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    心在天山,身老滄洲

    2016-03-04 13:43:25李兆忠
    讀書 2016年2期
    關鍵詞:焦墨張仃天山

    李兆忠

    人生的因緣際會,常常成為藝術(shù)的“觸機”,甚至可以促成一個藝術(shù)家創(chuàng)造出藝術(shù)的奇跡。一九八一年秋畫家張仃的新疆之行,便是如此。古老的絲綢之路,吹拂著時代新風,在他鏗鏘有力的焦墨節(jié)奏韻律中,釋放出一種異樣的風采,成為當代中國山水畫的黃鐘大呂。

    張仃時任中央工藝美院院長。按照慣例,作為一院之長,應當坐鎮(zhèn)學院,狠抓教學行政工作。此時的張仃,卻被不可遏制的創(chuàng)作沖動和藝術(shù)使命感所左右,再也無法安于這個角色?!霸洪L”與“畫家”兩種身份在他身上發(fā)生了沖突。

    這一切自有緣由。經(jīng)過“文革”的煉獄,張仃的精神世界發(fā)生了重大變化,單純的理想已淳化為深沉的個性與人性。表現(xiàn)在藝術(shù)風格上,就是由五彩繽紛的裝飾畫風轉(zhuǎn)向黑白交織、莊嚴肅穆的焦墨山水。在一片玄與素的世界里,張仃找到了新的自我,多年來被壓抑的藝術(shù)能量噴涌而出,如火山爆發(fā)一般。然而,人生易老,歲月無情,此時張仃已步入生命的晚年,多年來的各種政治運動,消耗了他太多的時間?,F(xiàn)在,他要珍惜時光,實現(xiàn)自己的藝術(shù)夙愿。

    如果回顧一下張仃“文革”復出后那幾年的藝術(shù)活動,即可發(fā)現(xiàn)那是一段忙碌的歲月:一九七七年秋太行十渡寫生,創(chuàng)作長卷《房山十渡焦墨寫生圖卷》,一九七八年為上海美術(shù)制片廠動畫片《哪吒鬧?!纷雒佬g(shù)總設計,一九七九年主持首都機場候機樓大型壁畫群工程,創(chuàng)作巨型裝飾壁畫《哪吒鬧?!?,一九八○年赴桂林、四川寫生。一九八一年,繁忙達到頂點:三月赴四川寫生,四月赴桂林寫生,五月赴燕山寫生,七月到廬山寫生,八月利用參加工藝美術(shù)講習會的機會到廈門鼓浪嶼寫生,創(chuàng)作長卷《興坪漁家》、《石廟子公社》、《燕山八品葉道中》、《廬山錦繡谷焦墨》等。

    張仃的新疆之旅,就在這樣的背景下啟動。張仃此行,是受新疆維吾爾自治區(qū)黨委書記王鋒的邀請。王鋒愛好書畫,多年來一直仰慕張仃的大名,其妻子在延安時期就認識張仃,與中央工藝美院裝潢系黨委書紀梁速征是密友。而梁速征又是張仃的老搭檔,張仃曾多年在裝潢系蹲點。當時裝潢系與輕工部新疆廳合作在烏魯木齊市辦了一個藝術(shù)培訓班,為當?shù)嘏囵B(yǎng)藝術(shù)人才,工藝美院的老師們輪流去那里講學。作為回報,對方提供食宿及交通工具,供老師們下去寫生采風。這些都是張仃新疆之行的促成因素。

    作為一位抱負遠大的畫家,張仃對新疆一直懷有憧憬之情。說來奇怪,中國古代文學史上,描寫絲綢之路的作品不少,異彩紛呈,然而在傳統(tǒng)的中國水墨畫的世界里,卻幾乎看不到它的影子,中國繪畫的主流——文人畫的筆墨崇尚陰柔空靈、平淡天真,擅長表現(xiàn)煙霧籠罩、小橋流水,很少表現(xiàn)西北高原、浩瀚大漠的精神氣質(zhì),這不能不說是中國繪畫的一大缺憾?,F(xiàn)代以降,尤其新中國成立之后,這種狀況有很大改觀,畫家黃胄率先描繪新疆少數(shù)民族生活風情,以熱情洋溢、樂觀開朗的畫面開一代新風。然而黃胄的描繪主要限于人物和毛驢,山水畫的領域依然沉寂如故?,F(xiàn)在,張仃的機遇來了。那么,他能否通過這次新疆之行,以鏗鏘蒼勁的焦墨語言,彌補中國畫這個由來已久的缺憾?

