寧浩“中國(guó)式”公路電影作品《心花路放》評(píng)析

王燕靈

（作者單位：武昌理工學(xué)院）

寧浩“中國(guó)式”公路電影作品《心花路放》評(píng)析

王燕靈

（作者單位：武昌理工學(xué)院）

本文通過(guò)類(lèi)型電影的角度，對(duì)“中國(guó)式”公路電影作品《心花路放》進(jìn)行分析。當(dāng)前，隨著我國(guó)民眾對(duì)電影的需求越來(lái)越趨向于喜劇化，且受限于類(lèi)型電影面向的大眾需求，寧浩的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了溫和的戲劇創(chuàng)作。這種轉(zhuǎn)變并不意味著寧浩創(chuàng)作只追求大眾的喜歡，而放棄了對(duì)自己作者身份的堅(jiān)持。在他的作品中，對(duì)文本細(xì)節(jié)的操作以及帶給人感官的體驗(yàn)仍然保持著較高的水平。

寧浩；公路電影；心花路放

寧浩的《心花路放》在正式公映之后，票房在5天內(nèi)飆升至5億元，成為我國(guó)最快突破5億元票房的華語(yǔ)電影。從《瘋狂的石頭》放映至今，寧浩的品牌效應(yīng)在不斷提升，且在《心花路放》這部電影中獲得了釋放。在喜劇電影與類(lèi)型電影流行的當(dāng)下，寧浩經(jīng)過(guò)多年的積累，通過(guò)《心花怒放》來(lái)“薄發(fā)”，從而造就了《心花路放》與寧浩的輝煌。

1 寧浩電影作品中的特色及敘事路線(xiàn)分析

1.1 寧浩電影作品中的特色

相比于美國(guó)的公路電影，寧浩的公路電影在借鑒了美國(guó)公路電影的故事模型與文化內(nèi)涵的同時(shí)，也為公路電影灌注了中國(guó)的文化內(nèi)涵，抓住了當(dāng)代中國(guó)民眾的文化特質(zhì)，并使其得到完美的表達(dá)[1]。如果說(shuō)美國(guó)的公路電影通過(guò)汽車(chē)旅行穿越美國(guó)，是對(duì)美國(guó)文化的認(rèn)同，表達(dá)的是美國(guó)民眾的精神文化特質(zhì)，那么，在寧浩的公路電影《心花怒放》中，也可以說(shuō)是通過(guò)中國(guó)遼闊的疆域，認(rèn)識(shí)自身的文化特質(zhì)，以及認(rèn)識(shí)自身的過(guò)程。耿浩在經(jīng)過(guò)了妻子出軌的打擊之后，選擇通過(guò)一路的“艷遇”之旅來(lái)釋放自己內(nèi)心壓抑的情緒。然而，在經(jīng)過(guò)一路的艱辛以及令人啼笑皆非的經(jīng)歷之后，他明白他始終無(wú)法放下內(nèi)心的那段感情。在故地重游中，他逐漸明白了自己心中的感情癥結(jié)，并決定去坦然面對(duì)，放下內(nèi)心的執(zhí)念，開(kāi)始新的生活。在寧浩的《心花怒放》中，寧浩通過(guò)公路電影類(lèi)型限制的應(yīng)用，將一個(gè)個(gè)人物巧妙地安排到了電影的情節(jié)當(dāng)中，且一個(gè)故事推動(dòng)著一個(gè)故事的戲劇性發(fā)展，在這部電影中，寧浩更發(fā)揮了公路電影的特性，將多種要素融入到一部電影當(dāng)中。通過(guò)這樣的故事結(jié)構(gòu)，回應(yīng)了國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)感情問(wèn)題的關(guān)注[2]。

1.2 寧浩電影作品的敘事路線(xiàn)

