數(shù)字化時(shí)代電視新聞的剪輯技巧

趙文軍

【摘? ? 要】數(shù)字技術(shù)的發(fā)展給人們的生活帶來(lái)了新變化，人們觀看新聞的方式也從傳統(tǒng)的電視觀看渠道逐漸過(guò)渡到電腦以及手機(jī)客戶(hù)端渠道，快節(jié)奏和碎片化的閱讀方式使得傳統(tǒng)的電視新聞剪輯手段也發(fā)生了明顯改變。在數(shù)字時(shí)代背景下，新聞傳播方式及呈現(xiàn)的形式更加多元化，新聞敘事中所運(yùn)用的剪輯手段更加豐富，短視頻的剪輯技巧有助于提升電視新聞傳播效果。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字時(shí)代;視頻新聞;剪輯敘事;藝術(shù)性

數(shù)字時(shí)代給傳統(tǒng)媒體帶來(lái)的沖擊十分巨大，盡管如此，無(wú)論紙媒還是電視傳播渠道依舊有著不可忽視的影響力。但在社會(huì)逐漸朝著移動(dòng)化、數(shù)字化以及社交化方向發(fā)展的過(guò)程中，碎片化的視聽(tīng)內(nèi)容越來(lái)越受到年輕人的追捧。因此，傳統(tǒng)媒體人要深入思考如何在數(shù)字時(shí)代改變傳統(tǒng)的媒體傳播方式，要基于互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)展短視頻應(yīng)用的推廣，要學(xué)會(huì)充分利用人們的碎片化時(shí)間去提升傳統(tǒng)媒體的影響力。相較于電視媒體的長(zhǎng)視頻傳播而言，現(xiàn)如今的短視頻更追求速度和效率，也更注重內(nèi)容。

在數(shù)字化時(shí)代，新聞的傳播方式以及傳播特性發(fā)生了變化。特別是在信息傳播技術(shù)有了全面發(fā)展的今天，新聞傳播變得更加快速、內(nèi)容更加豐富、信息量更大、更碎片化，這對(duì)傳統(tǒng)電視新聞的剪輯來(lái)說(shuō)是很大挑戰(zhàn)。為了能夠提高信息傳播效率，以往的那種長(zhǎng)視頻顯然已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)當(dāng)前年輕人的快節(jié)奏觀看需求。因此對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，要注重呈現(xiàn)方式上的更新，剪輯形式上的創(chuàng)新。在以往的電視新聞剪輯中，剪輯要結(jié)合節(jié)目需求，注重編導(dǎo)意圖，在選擇鏡頭的時(shí)候要把握剪輯點(diǎn)與鏡頭排序的結(jié)合。在數(shù)字時(shí)代下，短視頻新聞的剪輯更加考驗(yàn)剪輯人員的剪輯意識(shí)以及對(duì)于鏡頭的把握能力。

一、傳統(tǒng)的電視新聞剪輯

在對(duì)電視新聞的固有認(rèn)知里，新聞注重的是內(nèi)容的完整性，因此剪輯方式往往是比較單一的，基本采取的是從全景到特寫(xiě)，或是從特寫(xiě)到全景的剪輯方式。這種剪輯方式是一種程序化的新聞報(bào)道形式。而鏡頭的長(zhǎng)短則完全遵循全景鏡頭時(shí)長(zhǎng)長(zhǎng)、中景以及近景鏡頭時(shí)長(zhǎng)短以及特寫(xiě)鏡頭時(shí)長(zhǎng)最短的基本原則。這樣呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面往往是十分正式的，也正是因?yàn)檫@樣的剪輯方式使得新聞內(nèi)容跟觀眾有距離感，難以給人一種親近感，長(zhǎng)此以往，也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞。

二、數(shù)字化時(shí)代電視新聞剪輯須講究技巧

當(dāng)下電視新聞面臨的競(jìng)爭(zhēng)十分激烈，電視新聞要緊跟潮流，提高受歡迎程度。在電視新聞制作中，選材要緊跟熱點(diǎn)、切入角度要獨(dú)特、新聞標(biāo)題要直擊人心。電視新聞?lì)}材要結(jié)合當(dāng)下發(fā)生的時(shí)事，通過(guò)深入挖掘事件，獲得更加廣泛的關(guān)注。即便面對(duì)相同的新聞事件，與眾不同的報(bào)道角度，也能引起受眾的討論，實(shí)現(xiàn)電視新聞的傳播價(jià)值。

同時(shí)，剪輯上要運(yùn)用相關(guān)技巧，在遵循電視新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，通過(guò)實(shí)地采訪(fǎng)或跟蹤報(bào)道的方式來(lái)掌握新聞事件的發(fā)展變化。在編排上需要結(jié)合新聞內(nèi)容的重要程度以及新聞之間的關(guān)聯(lián)性，并通過(guò)彈幕以及留言板等方式實(shí)現(xiàn)與觀眾的實(shí)時(shí)互動(dòng)，以此來(lái)提升電視新聞節(jié)目的整體效果。

