談歌小說文體與人物塑造的創(chuàng)新與突破
——以《大舞臺》為個案

田　天，田建民

(1.河北大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 保定　071002；2.河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定　071002)

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談歌小說文體與人物塑造的創(chuàng)新與突破

——以《大舞臺》為個案

田天1，田建民2

(1.河北大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 保定071002；2.河北大學(xué) 文學(xué)院，河北 保定071002)

《大舞臺》是談歌走出了“三駕馬車”心態(tài)，以一種超越政治與功利、世俗與道德的自由瀟灑的心態(tài)完成的一部成功的長篇巨制。作者采用了邊敘述邊批注評說的一種新的小說寫作方式，其精彩的批注或點評，不僅增強了作品的批判意識和思想深度，而且與小說的敘述融為一體，猶如在過去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實之間搭建起一座座橋梁，使讀者跟隨作者自由地在其中游走穿行。這是創(chuàng)新小說文體形式的一種成功嘗試。在人物塑造上，著重表現(xiàn)人物自身性格的內(nèi)部矛盾沖突，達(dá)到了人物內(nèi)心的真實和人性的深度，表現(xiàn)出人物命運的悲劇性。

談歌；《大舞臺》；文體；人物；創(chuàng)新

2004年，針對談歌的中篇小說《城市遷徙》，有評論者發(fā)表了一篇批評性的評論文章。大意是先肯定了作者站在弱勢群體的立場上“分享艱難”的平民意識及直面生活的態(tài)度，贊賞了作品對當(dāng)下豐富復(fù)雜的社會事件及基層政府中干部的腐敗描寫得鮮活而深刻，然后批評作者在作品中寫的為了解決落后山區(qū)農(nóng)民的貧困問題而實施“城市遷徙”，即把一個地級市的市委、市政府搬到一個落后的貧困縣，以“遷都”來解決令人頭疼的“三農(nóng)”問題的設(shè)想。評論者認(rèn)為作者開出的這一解決“三農(nóng)”問題的藥方是天真幼稚不切實際的，其主旨與立意是向后看而違反事物的客觀發(fā)展規(guī)律的，希望談歌“不必在‘三駕馬車’的轅軛束縛和重壓下喘著粗氣，望著鞭影艱難地前行，而是掙脫這種束縛和重壓，自由地在文學(xué)的原野上奮蹄馳騁，或許能找回寫作的那份瀟灑、愉悅和輕松?！盵1]這種批評主要是擔(dān)心談歌當(dāng)時被政治綁架到“三駕馬車”上而迷失了自己。談歌是一個顯示出多方面才能的有潛質(zhì)的作家，他的長篇歷史小說《家園筆記》在表現(xiàn)剛健的民族精神時就給人一種恢弘的氣勢和悲壯的審美感受；其帶有浪漫傳奇色彩的“絕”字系列小說也都透著藝術(shù)家的匠心和靈氣；描寫現(xiàn)實生活的《城市票友》也因?qū)懗隽巳诵缘纳疃榷腿司捉溃钊讼矏?；帶有新歷史主義小說特點的《楊志賣刀》飽含著對知識分子生存境遇與苦難命運的同情與思考……然而，當(dāng)時的談歌，自20世紀(jì)90年代中期因發(fā)表《大廠》《年底》《雪崩》等反映國企改造的艱難和陣痛的系列小說而掀起一股“現(xiàn)實主義沖擊波”之后，便被視為反映現(xiàn)實問題的主流作家而與關(guān)仁山、何申一起被稱為河北的“三駕馬車”。“三駕馬車”的文學(xué)效應(yīng)雖然很快消失，而其集群式的宣傳效應(yīng)或說社會效應(yīng)卻持續(xù)發(fā)酵?！叭{馬車”的光環(huán)套在談歌頭上使他名聲鵲起，然而這一光環(huán)同時也如套在孫猴子頭上的“緊箍兒”，限制了作家自己的自由與個性。作為一個有著強烈的社會責(zé)任感和歷史使命感的作家，其關(guān)注現(xiàn)實甚至恨不得投身其中的熱情是可以理解的，但是，一個文學(xué)家的職責(zé)不必是開出醫(yī)治社會問題的藥方來為政治家指引航向，而是創(chuàng)作出忠實于生活，忠實于內(nèi)心，凸顯出個性的有人性深度的作品。因為作家所從事的是一個特殊的職業(yè)，他永遠(yuǎn)在“寫什么”和“怎么寫”上創(chuàng)新和探索，容不得半點偷懶和懈怠，如果作家只是輕車熟路地重復(fù)自己，這當(dāng)然是省了勁了，可讀者也就省了看了。由此看來，創(chuàng)新不但是作品的第一生命，而且是作家的藝術(shù)生命。所以讀者一直期待談歌走出“三駕馬車”心態(tài)，以自己深厚的生活閱歷和藝術(shù)積累，寫出一部充分展現(xiàn)自己才華與藝術(shù)個性的傳世之作。