寧浩電影作品中對(duì)感情問(wèn)題的回應(yīng)，必然面對(duì)著對(duì)寧浩原有風(fēng)格的舍棄。在寧浩的《心花路放》中，寧浩在《瘋狂的石頭》中建立的不同階層人物之間的沖突，讓位于耿浩與康小雨之間以及耿浩與“基友”之間單純的關(guān)系，且故事是以耿浩和康小雨的感情為主線(xiàn)的環(huán)環(huán)相扣的單線(xiàn)敘事[3]。在某種程度上，可以說(shuō)，前妻康小雨在電影中線(xiàn)索的設(shè)置對(duì)電影表達(dá)效果的提升并沒(méi)有多大作用。在美國(guó)公路電影《西雅圖未眠之夜》中，采用的是雙線(xiàn)敘事的故事講述模式，這一模式在《心花路放》中得到了采用，但對(duì)沒(méi)有看過(guò)《西雅圖未眠之夜》的觀眾來(lái)說(shuō)，《心花路放》中的時(shí)間差會(huì)讓觀眾對(duì)耿浩和康小雨的復(fù)合產(chǎn)生一定的心理預(yù)期，然而在電影的結(jié)尾處，觀眾可能恍然大悟，明白那個(gè)陷于失戀的大齡女青年，竟然在后來(lái)出軌，從而給耿浩的心里留下陰影，使耿浩開(kāi)始“獵艷之旅”。這就使觀眾開(kāi)始同情耿浩，而不認(rèn)同康小雨這類(lèi)青年。寧浩通過(guò)這樣的情節(jié)設(shè)置，使觀眾的認(rèn)知產(chǎn)生顛覆。在電影中，康小雨的片段對(duì)故事的情節(jié)并沒(méi)有起到很好的推動(dòng)作用，但在吸引觀眾這一方面，卻大獲成功，康小雨的形象成為吸引城市女青年的主要亮點(diǎn)。

2 寧浩“中國(guó)式”公路電影《心花路放》評(píng)析

2.1 《心花路放》的觀眾定位

《心花路放》的觀眾定位更偏向中產(chǎn)階級(jí)，在《心花路放》的人物設(shè)置中，不論是作為耿浩“好基友”的郝義，還是甩出大把鈔票叫小姐的耿浩，都是中產(chǎn)階級(jí)，在電影中出現(xiàn)的黑社會(huì)、底層人物更多的是為了獲得喜劇效果而設(shè)計(jì)。在寧浩的《心花路放》中，曾經(jīng)人為財(cái)死的小混混，換成了一路吃吃喝喝、一擲千金的花花公子，故事情節(jié)也由底層人民的黑色幽默換成了小資情調(diào)的溫情脈脈，電影中的喜劇效果主要表現(xiàn)在耿浩這個(gè)失敗者一路的滑稽表現(xiàn)上，電影以耿浩如何更加滑稽、更加倒霉上來(lái)刺激觀眾的笑點(diǎn)，而失敗者為了逃出這個(gè)怪圈而踏上新的旅程，最后走投無(wú)路卻峰回路轉(zhuǎn)[4]。這種觀眾定位以及故事類(lèi)型在一定程度上影響了寧浩原有電影風(fēng)格的發(fā)揮。例如，在體現(xiàn)耿浩放不下心中的執(zhí)念，又無(wú)法實(shí)現(xiàn)報(bào)復(fù)從而讓自己解脫的情境中，設(shè)置郝義與阿凡達(dá)的感情線(xiàn)顯得略微僵硬，在寧浩“瘋狂系列”中依靠事件、場(chǎng)面等達(dá)到喜劇效果的表現(xiàn)手法在此處無(wú)法得到發(fā)揮，這種寧浩擅長(zhǎng)的表現(xiàn)手法無(wú)法在《心花路放》中得到發(fā)揮，無(wú)法體現(xiàn)作者原有的風(fēng)格，這未嘗不是一種遺憾。

2.2 《心花路放》的商業(yè)化

在《心花路放》中，雖然作者原有風(fēng)格無(wú)法得到最佳的發(fā)揮，但是這并不代表寧浩對(duì)自身電影風(fēng)格的放棄。在《心花路放》中，電影多處植入了商業(yè)廣告，這在一定程度上破壞了電影的整體效果，然而寧浩在對(duì)細(xì)節(jié)、語(yǔ)言等方面的完美把控，則有效地補(bǔ)償了商業(yè)廣告對(duì)電影整體的破壞，并體現(xiàn)出了作者固有的品牌。美國(guó)電影的批量化生產(chǎn)雖然在很大程度上統(tǒng)一了故事的內(nèi)容及形式，然而對(duì)于不同導(dǎo)演制作電影的風(fēng)格還是有所保留。例如，獲得過(guò)戛納金棕櫚獎(jiǎng)的《德克薩斯州的巴黎》正是使用類(lèi)型片拍攝手法拍攝完成的影片；美國(guó)《妖夜慌蹤》這部類(lèi)型電影的手法拍攝，以及公路電影的敘事風(fēng)格完全顛覆了多數(shù)人對(duì)公路電影的認(rèn)知。寧浩的《心花路放》雖然商業(yè)化的程度較重，然而由于寧浩在電影中采取的獨(dú)特手法，回應(yīng)了當(dāng)下電影觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)，堅(jiān)持了寧浩自身的創(chuàng)作者身份。