三、使用短視頻剪輯技巧的新聞剪輯

數(shù)字化時(shí)代，信息資訊海量，即便是傳統(tǒng)電視新聞也不能只追求信息傳遞，而是要把握新聞產(chǎn)品質(zhì)量以及傳播效果，要增強(qiáng)新聞產(chǎn)品與觀眾的黏度，保證傳播的內(nèi)容能夠引發(fā)受眾共鳴。因此電視新聞在注重內(nèi)容產(chǎn)出的同時(shí)，要應(yīng)用新媒體技術(shù)提高畫(huà)面的整體視覺(jué)效果。運(yùn)用一些剪輯技術(shù)，提高新聞畫(huà)面的藝術(shù)性，在保證新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，讓新聞內(nèi)容更加精煉，形式更加多元，從而擺脫以往給人的沉悶印象。當(dāng)然，新聞不同于電影，電影的剪輯方式也不可能完全應(yīng)用于電視新聞剪輯，要避免因?yàn)檫^(guò)度剪輯造成新聞內(nèi)容上的歧義，影響新聞內(nèi)容的傳播。

（一）畫(huà)面節(jié)奏的把握

第一，鏡頭長(zhǎng)度的選擇。研究眾多短視頻新聞的剪輯技巧后不難發(fā)現(xiàn)，鏡頭長(zhǎng)短的選擇影響新聞傳播的效果。以央視網(wǎng)的《小央小劇場(chǎng)》第三回為例，這則新聞時(shí)長(zhǎng)為1分12秒，是按照短視頻形式設(shè)置的播放時(shí)長(zhǎng)，其中的鏡頭切換十分頻繁，最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭也只有10秒不到，平均鏡頭時(shí)長(zhǎng)控制在5秒左右，有的甚至一兩秒，把握了短視頻剪輯的精髓。通過(guò)對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的控制，吸引觀眾的注意力，避免因?yàn)闀r(shí)長(zhǎng)過(guò)長(zhǎng)而讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上的疲勞感。同時(shí)通過(guò)對(duì)字幕和鏡頭的結(jié)合比對(duì)發(fā)現(xiàn)，這則新聞在鏡頭和字幕的搭配上也十分完美，實(shí)現(xiàn)了鏡頭間的快速切換，保證了字幕能夠準(zhǔn)確地向觀眾傳遞更多信息。這樣的時(shí)長(zhǎng)與鏡頭搭配滿(mǎn)足了觀眾利用碎片化時(shí)間觀看和信息接收的需求，再通過(guò)與背景音樂(lè)的結(jié)合，帶給觀眾的體驗(yàn)是簡(jiǎn)潔清晰的節(jié)奏把控，是一種感官上的享受。

第二，畫(huà)面內(nèi)容的選擇。在短視頻剪輯中常會(huì)用到畫(huà)面跳剪，跳剪作為一種十分常見(jiàn)的剪輯手段，其本身是通過(guò)對(duì)前后鏡頭下不同參照物在位置、方向或動(dòng)靜變化上的反差來(lái)形成畫(huà)面節(jié)奏感的手法。仍以《小央小劇場(chǎng)》第三回為例，在這則新聞報(bào)道中，采取的是動(dòng)畫(huà)形式進(jìn)行新聞內(nèi)容的傳遞。其中有很多畫(huà)面運(yùn)用了跳剪的手法，通過(guò)跳剪讓畫(huà)面內(nèi)容更加連貫，同時(shí)也讓畫(huà)面的對(duì)比感更加強(qiáng)烈，再通過(guò)結(jié)合音樂(lè)和畫(huà)面，更好地表現(xiàn)出一種節(jié)奏感，讓觀眾在觀看之后對(duì)整個(gè)新聞內(nèi)容有深刻的理解和認(rèn)識(shí)。

第三，鏡頭間的轉(zhuǎn)場(chǎng)。在以往的新聞播放過(guò)程中，很多鏡頭銜接都運(yùn)用無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)，就是單純依靠鏡頭間的切換來(lái)實(shí)現(xiàn)內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換，也就是我們通常所說(shuō)的“硬切”。這樣的方式雖然在新聞播放中能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)容上的轉(zhuǎn)換，但是沒(méi)有辦法體現(xiàn)內(nèi)容節(jié)奏變化以及實(shí)現(xiàn)氣氛的渲染。而在短視頻中常會(huì)用到的是特技轉(zhuǎn)場(chǎng)或是動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)場(chǎng)，這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式更能夠凸顯短視頻的節(jié)奏，帶給人一種速度感，也有利于實(shí)現(xiàn)對(duì)于新聞的氣氛渲染，讓觀眾產(chǎn)生觀看的欲望。