談歌沒有令讀者失望，在紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之際，談歌出版了他的以抗日戰(zhàn)爭為題材的長篇巨制《大舞臺》(江蘇鳳凰文藝出版社2015年8月出版)。筆者最初拿到這厚厚的上下兩冊圖書，本想茶余飯后慢慢欣賞，可看著看著就一發(fā)而不可收了。被小說里的情節(jié)與人物深深地吸引，以致放下了手頭的活計，推脫了一切應(yīng)酬和雜務(wù)，完全沉浸到談歌所營造的小說世界之中了。跟隨著小說人物命運的沉浮，時而唏噓而嘆，淚濕臉頰；時而豪情洶涌，血脈賁張。直到把這部一百幾十萬字的長篇巨制一氣讀完，還意猶未盡。老杜的詩句“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”不覺倏然浮于腦際，覺得這兩句詩用在談歌身上不是很恰切嗎！讀過此書我感覺到談歌已經(jīng)完全走出了“三駕馬車”的心態(tài)，完成了自己的蛻變與超越。他超越政治與功利的羈絆自由瀟灑地穿行游走于歷史與現(xiàn)實之間，超越世俗與道德的屏障洞徹社會與人生的真相，超越藝術(shù)的藩籬隨心所欲地縱情揮灑出自己內(nèi)心真實的藝術(shù)世界。這是一種人生的蛻變與超越，也是藝術(shù)上的蛻變與超越。

《大舞臺》充分展現(xiàn)了談歌擅講故事的才能，他以奔放灑脫而不乏傳奇色彩的筆調(diào)，描繪了古城保定自抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕至中華人民共和國成立這一歷史時段的風(fēng)云變幻，把國、共、日各派政治勢力及民間幫會、土匪各色人等放回歷史的“大舞臺”，讓這些歷史上的生旦凈末丑鮮活而生動地演示了自己的人生故事，從而重現(xiàn)了那段充滿血與淚、火與劍的慷慨悲壯的歷史。全書圍繞抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭和建國反特謀篇布局，以國民黨軍統(tǒng)特工、日偽特工和共產(chǎn)黨特工人員三方角逐為中心，講述了一個個斗智斗勇、波譎云詭、扣人心弦的諜戰(zhàn)故事。所以小說的副標(biāo)題叫“特工風(fēng)云十三年”。值得注意的是，雖然是寫特工生活，此書卻不同于時下流行的無厘頭的諜戰(zhàn)小說或雷人的諜戰(zhàn)劇，把特工要么寫成不食人間煙火的超人，要么寫成毫無人性的冷血殺手，以吸引讀者刺激觀眾。談歌小說中雖然也有像郭子路、任雪兒、烏有道士那樣的帶有武俠傳奇色彩的功夫高手或神秘人物，但他的寫作基本上遵循歷史和生活的邏輯，寫出的不一定是確有的其人其事，但卻是會有的其事其人其情其狀。他筆下的特工雖然也都訓(xùn)練有素或身懷絕技，但也都有普通人的思想與情感，是特殊的時代與特殊的環(huán)境使他們選擇了特工這種特殊的職業(yè)。比如書中的梅三娘、梅立春、梅天風(fēng)、梅可心，她們本來是雜技魔術(shù)藝人，為了反抗日本帝國主義的侵略才走上了特工之路；趙元初本是保定的軍界要員，趙之間是保定警察局長，保定淪陷后均成為國、共安插到日本人內(nèi)部的重要的棋子；馬凱旋本是一代名醫(yī)，喬運典原是保定育德中學(xué)的教師，二人都在那個國破家亡的時代憑著舍身救國的一腔熱血，最后走上了軍統(tǒng)這條不歸路。這些人物身上雖然帶有英雄傳奇色彩，但又都符合歷史和生活的邏輯，因此讀來又有歷史感和真實感。

