電視劇導演眼中的好劇本

王 麗

電視劇導演眼中的好劇本

王 麗

（作者單位：成都市廣播電視臺節(jié)目中心）

2016年中國電視劇行業(yè)的收視爭戰(zhàn)依然愈演愈烈。不僅有各家電視臺之間的競爭，還有異軍突起的網(wǎng)絡(luò)市場的加入。在過去的2015年，全年電視劇產(chǎn)量是395部。與去年相比，電視劇總體部數(shù)比去年減少，但整體集數(shù)卻是有所增長。風起云涌的電視劇市場，隨著資本的進入，逐步呈現(xiàn)出大劇和長劇創(chuàng)作的趨勢。導演，作為電視劇前端創(chuàng)意環(huán)節(jié)的工作者，需要清晰的意識到，來自五湖四海的廣大電視劇觀眾對文藝作品持續(xù)高漲的關(guān)注和熱愛，才是這個行業(yè)蓬勃發(fā)展的最強驅(qū)動力。

這幾年，不乏高收視高口碑的優(yōu)質(zhì)電視劇。然而真正好的作品，應該是具有重播價值的?！犊释贰段覑畚壹摇贰哆€珠格格》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等電視劇都屬于不同的類型和題材，因為有扎實的戲劇故事和高品質(zhì)的制作水平，今天依然能在人們心中留下不可磨滅的痕跡。當前，越發(fā)成熟的電視劇市場繼續(xù)穩(wěn)定的提供著高產(chǎn)量的制作。然而，不同平臺播出的電視劇的品質(zhì)參差不齊，大多數(shù)劇目對觀眾來說也都只是一看而過。所以，精品劇依舊是電視劇市場的稀缺品。

電視劇的社會影響力在逐步提升，創(chuàng)作生產(chǎn)播出的電視劇數(shù)量在不斷增長，五花八門的品種類型和表現(xiàn)手法都隨之翻新，而快速繁榮的電視劇市場也存在著不少亂象。往往一個題材形成熱點后，同質(zhì)化類型的作品跟著一哄而上，導致電視劇作品的藝術(shù)水平難以保障，再加上播出平臺的消化不良，整個市場的比例結(jié)構(gòu)可能就會失衡。

在價值觀多元的數(shù)字化時代，導演作為一部作品的總控者之一，更需要有力的把握住影視劇作品的源頭和二度創(chuàng)作。那么，挑選一劇之本的重任也可能將成為一個好導演不可忽視的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

1　導演對IP改編劇本的把握

時下在影視界最熱的除了明星，還有IP。甚至有人說IP火了，誰就得了天下。電視劇是具有大眾消費屬性的文藝產(chǎn)品。以前，各家電視臺最主要的收視群體是中青年觀眾，因而有“得大媽者得天下”的說法?，F(xiàn)在，90后成為了新的收視群體。他們愛表達愛社交，他們擁有強大的消費能力，多元的價值觀念和活躍的知識結(jié)構(gòu)。年輕化趨勢的受眾帶來了新的電視劇題材。二次元、玄幻等元素，仙俠劇、懸浮劇等多樣類型嫁接的電視劇輪番登場。因此“大媽時代”似乎一去不返，“得90后者得天下”或許快要成為電視劇行業(yè)新的收視準則。所以，我們可以看到小鮮肉們開始猛烈的稱霸屏幕，高顏值時代已經(jīng)徹底開啟。

同時，隨著資本在影視劇市場的狂歡之旅，大IP在電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、手游、網(wǎng)游、文學、周邊等各領(lǐng)域處處開花。放眼電視劇行業(yè)，根據(jù)各大小說改編的古裝宮斗、仙俠玄幻、都市職場和青春愛情等題材的電視劇隨處可見。

不少一線衛(wèi)視平臺也都打出只購買大劇、熱劇、獨劇的播出口號，而這其中相當一部分影視作品就是根據(jù)IP改編。如引領(lǐng)IP主戰(zhàn)場的古裝玄幻類電視劇，從最早的《仙劍》系列，到成功開發(fā)的《古劍奇譚》《花千骨》，再到今天根據(jù)匪我思存的古裝情感小說《東宮》，郭敬明的奇幻類小說《幻城》，蕭鼎的玄幻武俠著作《誅仙》等改編的影視作品將逐步上陣。又如《翻譯官》《微微一笑很傾城》《鬼吹燈》等不同題材的IP資源更是電影電視雙箭齊發(fā)。IP提供了產(chǎn)業(yè)延續(xù)的可能性，全力的開掘了產(chǎn)業(yè)鏈的價值增長空間。整合IP，也提醒我們再次認真地重視版權(quán)對文藝作品的重要價值。

資本對文化有極強的推動力，但同時資本也伴隨著不可估量的殺傷力。目前，不少影視公司大量囤積IP，開始出現(xiàn)了完全依賴IP或者夸大IP價值的現(xiàn)象。盲目追求經(jīng)濟效益，因而造成電視劇的品質(zhì)大打折扣，最大的影響還在于原創(chuàng)劇作的空間嚴重縮水。《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《歡樂頌》的金牌制作人侯鴻亮曾說過：“劇本好，行業(yè)才有專業(yè)性?！边@也說明在電影電視劇這個行業(yè)， 無論資本怎樣進出，無論受眾群如何瞬息萬變，我們創(chuàng)作者也好，制作方也好，播出方也好，還是需要認識到過去不是“得大媽者得天下”，現(xiàn)在也不是“得90后者得天下”，而是要始終堅持“得好內(nèi)容者得天下”這樣的標準。