（二）聲音的選擇

第一，音樂(lè)的使用。在電影剪輯中，聲音是內(nèi)容傳播的重要元素，電影剪輯強(qiáng)調(diào)的是畫(huà)面和語(yǔ)言、音樂(lè)以及音響的結(jié)合。但在傳統(tǒng)的電視新聞中，往往都是采取同期聲配合現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，帶給觀眾的是真實(shí)感以及紀(jì)實(shí)性。因此，音樂(lè)很少運(yùn)用到電視新聞中，即便是有音樂(lè)參與，往往也都放在新聞的開(kāi)頭或者結(jié)尾，當(dāng)作片頭或片尾曲使用。當(dāng)然在傳統(tǒng)的電視新聞中，即便是結(jié)合了音樂(lè)進(jìn)行剪輯，更多選擇的還是莊重嚴(yán)肅的音樂(lè)，這樣才能體現(xiàn)新聞節(jié)目本身的嚴(yán)肅性。而在現(xiàn)如今的短視頻新聞制作中，已經(jīng)開(kāi)始加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)的靈活運(yùn)用。比如在央視網(wǎng)的短視頻新聞《韓國(guó)外長(zhǎng)對(duì)日本態(tài)度又變了，還對(duì)美國(guó)提“要求”》中，就加入了輕快的音樂(lè)，音樂(lè)貫穿整個(gè)短片，其本身的輕快感及畫(huà)面和內(nèi)容的結(jié)合，不僅改變了新聞本身的嚴(yán)肅性，同時(shí)也容易凸顯新聞的諷刺性，呈現(xiàn)給觀眾的感覺(jué)是韓國(guó)、日本和美國(guó)像三個(gè)小孩子吵架般的那種反復(fù)無(wú)常、毫無(wú)立場(chǎng)的隨意感。

第二，同期聲的使用。 在電視新聞剪輯中，聲畫(huà)平行在同期聲的使用上是十分頻繁的。聲畫(huà)平行指的是聲音既不具體說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)容，也不直接與畫(huà)面內(nèi)容對(duì)應(yīng)，而是兩者相互獨(dú)立，通過(guò)聲音來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容的層層遞進(jìn)。運(yùn)用聲畫(huà)平行可以有效提高視頻內(nèi)容的容量，起到很好的段落分割效果，有助于提高新聞內(nèi)容的層次感。這在一些外事新聞中運(yùn)用得十分廣泛，它能通過(guò)聲畫(huà)平行的方式實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言上的遞進(jìn)效果。

第三，語(yǔ)言的選擇。在新聞報(bào)道中，語(yǔ)言的運(yùn)用和選擇是十分重要的。好的語(yǔ)言運(yùn)用能夠讓畫(huà)面與語(yǔ)言形成互補(bǔ)，以講故事的方式傳播信息。比如在央視網(wǎng)推出的《人民記憶：百年百城》中，所涉及的內(nèi)容都是以講故事的方式呈現(xiàn)出來(lái)的，其對(duì)于語(yǔ)言的運(yùn)用方式十分豐富，通過(guò)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)城市發(fā)展以及人民生活的真實(shí)情況，這樣不僅可以讓觀眾看到畫(huà)面，聽(tīng)到當(dāng)?shù)匕傩盏男穆?，同時(shí)也能感受到社會(huì)的發(fā)展變化，有助于提高新聞傳播效果。

（三）字幕的使用

在傳統(tǒng)的電視新聞中，字幕是最容易被忽視的，它是為了更直觀地呈現(xiàn)采訪(fǎng)者或受訪(fǎng)者的話(huà)語(yǔ)內(nèi)容，表現(xiàn)形式上往往中規(guī)中矩，形式也比較單一，僅僅起到引導(dǎo)以及解讀作用。而在短視頻新聞中，字幕需要起到傳遞信息、突出主題、增強(qiáng)新聞動(dòng)感、讓觀眾加深理解等作用。比如在《人民記憶：百年百城》中，每一則新聞時(shí)長(zhǎng)只有1分40秒，其中的字幕是經(jīng)過(guò)濃縮加工之后以不同的字體以及動(dòng)畫(huà)方式來(lái)凸顯的，當(dāng)字幕跟畫(huà)面結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，呈現(xiàn)出來(lái)的是更強(qiáng)的感染力。

數(shù)字時(shí)代背景下，短視頻新聞的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)新聞的表現(xiàn)形式和剪輯手段，它的出現(xiàn)更符合當(dāng)下人們快節(jié)奏的生活方式，讓原本嚴(yán)肅的新聞話(huà)題變得輕松有趣味。當(dāng)然，新聞應(yīng)該保持真實(shí)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，這就要求剪輯人員要靈活運(yùn)用傳統(tǒng)剪輯方式和現(xiàn)代剪輯技術(shù)，進(jìn)一步提升新聞傳播效果。

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（作者單位：山西廣播電視臺(tái)衛(wèi)視節(jié)目中心）

責(zé)編：姚少寶