作為一部百余萬字的長篇巨制，《大舞臺》的思想與藝術(shù)貢獻(xiàn)是多方面的。談歌作為一個長期生活在保定的作家，對保定的民風(fēng)民俗及民間掌故傳說等早已爛熟于心，而為寫此書，他又悉心研讀了《保定市志》《保定陸軍軍官學(xué)校史研究》《保定雜戲的形成》《保定往事》《保定風(fēng)物志》《保定抗戰(zhàn)史話》等數(shù)十部記述或研究有關(guān)保定歷史文化的書籍，由此，書中對于涉及保定歷史事件的描寫，諸如早期革命者在育德中學(xué)的革命活動、“保定二師學(xué)潮”“高蠡暴動”等，具有很高的歷史認(rèn)識價值。在此意義上可以說此書具有史詩性。而書中對于老保定的民間戲劇、雜耍、魔術(shù)、飲食等的細(xì)致描摹和展現(xiàn)，又具有歷史文化和民俗研究價值。這些偏重于社會學(xué)的歷史認(rèn)識價值和民俗文化價值我們在此不予多論，因為說到底，這些只不過是一部成功的小說的副產(chǎn)品，而標(biāo)志著其藝術(shù)上的蛻變與超越的，卻是其在“文學(xué)性”或說藝術(shù)性上的貢獻(xiàn)與創(chuàng)新。

