論西西《像我這樣的一個(gè)女子》的敘事結(jié)構(gòu)

○郭榮榮

論西西《像我這樣的一個(gè)女子》的敘事結(jié)構(gòu)

○郭榮榮

香港女作家西西的短篇小說《像我這樣的一個(gè)女子》憑借其獨(dú)特的敘事方法，產(chǎn)生了多重闡釋視角和結(jié)構(gòu)的二重性。其顯在結(jié)構(gòu)構(gòu)成了宿命論的觀點(diǎn)，讓這個(gè)故事呈現(xiàn)出悲劇色彩。而潛在結(jié)構(gòu)則暗示出了一個(gè)與命運(yùn)抗?fàn)幍呐樱屵@個(gè)看似悲劇的愛情故事顯現(xiàn)出喜劇的色彩。同時(shí)，作家的一些敘事技巧的運(yùn)用，諸如使用獨(dú)白體，利用職業(yè)的不同造成的言語理解的誤差，等等，為這部小說增添了無限魅力。掩卷深思，讀者會了解“像我這樣的一個(gè)女子”，也會認(rèn)識像西西這樣的一個(gè)作家，更重要的是她讓讀者收獲頗豐。這部小說達(dá)到了篇幅短小和內(nèi)涵豐富的統(tǒng)一，是當(dāng)代文學(xué)中獨(dú)具價(jià)值的一部作品。

西西 《像我這樣的一個(gè)女子》 結(jié)構(gòu) 敘事技巧

在香港現(xiàn)代主義創(chuàng)作大潮中，西西是取得了突出成績的一位。她銳意創(chuàng)新，想象豐富，視野開闊，在一定程度上是代表了香港文學(xué)最高水平的作家。早在1965年，西西就以《瑪利亞》獲《中國學(xué)生周報(bào)》第十四屆征文比賽小說組的第一名。其后，她又不斷以新的創(chuàng)作而獲獎，逐漸在港臺文壇上聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，并占據(jù)重要一席。有人曾做過如此評價(jià)：西西與劉以鬯等人一起，代表了香港純文學(xué)的最高成就。［1］她深受西方現(xiàn)代文學(xué)的熏陶，對現(xiàn)代小說的各種類型幾乎都進(jìn)行過嘗試。她的作品多是富有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩和實(shí)驗(yàn)性的作品，例如《我城》《肥土鎮(zhèn)的故事》。而創(chuàng)作于1982年的《像我這樣的一個(gè)女子》是西西筆下的具有寫實(shí)傾向的作品。［2］這部作品在1983年獲臺灣《聯(lián)合報(bào)》第八屆小說獎之聯(lián)副短篇小說推薦獎，現(xiàn)在它更已成為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的經(jīng)典之作，其恒久深邃的藝術(shù)價(jià)值不可小覷。

一、宿命，讓故事在悲涼中生長

李澤厚說：“哲學(xué)探索命運(yùn)，文學(xué)表達(dá)命運(yùn)，宗教信仰命運(yùn)?！保?］在眾多作家筆下，命運(yùn)像一只看不見的大手，于無形中撥弄著作品中人物的一生走向。乍讀西西的《像我這樣的一個(gè)女子》，讀者似乎同樣能感受到作品撲面而來的一股濃厚的宿命論氣息。

作品開篇便以“像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜與任何人戀愛的?！保?］一句奠定了全文宿命論的基調(diào)。作品通過獨(dú)白體的形式，將一個(gè)愛情故事通過“我”的所思所想緩緩流淌開來。西西對“我”這樣的一個(gè)女子的形象的塑造是有些特別的，沒有太多的外貌描寫，僅僅通過“我”的內(nèi)心獨(dú)白將其性格、職業(yè)、生活態(tài)度以及社交等零碎帶出，最關(guān)鍵的是西西帶領(lǐng)讀者聚焦于“我”的職業(yè)上。