    一九八一年九月下旬,張仃登上飛向烏魯木齊的民航班機。經(jīng)過三個小時的航行,飛機駛?cè)胄陆硟?nèi),飛越天山時,驚心動魄的一幕出現(xiàn)了。銀光閃耀、呼嘯律動的雪山冰峰如海浪般奔涌而來,令張仃血脈 張,不能自已。張仃生前與筆者談起過這次飛越天山時的感受,激動之情溢于言表。

    張仃的新疆之行歷時半個月,到過的地方有烏魯木齊、烏市南山、天池、吐魯番葡萄溝、阿克蘇溫宿原始胡楊林(現(xiàn)叫神木園)、庫車大寺、克孜爾千佛洞,一路寫生不斷,得稿盈篋。其中,以溫宿戈壁灘上那片死而復蘇的胡楊林,最契慰張仃的心靈。胡楊是新疆戈壁特有的樹種,根深可達十來米,以生命力超強著稱,能夠在極端嚴酷惡劣的環(huán)境下生存,嚴寒、酷熱、極旱,都不足以將它摧毀,在對環(huán)境的適應中,胡楊的姿態(tài)扭曲變形,千奇百怪,令人瞠目。因此,當?shù)亓鱾鳌昂鷹钋瓴凰?,千年不倒,千年不朽”的神話。在這片胡楊林下,張仃徘徊流連,不忍離去,宛如神靈附體。以此為觸機,誕生了焦墨巨作《巨木贊》(此畫現(xiàn)收藏于北京中國美術(shù)館)。在《巨木贊》的跋中,畫家以蒼勁古樸的篆書寫下——

    南疆溫宿縣之北四十公里的戈壁灘中,有一綠洲,占地十余畝,古木參天,濃蔭蔽日。十一世紀,庫里木西來東土傳經(jīng),每值夏季,朝圣者絡繹不絕。庫死后,葬于此,故稱庫里木西瑪扎。一七二四年大地震毀城,古木亦罹難,有拔地而出,有斷裂為二,枝干觸地而復生。經(jīng)數(shù)百年風沙雨雪,尚余數(shù)十株,高五六丈,腰十余圍,或俯或仰,扭曲變形,折釵股,屋漏痕,曠遠綿邈,巖岫杳冥,既不堪為棟梁,亦不能制舟車,其狀如獅如象,如龍如虎,如金剛,如厲鬼,如問天之屈子,如烏江之霸王,吾徘徊終日,不能離去。夜宿牧場,次日再訪,適遇秋雨,悵悵而返,但巨木幽靈,繞我不去……想巨木受日月之光華,得天地之正氣,因生命之渴求,不屈不撓,或死而復生,或再抽新條。風雷激蕩,滄海桑田,念天地之悠悠,實為中華大地之罕物,民族精神之象征。太史公為豪杰立傳,吾為巨木傳神,人畫松柏以自況,吾為楊柳豎豐碑,使千載寂寞,披圖可鑒。

    《巨木贊》高九十四厘米,長四百四十厘米,遠看劍拔弩張,鬼神出沒;近看則沉雄磊落,真力彌漫。十幾株奇形怪狀、扭曲變形、死而后生的胡楊木占據(jù)整個畫面,釋放著令人悚然的視覺沖擊力,其間穿插丘陵、牧場、回族墓地,千年雪山冰峰默默聳立天際。長跋落在畫的底部,順應帶狀沙丘形空間綿延展開,與整個畫面融為一體。書體是古篆,靜穆而凝重,像青銅底座一樣,托舉起整個畫幅。站在這幅巨作前,觀者始而震撼驚悚,繼而深思遐想,終而頓悟:這不就是一部壯懷激烈的《命運》交響曲,一首內(nèi)涵深厚、回腸蕩氣的生命的史詩嗎?那段擲地有聲的長跋,可謂啼血之鳴,將老一代中國知識分子的心聲與追求,痛苦與希望,光榮與夢想,表達得何其深沉、透徹!評論家何西來認為:“這種如獅如象、生龍活虎的古木的意象,在無邊無際的嚴酷的荒漠環(huán)境的映襯下,更顯出生命的頑強和造化的神秘?!煲飧唠y問,人情老易悲,這里有一種蒼涼、浩茫的悲劇意識,它是個人的、生命的、民族的,也是歷史的。如主體生命與客體生命交會時放出的一道亮光,一個閃電。此畫骨法遒勁,氣韻沉雄勃郁,因為寫進了畫家生命的奔突,和身歷劫波后的憤激,而把焦墨藝術(shù)的表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。我以為,稱之為張仃的‘焦墨離騷,不算過譽。”