作者在該書附錄中談寫作體驗時說：“檢閱提綱及素材，應(yīng)屬三分史料、三分演義、三分坊間傳說、一分作者批注。如此風(fēng)馬牛捆綁于一體，尚無前人寫作經(jīng)驗借鑒?！边@段作者的自謙之語，概括地說明了此書的內(nèi)容構(gòu)成和敘事特點。作者把歷史與現(xiàn)實、傳說與想象融為一體，或者說是以歷史事實為骨骼，以傳說和想象為血肉，以現(xiàn)代性的點評為靈魂，完成了《大舞臺》這一血肉豐滿、活靈活現(xiàn)的藝術(shù)整體。這種邊敘述邊批注評說的寫法確實如作者所言，“尚無前人寫作經(jīng)驗借鑒”，應(yīng)屬小說這種文學(xué)體裁中的“創(chuàng)體”，即藝術(shù)寫法上的創(chuàng)新。郝雨先生稱之為“網(wǎng)絡(luò)評書體”。就筆者所知，魯迅的《故事新編》用了“古今雜糅”的寫法，如小說《奔月》中后羿教訓(xùn)用暗箭傷害他的徒弟逢蒙說：“你真是白來了一百多回?！辨隙饘篝嗾f“若以老人自居，是思想的墮落”等。這些都是用高長虹攻擊魯迅的話進(jìn)行反諷。不過魯迅的“古今雜糅”多是順便諷他一筆，絕不像此書有大段大段的作者批注。這些批注或點評，或以查閱史料的方式對歷史事件或歷史人物做出補充說明，或?qū)腥宋锏母唢L(fēng)亮節(jié)或英雄壯舉發(fā)出點贊，或追溯歷史感慨現(xiàn)實……形式靈活多樣，語言俏皮幽默，思想銳利深刻。比如小說開頭寫1937年3月14日保定行政督察公署與保定警備司令部聯(lián)合頒發(fā)文告，要于本年4月15—20日在保定舉辦一次全國雜戲魔術(shù)大賽。于是作者批注說“割了腦袋用屁股想想，也能明白無誤，這場賽事絕非政府好大喜功的面子工程，更與年度績效考核無任何干系，只因了眼下日寇環(huán)伺，時局動蕩，市井惶惶不可終日，政府此舉即為安撫民心，粉飾太平。唉！自古以來，歷朝歷代，危急之下，故作鎮(zhèn)靜，上下其手，敷衍熱鬧把戲，從來都是輕車熟路”。又如小說寫風(fēng)塵女子呂小蓮為了保護(hù)抗日志士曹正漢而把日偽特務(wù)引進(jìn)預(yù)先埋好炸藥的小酒館與十幾個特務(wù)同歸于盡了。作者批注說：“談歌感慨：呂小蓮應(yīng)是死于曹正漢。曹正漢帶給呂小蓮的這一場愛情劫，卻是命里注定躲也躲不過逃也不過的一個生死劫。有人說，呂小蓮死的過于樸素單調(diào)，缺乏戲劇性的張力，似乎無法詮釋當(dāng)代人爆炸式的情感。這樣說對嗎？后人詩曰：明眸皓齒今何在，桃花美人魂不歸。壯哉美哉呂小蓮！”還有，小說寫在國民黨政權(quán)風(fēng)雨飄搖倉促撤離之際，軍統(tǒng)頭子毛人鳳得知一批國民黨要人的黃金珠寶藏匿保定，為起運這批黃金珠寶，竟然借口搜尋國家重要檔案，著令保定站全體特工潛伏。也就是說，毛人鳳為得到這些黃金珠寶，不惜以犧牲這些特工的性命為代價。這使軍統(tǒng)保定站副站長季鈞跺腳破口大罵起來：“王八蛋?。【蜑榱怂麄冞@點東西，就把咱們保定站全體留下了？把咱們當(dāng)成什么了？”作者批注道：“季鈞肯定罵，換了談歌也得罵！為了起運某些大人物的珠寶黃金，就讓這么多特工冒死潛伏，這種視下屬如草芥的上峰，不是王八蛋還能是什么？”再如小說寫季鈞被執(zhí)行死刑前要求與老同學(xué)曹正漢比試扳手腕。季鈞輸了后表示今生服了曹正漢。而曹正漢最后叮囑他說：“季鈞呀，一路走好吧?！弊髡吲⒄f：“多年后，談歌就這個情節(jié)采訪曹正漢說，談歌問，對季鈞這樣一個即要被槍決的人，你們是老同學(xué)，為什么扳手腕一定要贏他呢？他豈不是更有人生的失敗感了嗎？曹正漢點頭：‘是的，他必須有失敗感。因為他走錯了路。其實那天兩只手扳我一只手，我贏得很吃力，但我必須贏他。說得政治一些，國共兩黨，從無謙讓?！边@些飽含情感與棱角的精彩批注或點評，不僅增強了作品的批判意識和思想深度，而且與小說的敘述融為一體，猶如在過去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實之間搭建起一座座橋梁，使讀者跟隨作者自由地在其中游走穿行。這是作者創(chuàng)新小說文體形式的一種成功嘗試。