“我”工作在一個(gè)常常被世人遺忘的地方——?dú)泝x館?！拔摇睋碛兄粋€(gè)極易被普通人所懼怕的職業(yè)——?dú)泝x館化妝師?！拔摇敝皇且粋€(gè)普通的女子，盡管“我”沒有什么知識，然而用怡芬姑母的話說“我擁有了這一種技能，可以不愁衣食”［4］。和其他普通的女子一樣，“我”渴望友情的關(guān)懷，“我”也渴望愛情的澆灌，并且正在和一位名字叫做“夏”的男子處于熱戀之中?？墒牵拔摇钡穆殬I(yè)也似乎造就了“我”注定不能像一個(gè)普通女子那樣收獲友情和愛情。源于對死亡本能的恐懼和世俗的偏見，“我”的朋友全都在得知“我”的職業(yè)后，一個(gè)一個(gè)選擇從“我”身邊離去。見到“我”時(shí)，他們眼中流露出的惶恐讓“我”逐漸習(xí)慣了沉默，也逐漸習(xí)慣了一個(gè)人的孤寂。此刻，坐在咖啡室里的“我”，表面平靜，可內(nèi)心有千般憂慮與不安在心中升騰開來?！拔摇痹诘却牡牡絹恚驳却鴲矍榭简?yàn)的結(jié)果。因?yàn)榻酉聛硐膶馈拔摇钡穆殬I(yè)，“我”也害怕這份愛情會選擇逃離。

“我”之所以會有這樣的不安，源于怡芬姑母的那份無疾而終的愛情。怡芬姑母也曾陷入愛情的甜蜜而無法自拔，也曾在不離不棄的山盟海誓中體味過生活的美好。可是，生活常常愛開玩笑，這一切幸福就在她男朋友參觀她的工作場地時(shí)戛然而止。她的男朋友在驚悚中拔腿而逃，與之逃離的還有怡芬姑母一生的幸福和歡樂。她的世界從此與愛情絕緣。那些接受她化妝的人，成為了她每天傾談的對象，成為了她的朋友。

而“我”呢？也將面臨男朋友參觀工作場地的情境，“我”會重演怡芬姑母的故事嗎？盡管作者并未明顯揭示結(jié)局，卻也似乎用文中的種種細(xì)節(jié)暗示了問題的肯定答案——她也將失去愛情。在“我”學(xué)習(xí)此項(xiàng)技能之初，怡芬姑母便用“從今以后，你將不愁衣食了。你也不必像別的女子那樣，要靠別的人來養(yǎng)活你了”之類的話提醒“我”；在“我”從事此項(xiàng)工作后，文中有這樣的一段話：“奇怪的是，我終于漸漸地變得像我的姑母，甚至是她的沉默寡言，她的蒼白的手臉，她步行時(shí)慢吞吞的姿態(tài)，我都愈來愈像她。有時(shí)我不禁感到懷疑，我究竟是不是我自己，我或者是另外一個(gè)怡芬姑母，我們兩個(gè)人其實(shí)是一個(gè)人，我就是怡芬姑母的一個(gè)延續(xù)”“因?yàn)槲业拿\(yùn)已經(jīng)和怡芬姑母的命運(yùn)重疊為一了。我想，我當(dāng)會看到夏踏進(jìn)這個(gè)地方時(shí)的魂飛魄散的樣子，唉，我們竟會以不同的方式彼此令彼此魂飛魄散。對于將要發(fā)生的事情，我并不驚恐。我從種種的預(yù)兆中已經(jīng)知道結(jié)局的場面”；［5］尤其是在故事的最后，夏送給我一束非常非常美麗的花朵，花朵本是幸福的象征，可巧的是，在“我們這個(gè)行業(yè)中，花朵，就是詈別的意思”。故事到此戛然而止，一個(gè)悲劇的愛情故事似乎躍然紙上，讀者在這樣的結(jié)局中唏噓不已。

作者通過這樣一些潛藏的暗語，并將怡芬姑母的愛情故事作為陪襯，同時(shí)將怡芬姑母的命運(yùn)投影到“我”身上，似乎暗示了“我”也將面臨和怡芬姑母同樣的愛情結(jié)局。就像是一種命中注定的傳承，傳承的不僅僅是一種職業(yè)，生活的經(jīng)歷也像是一種循環(huán)往復(fù)的圈套，在兩代人的命運(yùn)中百轉(zhuǎn)千回。

從敘事學(xué)的觀點(diǎn)看，“自知觀點(diǎn)”即通過小說主人公的口敘述出來的故事線索，是故事的重要觀點(diǎn)。［6］而從《像我這樣的一個(gè)女子》中得出的“宿命論”的觀點(diǎn)便是“自知觀點(diǎn)”的體現(xiàn)，這個(gè)觀點(diǎn)同時(shí)也構(gòu)成了文本的“顯在結(jié)構(gòu)”。在這部小說中“顯在結(jié)構(gòu)”塑造的是一個(gè)悲傷的愛情故事，展示的是宿命論的勝利。而這些似乎又與文中的“我”不是完全等同，于是讀者就會發(fā)現(xiàn)了另外一層結(jié)構(gòu)——“潛在結(jié)構(gòu)”。

