(guó)芭蕾的奠基作之一,而凌桂明也因此名譽(yù)海內(nèi)外,成為中國(guó)最知名的芭蕾舞男演員之一。

    1960年3月,年輕的凌桂明進(jìn)入上海市舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾專業(yè),1966年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)。先后在舞劇《天鵝湖》《吉賽爾》《關(guān)不住的女兒》《仙女們》以及中國(guó)芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》《苗嶺風(fēng)雷》《玫瑰》《雷雨》《阿里巴巴與四十大盜》中擔(dān)任主要演員。凌桂明是繼胡蓉蓉之后,上海舞蹈家協(xié)會(huì)的掌門人,從主演到編舞,從管理到教學(xué),多年來,他培養(yǎng)了諸多優(yōu)秀芭蕾舞人才。不僅如此,他還多次擔(dān)任國(guó)內(nèi)外重大舞蹈比賽的組委和評(píng)委——1993年美國(guó)紐約第三屆國(guó)際芭蕾舞比賽的評(píng)委,1995、1998年俄羅斯圣彼得堡第三、第四屆國(guó)際芭蕾舞比賽的評(píng)委,2000年瑞士洛桑第二十八屆國(guó)際芭蕾舞比賽的評(píng)委及1996年上海第一屆國(guó)際芭蕾舞比賽的組委會(huì)成員……為中國(guó)舞蹈家在國(guó)際上樹立了地位。

    在凌桂明看來,對(duì)于上海文藝界來說,舞蹈是一種很重要的文藝形式,也可以說是上海的門面。原來上海舞蹈創(chuàng)作在全國(guó)來說是“半邊天”,當(dāng)時(shí)只有北京和上海是舞蹈創(chuàng)作比較強(qiáng)的城市?!昂芏嗤鈬?guó)舞蹈家說雖然中國(guó)芭蕾舞歷史不長(zhǎng),但已經(jīng)有了自己的芭蕾舞作品;有些國(guó)家雖然芭蕾基礎(chǔ)比我們好,發(fā)展時(shí)間也比我們長(zhǎng),但他們沒有自己的芭蕾舞,古典芭蕾劇目都是學(xué)人家的。我們和俄羅斯、法國(guó)、美國(guó)的舞蹈團(tuán)體來比,在技術(shù)、編舞方面的差距都很大,但我們也有自己的民族藝術(shù)優(yōu)勢(shì),我們就是要把這些優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來。”因此,總結(jié)吸取當(dāng)年排演《白毛女》的經(jīng)驗(yàn),如何打磨一部?jī)?yōu)秀的精品劇目,足以代表上海的舞蹈藝術(shù)水平,成了凌桂明近年來思考的重點(diǎn)問題。“近幾年,上海非常重視舞蹈,還要在虹橋建設(shè)國(guó)際舞蹈中心,現(xiàn)在這個(gè)項(xiàng)目正在啟動(dòng)。我們現(xiàn)在的文化設(shè)施硬件比較好,只要資金投上去,建設(shè)世界一流的場(chǎng)館都沒問題,完全可以達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn),甚至達(dá)到超一流。但是換個(gè)角度說,我們的芭蕾舞演員、民族舞演員是否也能達(dá)到一流水準(zhǔn)?我感覺還是有很大距離,有些人還沒看到這個(gè)問題,或者還不清楚這個(gè)問題,其實(shí)這有待我們?nèi)ダ^續(xù)努力?!?/p>

    如果說凌桂明代表了老一代舞蹈男演員的藝術(shù)造詣與成就,那么黃豆豆則可算得上是當(dāng)今青年舞蹈家中的佼佼者了。

    黃豆豆自小酷愛舞蹈事業(yè),在業(yè)務(wù)上虛心好學(xué),刻苦鉆研;在工作上一絲不茍,積極上進(jìn),是一位德藝雙馨的優(yōu)秀舞蹈家。他的表演風(fēng)格陽剛灑脫、情意并茂、意韻深涵、技藝卓群,代表作有古典舞《醉鼓》《秦俑魂》;現(xiàn)代舞《勇氣的握手》《椅子》;舞劇《蘇武》《閃閃的紅星》等。在專家們看來,“他的舞蹈技巧和舞蹈表演已達(dá)到爐火純青的境界”;“是近年來中國(guó)舞蹈教學(xué)最驕傲的產(chǎn)品之一”。

    黃豆豆以高超的技藝,在國(guó)內(nèi)外的重大比賽中,技?jí)喝盒鄱啻潍@得大獎(jiǎng),為祖國(guó)爭(zhēng)得了極大的榮譽(yù),并獲得“世界優(yōu)秀人才”證書。曾多次出訪美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、瑞士、西班牙、盧森堡、比利時(shí)、澳大利亞、葡萄牙、日本、韓國(guó)、朝鮮、馬來西亞、香港、澳門等國(guó)家與地區(qū),深受好評(píng)。他的表演既熱情豐滿,又揮灑自如,輕盈大度,有靈活的內(nèi)在韻律感,又富有獨(dú)特的藝術(shù)想象力。盡管說舞蹈藝術(shù)是青春的藝術(shù),但隨著年齡的增長(zhǎng),技術(shù)、體力并不能永遠(yuǎn)保持最佳狀態(tài),但黃豆豆卻擁有過人的藝術(shù)智慧,這些年不僅繼續(xù)創(chuàng)作屬于其個(gè)人的舞蹈作品,更是擔(dān)任起了中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)副主席,上海市青年文藝家聯(lián)合會(huì)主席,為上海的舞蹈藝術(shù)在全國(guó)范圍,甚至全世界平臺(tái)上,搭建展示自我的舞臺(tái)與空間,使得屬于上海的舞蹈藝術(shù),走進(jìn)了千家萬戶,走向了大洋彼岸。

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