作者在該書附錄中還說：“全書無貫穿始終之男女主角，也無傳統(tǒng)套路之主線復(fù)線；人物諸多蜂擁而至，冗雜不得剪裁；情節(jié)細(xì)碎摩肩接踵，繁密難能簡化。”這段自謙的話語其實表明了此書內(nèi)容的豐厚和表現(xiàn)生活的復(fù)雜與真實。全書似乎確沒有“貫穿始終之男女主角”，但主要人物如徐飛揚、趙元初、張宗民、唐行一、付浩聲、梅三娘、梅立春、梅天風(fēng)、梅可心、馬凱旋、曹正漢等都寫得豪俠正氣，肝膽照人，血肉豐滿，前后照應(yīng)，有始有終。而全書以抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)前至中華人民共和國成立這一歷史時段的國民黨、日偽和共產(chǎn)黨三方的特工人員斗智斗勇的諜戰(zhàn)為主線。圍繞這個主線衍生出來的眾多的人物和故事確實難以分出明確的復(fù)線。至于人物眾多情節(jié)細(xì)碎繁密正是表現(xiàn)了生活的“原生態(tài)”的真實。因為生活本身就是復(fù)雜多樣的，社會就是由各色人等組成的。所以不著力于一個主要人物或一個主要事件來謀篇布局，而是圍繞社會變革發(fā)展的主線寫出眾多的人物和故事，其實這是作者表現(xiàn)社會真實和生活真實的一種藝術(shù)追求。