作為影視劇導演，要處理好IP改編的劇作，就需要對作品確立正確的核心價值觀取向，要充分挖掘其豐富的文化內(nèi)涵，要找到恰如其分的表現(xiàn)手法。就像中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會的會長尤小剛，曾提醒過廣大從業(yè)者，無論資本炒作如何厲害，有四點是不可避免的：①電視劇要滿足黨和國家以及人民群眾對它的需求；②電視劇創(chuàng)作和拍攝要遵循創(chuàng)作的基本規(guī)律；③電視劇要符合市場和總局隨時推行的規(guī)律和政策；④電視劇生產(chǎn)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容好品質(zhì)佳才能走的更好。導演在挑選IP改編的劇本時，要謹慎選擇所謂的成功模式；對內(nèi)容和題材進行處理時，要結(jié)合當下時代語境提煉原作精華，不要盲目而刻意的尋找觀眾的某些特性去嫁接類型和故事，而是真正的開掘出IP的綜合藝術(shù)價值。

2　導演對原創(chuàng)劇本的把握

現(xiàn)在實力雄厚的播出機構(gòu)會采用自制劇、定制劇和獨播劇的方式購買電視劇。電視劇的播出形式除了傳統(tǒng)播出，還有周播劇和季播劇等。在資本進入影視市場的今天，不少制作方都迫切的以短平快的形式策劃項目。然而，無論制作方和播出方的套路怎樣變化，電視劇市場的核心依然是圍繞優(yōu)秀的中國電視劇作品的生產(chǎn)和播出，這也應該是所有同行人的共同訴求。

好的導演要拍出好作品，要發(fā)現(xiàn)、認識、提煉好劇本的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。對作品的二度創(chuàng)作，不是簡單的視覺加工，而是富有高度判斷力和深度情感力的藝術(shù)創(chuàng)作。影視劇源于我們的日常生活，更高于老百姓的平凡生活。優(yōu)秀的電視劇會讓觀眾產(chǎn)生心理共鳴。如當年稱霸熒屏的《貧嘴張大民的幸福生活》就是一部生動的反映了小人物在大時代環(huán)境中勇敢生活的佳作。其中，各色人物生活中點點滴滴的辛酸以幽默而戲劇化的形式再現(xiàn)屏幕。擁有力量的原創(chuàng)作品，正是創(chuàng)作者從現(xiàn)實生活中高度提煉，經(jīng)過個人對社會人情世理等獨特的體驗，創(chuàng)造出了兼具藝術(shù)魅力和社會意義的精品劇作。

現(xiàn)在不少電視劇粗制濫造。首先是劇本立不住腳，再加上現(xiàn)場制作時無法控制的各種因素都會影響一部劇的品質(zhì)。通常好劇本，會具有題材上的獨特優(yōu)勢，立意新穎而深刻，整體故事性強，人物個性而典型，臺詞生動而準確，情節(jié)強烈而密集，劇情節(jié)奏流暢而引人入勝等特質(zhì)。優(yōu)秀的導演在考慮拍攝一部電視劇時，不單單是要顧忌到當前市場的興趣，找到能夠打動自己二度創(chuàng)作的火花，還要嘗試挖掘出能讓觀眾跟著你痛哭，跟著你歡笑的契合點。例如，季播劇《歡樂頌》乍一看是一部當代都市情感劇，孔笙導演接拍時也有過疑惑，五個性格迥異的女人合租在一層樓的都市故事怎樣才能拍出新意。后來，孔笙導演找到了“即使生活充滿荊棘，我們也要一路高歌”這個打動他的核心價值點，他把這部劇處理成了一部能夠真誠貼切的反應時下青年男女生活的現(xiàn)實主義題材劇。或許這樣的處理，就是該劇引發(fā)大眾熱議而并取得成功的關(guān)鍵點之一。

另外，這部電視劇還有個特別的突破。好劇本或許像之前羅列的那幾條規(guī)律一樣有一些清晰可辨的特質(zhì)。《歡樂頌》不是靠純粹的強情節(jié)推動故事演進的標準好劇，而是一部依靠人物而推動故事發(fā)展的劇作。創(chuàng)作者對人物深刻而生動的塑造，使得該劇展現(xiàn)出了與眾不同的氣質(zhì)。導演不僅需要在常規(guī)的好劇本中找到獨特的東西，還要勇于在非常規(guī)的特境下挖掘潛在的價值。

3　抓住好劇本，講出好故事

原創(chuàng)也好，IP也罷，無論影視劇市場的熱流如何涌動，無論題材和類型如何翻新，作為導演，依然要不懈努力創(chuàng)作出擁有社會溫度和思想深度，寄托人類美好生活愿景的優(yōu)秀劇作。國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛曾對中國電視劇的管理提出：“既要有顏值更要有價值，既要養(yǎng)眼，還要養(yǎng)心，既要解乏，還要解惑?！彪娨晞а菀獛ь^恪守職業(yè)操守，同時，還要奮力讓自己的創(chuàng)作發(fā)自內(nèi)心并直抵人心。