    張仃喜歡畫樹,擅長畫樹,一生畫過無數(shù)的樹,就藝術(shù)震撼力而言,沒有一幅能夠超過這幅《巨木贊》。原因不難理解:真正的藝術(shù)杰作,無不是誕生于“天人合一”的境界,是畫家主體生命與客體對象因緣際會、高度契合的結(jié)果。所謂“情動形言,取會風騷之意;陽明舒慘,本乎天地之心”(孫過庭:《書譜》)?;仡檹堌甑囊簧?,他本是一位藝術(shù)家,對政治沒有什么特殊的興趣,出于濟世救民的宏愿加入革命隊伍,從此卷入激流與漩渦。后來作為一名黨員、院領導,在歷次政治運動中,不得不表態(tài),甚至說違心話,辦違心事,浪費了時間精力、荒廢了業(yè)務不算,還背下黑鍋。到了“文革”,更是受盡凌辱,一夜白頭。他的經(jīng)歷,與眼前這片歷經(jīng)摧殘,復遭地震劫難的胡楊林何其相似乃爾!盡管張仃將它們喻為“民族精神之象征”,我更愿意將它們視作張仃的自畫像。

    與《巨木贊》根據(jù)速寫在畫室作成不同,《克孜爾千佛洞寫生卷》是現(xiàn)場對景創(chuàng)作,五點三米長,兩日揮就。看過《巨木贊》,再看《克孜爾千佛洞寫生卷》,會有一種異樣的感覺。這不僅是題材的不同,更重要的是藝術(shù)氛圍的強烈反差。如果把前者比作貝多芬的《命運交響曲》,后者不妨比作貝多芬的《田園交響曲》,前者壯懷激烈,后者寧靜淡定,一武一文,一動一靜。而且,在張仃眾多的焦墨山水手卷中,要數(shù)《克孜爾千佛洞寫生卷》筆墨最為精妙,令人拍案叫絕。短短兩日,揮就長達五米多的手卷,而且無一敗筆,似乎有點不可思議,此中秘密,或許可從題跋中探知:

    克孜爾千佛洞位于天山南麓絲綢古道庫車境內(nèi),規(guī)模最大之佛教遺跡也,在拜城以東六十公里,背依敏烏達伊吾山,南臨木扎特河,洞窟鑿于兩公里之崖壁間,現(xiàn)存二百卅六窟??俗螤枮橹形魑幕涣骺椎溃缙诙纯呓ㄓ诠兰o,壁畫手法極富裝飾風,釋迦本生故事嵌于菱形線框中,伎樂天散見各洞,琵琶箜篌排簫諸龜茲古樂器,為現(xiàn)存石窟壁畫所罕見,故又美稱為伎樂石窟。一九八一年深秋,余由南疆溫宿經(jīng)拜城進入千佛洞,停留二日,速寫洞窟位置山川形勢,以志不忘。

    顯然,是克孜爾千佛洞的藝術(shù)寶藏,獨特的地形山貌,濃郁的人文氣息及作為中西文化交流的重要孔道,深深地打動了張仃,使他神思飛揚,心手相應,下筆似有神助。

    由于院長職務的羈絆,張仃的新疆之行只有半個月。這短短的半個月,對張仃此后漫長的二十年有重要的意義,新疆之行的記憶一直伴隨著張仃此后的藝術(shù)創(chuàng)作,猶如低音貝司不斷發(fā)出深沉的轟鳴。時間演進到一九八九年夏,《昆侖頌》誕生。此畫是為新落成的香港中國銀行大廈而作,高一米、長七米,為張仃焦墨山水中最大的作品。毫無疑問,《昆侖頌》的創(chuàng)作靈感源自張仃一九八一年秋飛越天山時見到的情景,那種銀裝素裹、奔騰呼嘯、震撼人心的氣勢和旋律,給他留下終身難忘的印象,經(jīng)過七年多時間的發(fā)酵,終于凝聚成一曲輝煌莊嚴的焦墨交響曲。