《大舞臺》在藝術(shù)上的超越與成功，很重要的一點，是在人物塑造上，作者著重表現(xiàn)人物自身性格的內(nèi)部矛盾沖突，達(dá)到了人物內(nèi)心的真實和人性的深度，表現(xiàn)出人物命運的悲劇性。作者在塑造人物時不是簡單地以善惡的道德標(biāo)準(zhǔn)把人物寫成好人或壞蛋，而是在寫人作為人所具有的愛恨情仇等普遍的人類情感的同時，寫出每個人因?qū)π叛鲎非蠡蛉松缆返牟煌x擇而與自身的親情友情產(chǎn)生的激烈的矛盾沖突。這種人物自身性格內(nèi)部的情與理的矛盾沖突是人的內(nèi)心深處的靈魂的搏斗，表現(xiàn)出人的親情友情等感性情感在信仰、忠誠、責(zé)任等理性選擇的驅(qū)壓下的悲壯、蒼涼與無奈。這樣因自身性格內(nèi)部的矛盾沖突而導(dǎo)致悲劇甚至毀滅的人物，帶給讀者的決不是簡單的惡人遭到懲罰的復(fù)仇的快感，而是感到了悲劇性的審美感受和人生體驗?！洞笪枧_》中的一些主要人物，如梅立春、梅天風(fēng)、梅可心、甄廣寧、付浩聲、馬凱旋、虞世通、喬運典、曹正漢、季鈞、郭子路、任雪兒等，這些人本是姐妹、師生、同學(xué)、義兄義弟、情人甚至夫妻。他們都是抗日的英雄志士，為反抗日本侵略者曾同仇敵愾，并肩作戰(zhàn)。但是，抗戰(zhàn)勝利后，國共第二次分裂，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他們分屬于不同的陣營，每個人又都為了自己的信仰或追求，為自己所屬的組織或陣營盡職盡責(zé)，竭盡忠誠。于是親朋為敵，夫妻反目。他們的正直豪爽、重情重義與他們對信仰或黨派的職責(zé)與忠誠形成了內(nèi)在的矛盾沖突，能否表現(xiàn)人物自身性格內(nèi)部的這種矛盾沖突，是小說人物塑造得成功與否的一個重要標(biāo)志。小說《大舞臺》的一些主要人物塑造得立體豐滿，感人至深，達(dá)到了這樣的要求。比較典型的如馬凱旋，他本是名醫(yī)世家，受龍成立影響加入國民黨，后當(dāng)了國民黨軍統(tǒng)局(后更名為保密局)保定站站長。他為人正直豪爽，有情有義，敢做敢為。工作上可謂恪盡職守，對他的所謂“黨國”盡忠盡責(zé)。作者寫他內(nèi)心情與理的沖突集中地表現(xiàn)在他處理付浩聲、梅立春與喬運典案件時內(nèi)心痛苦無奈的情感波瀾。戲劇名家付浩聲曾對他有救命之恩，兩人義結(jié)金蘭，情如兄弟。當(dāng)付浩聲夫婦以通共嫌疑被黨通局特務(wù)逮捕后，馬凱旋心急如焚，先設(shè)法營救出付浩聲的夫人顏若蘭和女兒付小雁。又不惜和黨通局翻臉強行安排付浩聲和夫人見面。因不能救出他的付大哥而萬分愧疚，心如刀割。之后黨通局以移禍江東之計，主動要求把付浩聲移押保密局，要借馬凱旋之手殺掉付浩聲。毛人鳳親自電令馬凱旋從速殺掉付浩聲，以絕后患。并打電話威逼馬凱旋說：“我曾聞馬站長與付浩聲有金蘭之誼，不離不棄情若手足。私下竊想，若讓馬站長殺他，于心何忍？”而馬凱旋冰冷地回道：“下屬與付浩聲確是情義深厚。但付兄待我乃是私交，而今我對付兄則是公義。私交如何勝過公義？付兄觸犯國家政法，自當(dāng)按律處置。局座不必多慮?！钡獨⒌舾逗坡暣_實使他心中凄涼、痛苦、愧疚和無奈。在向他的付大哥告別謝罪時他多次淚灑衣襟。處決付浩聲前他一夜無眠，感覺五內(nèi)俱焚如萬箭穿心。當(dāng)付浩聲從容走向刑場時馬凱旋兀自追出門去，望著付浩聲的背影，踉蹌了幾步，撲通跪倒，高喊一聲：“付大哥，一路走好！”喊罷這一句，便勾頭到地，泣不成聲了。但最終他還是下令把付浩聲槍斃了。因為他有他做事的原則。就像他對付浩聲說的：“凱旋有信仰，是國家的公民，要保衛(wèi)國家。凱旋相信江湖道義，更相信國家至上。”他所能補救的就是頂著被上峰責(zé)罰的壓力出面為付浩聲辦了一場盛大的葬禮。在處決梅立春與奉命刺殺喬運典時也表現(xiàn)了馬凱旋內(nèi)心復(fù)雜的矛盾沖突。梅立春是中共在保密局的臥底，由于作為中共特派員的丈夫?qū)O馀鑫被捕叛變，梅立春暴露被捕。梅立春是馬凱旋的老同學(xué)老朋友，曾經(jīng)同生共死，情同兄妹。梅立春是中共臥底被捕使馬凱旋說起來不禁哽咽吞聲。他雖然念舊情處處關(guān)照在獄中的梅立春，尊重她是個有理想的人。但最后還是奉命處決了梅立春。馬凱旋23歲時，喬運典派龍成立發(fā)展他加入復(fù)興社成為職業(yè)特工，后一步步成為保密局的中堅骨干。上峰以“聯(lián)系舊部，叛黨叛國”的罪名命令馬凱旋鏟除喬運典。面對自己的老師和前輩，馬凱旋內(nèi)心掀起了巨大的波瀾，最終也不忍對老師下手。馬凱旋的所想所為決不是虛偽作秀，而是其內(nèi)心真實的情感與其所堅持的原則、信仰與職責(zé)之間的激烈的矛盾沖突。再如，梅立春與虞世通是同和軒飯莊結(jié)拜過的兄妹，都是舍身抗戰(zhàn)戮力同心的戰(zhàn)友，梅立春要殺掉她的虞二哥是因為這個軍統(tǒng)特務(wù)殺了蕭家廣等多名共產(chǎn)黨員，她必須為之報仇。此外，郭子路與任雪兒夫妻反目；梅可心與甄廣寧戀人成仇。其內(nèi)心的矛盾痛苦都可想而知。他們之間有親情友情而并無私仇，拋開截然不同的政治立場看，他們都是抗日的英雄志士，有情有義，有氣節(jié)，有原則，有擔(dān)當(dāng)，是值得人們理解和尊重的。作者是按照生活的邏輯，從人性的角度寫出了人物性格自身的矛盾沖突，展現(xiàn)了人物復(fù)雜而真實的內(nèi)心世界，讀來真實可信，感人至深。這是本書人物塑造上的一大成功或收獲。