2.3 《心花路放》中的畫(huà)面設(shè)置

在寧浩的電影《心花路放》中，常規(guī)的敘事長(zhǎng)鏡頭將復(fù)雜的人物走位體現(xiàn)到了極致。例如：在耿浩與殺馬特情侶之間前后鏡頭的調(diào)度，以及畫(huà)外音的銜接，制造了三人談話(huà)的緊張氛圍，增強(qiáng)了電影的視聽(tīng)效果[5]?！缎幕贩拧返慕Y(jié)尾，在耿浩決定正面面對(duì)自己內(nèi)心感情的電影片段中，寧浩有意將耿浩的影子拉長(zhǎng)，表現(xiàn)出耿浩在電影中的思想轉(zhuǎn)變，并且，寧浩還通過(guò)畫(huà)面外節(jié)奏感強(qiáng)烈的伴奏，以及選取兩個(gè)差別極大的攝影角度，并且通過(guò)天空明亮黑暗的變換，表現(xiàn)出耿浩內(nèi)心各種思想的碰撞。在此后的電影片段中，耿浩與酒吧老板等人的斗毆，消除了電影所有的聲音，且透過(guò)慢鏡頭的緩緩?fù)七M(jìn)，最后出現(xiàn)酒瓶砸碎的爆響，從而讓這一故事完整地謝幕，給這一故事段落畫(huà)上了完美的句號(hào)。

3 結(jié)語(yǔ)

作為拍攝商業(yè)類(lèi)型片的導(dǎo)演，寧浩并沒(méi)有單純地追求商業(yè)利益，而是試圖在滿(mǎn)足觀眾需求以獲取商業(yè)利益與表達(dá)寧浩自身的觀點(diǎn)中尋找平衡。寧浩在《心花路放》中并沒(méi)有完全解構(gòu)原有的電影態(tài)度，影片中，地理、小三和城鎮(zhèn)化等現(xiàn)代社會(huì)的文化因素在電影中得到了非常好的表現(xiàn)。在觀眾的笑聲中，這些電影中出現(xiàn)的態(tài)度也成為當(dāng)代中國(guó)社會(huì)價(jià)值觀的具體體現(xiàn)。從公路電影的角度來(lái)講，寧浩的《心花路放》既沒(méi)有全景式地展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)變遷，也沒(méi)有注重對(duì)沿途景色的具體呈現(xiàn)，電影雖然不是盡善盡美，但在寧浩現(xiàn)階段的電影創(chuàng)作中已經(jīng)做到了極致。

[1]解建峰,林進(jìn)桃.論寧浩喜劇電影的欲望敘事:兼談當(dāng)下國(guó)產(chǎn)喜劇片核心價(jià)值的建構(gòu)[J].當(dāng)代電影,2014(12).

[2]張穎.《心花路放》空間時(shí)間化的典型:電影空間敘事研究[J].四川戲劇,2015(1).

[3]李瑞陽(yáng),唐子文.中國(guó)公路電影在跨界文化中的繼承與嬗變:考察中國(guó)2010年以來(lái)的公路電影[J].電影評(píng)介,2015(3).

[4]劉凡進(jìn),張迪迪.“路”在何方、一“路”尋找:淺析《心花路放》的敘事特色[J].電影評(píng)介,2015(2).

[5]高宇峰.國(guó)產(chǎn)喜劇片的價(jià)值體現(xiàn):兼論寧浩喜劇電影《心花路放》[J].視聽(tīng),2016(4).

王燕靈（1990-），女，湖北黃石人，碩士，助教，研究方向：電影美學(xué)。