二、對抗，讓驚喜在悲涼中開花

一部優(yōu)秀的文學(xué)作品總是具有豐富的蘊(yùn)涵，讀者能夠從多個(gè)角度闡述它的價(jià)值和內(nèi)涵，正所謂“一千個(gè)讀者眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”。而《像我這樣的一個(gè)女子》如果僅僅是停留在一個(gè)單一的悲劇愛情故事上，那么它所帶來的文學(xué)價(jià)值就會縮減很多。筆者認(rèn)為這部作品最大的魅力就在于西西采用了獨(dú)特的敘事方法建立起的小說結(jié)構(gòu)的二重性。

顯在結(jié)構(gòu)所帶來的故事給讀者一種迎面撲來的悲涼感，這是最直觀的感受。而讀者如果再仔細(xì)回味這部作品，再深入感受一下作品的細(xì)枝末節(jié)，就會有一種“在最深的絕望里遇見最美的驚喜”的感覺，你會恍然大悟原來這個(gè)故事并不是一個(gè)單純的悲劇故事。下面筆者就從兩方面挖掘出悲劇后面潛藏的喜劇因素。

一方面，因?yàn)槲魑鲗⑩夜媚改菬o疾而終的愛情故事著墨太多，導(dǎo)致讀者往往會忽略另一個(gè)愛情故事——“我”父母的愛情故事?！拔摇备赣H當(dāng)時(shí)也是從事“殯儀館化妝師”這樣一個(gè)職業(yè)，當(dāng)他打算和“我”母親結(jié)婚的時(shí)候，曾經(jīng)問她：你害怕嗎？但“我”母親說：并不害怕。在自己的愛情面前，母親“因?yàn)閻?，所以并不害怕”。因?yàn)檫@份勇敢，怡芬姑母說，我母親在她的記憶中是永生的。也許是這樣，“我”不記得“我”母親的模樣和聲音，但她隱隱約約地在我的記憶中也是永生的。也正是存在過的這份勇敢，“我”和怡芬姑母都心懷希望，正如怡芬姑母所說：“也許，在這個(gè)世界上，仍有真正具備勇氣而不畏懼的人。”［7］面對夏，怡芬姑母和“我”都是寄予厚望的，要不然怡芬姑母也不會說“也許夏不是一個(gè)膽怯的人”。其實(shí)，“我”的內(nèi)心亦懷有同樣的期待，“所以，這也是為什么我一直對我的職業(yè)不做進(jìn)一步解釋的緣故”。

而“夏”呢？西西對夏這一人物的塑造也是粗線條的勾勒，只是簡單地告訴讀者“他是一個(gè)不喜歡女子化妝的人，他喜歡樸素的臉容”。但是，關(guān)于他的名字的設(shè)置，西西是有著自己的良苦用心的，在小說最后的篇幅描寫中，“我”終于等來了夏，“外面的陽光非常燦爛，他把陽光帶進(jìn)來，因?yàn)樗陌咨囊r衫反映了那種光亮。他像他的名字，永遠(yuǎn)是夏天”。夏天，永遠(yuǎn)的陽光燦爛，就像希望一樣。作者筆下的夏這個(gè)人物，無形中帶著作者期望他打破世俗偏見，勇敢地?fù)肀矍?，將燦爛的陽光帶入“我”備受冷落的黑暗世界里。理所當(dāng)然地，作者將“夏”這一個(gè)字賦予它，也是在這個(gè)故事里悄悄地埋下了一顆希望的種子，讓讀者發(fā)現(xiàn)這顆種子是會結(jié)出喜悅的果實(shí)的。