    《昆侖頌》不像《巨木贊》、《克孜爾千佛洞寫生卷》都是據(jù)實寫生。張仃從來沒有到過昆侖山,只在影像資料中見過,在文獻資料中讀過。他將天山與昆侖山合而為一,或許是因為昆侖山在中華民族文化史上享有“萬山之祖”的重要地位,而且昆侖山與天山遙相呼應,自古以來守望滋養(yǎng)著遼闊的西北高原大地,兩山的精氣神非常相似。一九八七年,應北京昆侖飯店的邀請,張仃曾根據(jù)資料畫過一幅《昆侖頌》,但那時心情要平靜得多。兩年后的炎夏,張仃仿佛經(jīng)受了一次精神上的“涅槃”。因此,這一幅《昆侖頌》與前一幅無論意境上,還是筆墨上,都不可同日而語。它畫的是張仃心中的意象,是當年銀鷹飛越天山時在他心中激起的波瀾與律動。正如現(xiàn)場目睹畫家作畫的詩人灰娃所說:“《昆侖頌》從落筆到收筆,是作者做了一場夢的經(jīng)過。更是作者經(jīng)歷了一個作曲家、指揮家完成了一曲交響樂、一部大合唱的過程?!保ɑ彝蓿骸吨资睾?大象無形——〈昆侖頌〉創(chuàng)作始末》,收入《灰娃的詩》,作家出版社二○○九年版)

    張仃出生于東北遼寧,從小在冰雪世界中長大,十分了解雪性,兒時曾趴在炕上,對著冰窗以手指隨意作畫?!拔母铩焙笃?,張仃開始畫雪景,排遣心頭的苦悶。因此他對雪景創(chuàng)作一點不陌生。然而此次張仃卻面臨挑戰(zhàn),不僅尺幅巨大,是他迄今所畫焦墨山水之最,更主要的是,這次他要畫的冰雪昆侖沒有前人作品可以借鑒。傳統(tǒng)中國畫中的雪山都是雪線以下的,如黃山、廬山、秦嶺、太行等,這種雪山不僅可觀可望,而且可游可居,通常有寺廟、民居、道路、溪流、橋梁及人和動物的點綴,內(nèi)容雖復雜卻有章法可循。而雪線以上的雪山則不然,那里人跡罕至,植物稀少,樹種單調(diào),幾乎只有雪杉、雪松兩種,因為簡單,對張仃來說難度反而更大。

    據(jù)灰娃回憶:時值七月酷暑,在深圳灣大酒店的臨時畫室里,七十二歲高齡的張仃赤膊短褲,揮汗如雨。此時,他忘記了一切,只是跟著感覺走,筆隨神游,在內(nèi)心激情的驅(qū)使下皴、擦、敲、擊,寫出變幻莫測、內(nèi)涵豐富的冰雪意象。

    在張仃的焦墨山水作品中,《昆侖頌》無疑是登巔峰之作。張仃一向重視寫生,反對閉門造車,“師造化”往往重于“得心源”,《昆侖頌》則不然,抒寫的全是心中意象。這在張仃的焦墨山水創(chuàng)作中是罕見的。難怪崇尚筆墨“靈性化”的美術(shù)評論家劉曉純看畫后松一口氣,認為張仃徹底擺脫了“炭筆寫生味”,完成對“第二自然”的創(chuàng)造。

    此后,張仃筆下雪山冰峰的作品驟然多起來。據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計,自一九九○到二○○一年的十余年時間里,張仃共創(chuàng)作了二百余幅冰雪焦墨山水,而且不同以往的對景寫生,這些作品都造境寫意,意境深邃,余音繞梁,僅從畫題即可領略:《千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅》、《天山難問》、《冰川朽木》、《心在天山,身老滄洲》、《用心如鏡》、《素凈》、《無染》、《騏驥出絕域》、《走進冰川圣殿》、《誠無垢》、《澄懷》、《華彩》……這些都表明,張仃的心理發(fā)生了重要的變化。據(jù)灰娃的解釋,晚年張仃好畫冰雪,是因為心頭有火,我以為然。我想補充的是,這與張仃渴望“凈化”靈魂的心理訴求有關。

    一生飽受坎坷、心性高邁的張仃,經(jīng)過艱苦卓絕的藝術(shù)探索,終于在焦墨抒寫的冰雪世界里找到了靈魂的棲息地,實現(xiàn)了人格精神的飛躍與升華,由此極大地提升了中國當代繪畫的精神品位。這一切,和一九八一年秋與天山雪峰的神奇邂逅是分不開的。“心在天山,身老滄洲?!睈蹏娙岁懹蔚倪@句詩,是張仃晚年心境的最好寫照。

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