總之，《大舞臺》是一部讀來令人蕩氣回腸的大書，是近年文壇長篇小說創(chuàng)作上的重要收獲。該書標(biāo)志著談歌已經(jīng)完全走出了“三駕馬車”的心態(tài)，他超越了政治與功利、世俗與道德的羈絆和藝術(shù)的藩籬，自由瀟灑地穿行游走于歷史與現(xiàn)實之間，隨心所欲地縱情揮灑出自己內(nèi)心真實的藝術(shù)世界。作者采用邊敘述邊批注評說的一種新的小說寫作方式，其形式靈活，語言俏皮，思想銳利的精彩批注或點評，不僅增強了作品的批判意識和思想深度，而且與小說的敘述融為一體，猶如在過去與現(xiàn)在、想象與現(xiàn)實之間搭建起一座座橋梁，使讀者跟隨作者自由地在其中游走穿行。這是作者在“怎么寫”上創(chuàng)新小說文體形式的一種成功嘗試。此外，在人物塑造上，作者著重表現(xiàn)人物自身性格的內(nèi)部矛盾沖突，達(dá)到了人物內(nèi)心的真實和人性的深度，表現(xiàn)出人物命運的悲劇性。這種人物自身性格內(nèi)部的情與理的矛盾沖突是人的內(nèi)心深處的靈魂的搏斗，表現(xiàn)出人的親情友情等感性情感在信仰、忠誠、責(zé)任等理性選擇的驅(qū)壓下的悲壯、蒼涼與無奈。讀來真實可信，感人至深。這是本書人物塑造上的成功或收獲。

本書個別人物情節(jié)帶有傳奇色彩，由此可能沖淡作品的真實性和思想價值，甚至?xí)凶x者誤以為是通俗傳奇性作品而忽略了其藝術(shù)形式與人物塑造上的創(chuàng)新和貢獻(xiàn)。當(dāng)然，對細(xì)心而有藝術(shù)鑒賞力的讀者來說，是不必有這樣的擔(dān)心的。

[1]田建民.一紙不切實際的藥方——評談歌近作《城市遷徙》[N].文藝報,2004-05-27.

【責(zé)任編輯盧春艷】

The Innovation and Breakthrough of Literary Style and Character Building of TAN Ge’s Novels——TakingGrandStageas an Example

TIAN Tian1，TIAN Jian-min2

(1.College of Joumalism and Communication,Hebei Vniversity,Baoding,Hebei 071002;2.College of Literature,Hebei Vniversity,Baoding,Hebei 071002,China)

Tan Ge writesGrandStage，which shows that he is not restrained by the attitude of “Three Carriage”. He has a kind of beyond the political and utilitarian, secular, moral free, natural and unrestrained attitude to complete this successful novel. The author uses a new way of novel writing that is the narration with the writers’ comment. His wonderful comments, not only enhance the critical consciousness and the profundity of the writing’s thoughts, but also melt with the novel's narrative, like bridges which connect the past and the present, imagination and reality, so that readers follow the author’s thoughts freely. This is a successful attempt to innovate the style of the novel. In the character shaping, he focuses on the characters’ internal conflicts, to achieve the truth of characters’ heart and the depth of human nature, and to show the fate of the tragic characters.

Tan Ge;GrandStage; literary style; character; innovation

2015-08-10

2015年度河北省教育廳青年基金項目“中國文學(xué)跨文化傳播路徑探析”(SQ151206)

田天(1988—)，女，河北保定人，河北大學(xué)國際交流與教育學(xué)院教師，新聞傳播學(xué)院在讀博士，主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與新聞傳播學(xué)。

I206.7

A

1005-6378(2016)01-0046-05

10.3969/j.issn.1005-6378.2016.01.007