另一方面，作品中還插敘了兩個(gè)小故事能夠支撐作品潛在結(jié)構(gòu)的敘述——“我”兄弟的愛情和一對殉情的情侶?！拔摇毙值芎鸵粋€(gè)女子彼此相愛，可那位女子卻和一位她并不相愛的人結(jié)了婚。在這件事上，“我”發(fā)出過這樣的感慨：“長長的一生為什么就對命運(yùn)低了頭呢？”一方面，這是西西借人物之口表達(dá)出了她自己的觀點(diǎn)和看法，在作者看來人不應(yīng)該向命運(yùn)屈服，即使沒有貝多芬那種“扼住命運(yùn)的咽喉”的魄力，也應(yīng)該傾聽自己內(nèi)心的聲音，遵從自己心底的意愿。可以肯定的是這個(gè)觀點(diǎn)是作者預(yù)先設(shè)下的伏筆，用以打破“顯在結(jié)構(gòu)”的宿命論。另一方面，這句話在塑造“我”這個(gè)人物形象上也是濃墨重彩的一筆，它向讀者表明，在內(nèi)心深處“我”是一個(gè)不輕易向命運(yùn)服輸?shù)娜恕Ｑ刂@樣的思路，西西就在筆下塑造了這樣的一個(gè)人物：敢于沖破所謂的宿命的束縛，敢于相信生命中的驚喜，敢于擊碎“像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜和任何人戀愛的”的觀念。這也就很好的解釋了為什么明明有怡芬姑母的事例在先，而“我”仍會讓夏去參觀“我”的工作場地，故事的發(fā)展自此也有了合理的解釋。

此外，“我”還碰到過一個(gè)面容極為安詳?shù)乃勒?，“他的容顏有一種說不出的平靜”，這種情況在“我”看來是極其少見的，足以可見面對死亡，他沒有一絲慌張。可是“我”拒絕為他化妝，因?yàn)闉榱艘肋h(yuǎn)的在一起，他們選擇了自殺。在“我”看來，“他的行為是一種極端懦弱的行為，一個(gè)沒有勇氣向命運(yùn)反擊的人應(yīng)該是我不屑一顧的”。這句話再次顯示了“我”對命運(yùn)的不服從，向讀者展示了“我”骨子里的那份與命運(yùn)作斗爭的勇氣。每個(gè)人都應(yīng)該勇敢地爭取自己的生活和愛情，不管象征命運(yùn)的掌紋如何的錯(cuò)綜復(fù)雜，握緊雙手，它就掌握在每個(gè)人手中。這樣的一個(gè)小插曲，再次把“我”勇敢的性格明朗化——在“我”的內(nèi)心深處，有一種對抗命運(yùn)的力量。所以，在自己的愛情宿命面前，“我”是不會輕易服從的。而在西西的筆下，想要最終擁抱幸福，這份勇敢與勇氣是必不可少的。

值得注意的是，誠然這三個(gè)小故事在塑造“我”的性格方面起到了錦上添花的作用，但筆者認(rèn)為它們最重要的作用是在無形之中轉(zhuǎn)變著故事的結(jié)局，即夏會像“我”母親一樣，“因?yàn)閻郏圆缓ε隆?，從而勇敢地接受“像我這樣的一個(gè)女子”。也就是說整個(gè)愛情故事的結(jié)局會乾坤大挪移般由一個(gè)悲劇變成一個(gè)喜劇結(jié)尾。筆者認(rèn)為，這也就是這部作品的“潛在結(jié)構(gòu)”所在?！帮@在結(jié)構(gòu)”與“潛在結(jié)構(gòu)”的塑造，也就是整部作品結(jié)構(gòu)的二重性，是筆者認(rèn)為這部作品最為成功也是最具魅力的地方。也正是這種結(jié)構(gòu)的二重性，這部小說在美學(xué)風(fēng)格上也獲得悲劇性與喜劇性的統(tǒng)一。

同時(shí)，筆者認(rèn)為這部作品對人物命運(yùn)的闡釋，還滲透了一些古希臘命運(yùn)觀的成分。在古希臘古羅馬文化中，命運(yùn)對人具有絕對的控制性和不可改變性，人必須完全服從命運(yùn)的安排，但人又可以在命定的范圍內(nèi)發(fā)揮最大的才干與潛能，隨心所欲地去做自己的事。索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢肪蛶в辛诉@種宗教色彩的宿命論，盡管俄狄浦斯王的結(jié)局說明，反抗命運(yùn)的過程正是走向命運(yùn)圈套的過程，然而正是這種困獸猶斗的抗?fàn)幰庾R體現(xiàn)了個(gè)體生命的無窮追求與“命運(yùn)”的不斷懲罰之間的矛盾構(gòu)成的希臘式悲劇精神，其中高揚(yáng)著人的主體意識和自由意志。［6］而在《像我這樣的一個(gè)女子》這部小說中，在“我”選擇了這樣一個(gè)職業(yè)之初，讀者就從文字中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中發(fā)現(xiàn)“我”的命運(yùn)似乎已被注定，“我”會和怡芬姑母一樣最終不會擁有愛情。但是，“我”是一個(gè)倔強(qiáng)的女子，不甘心服從所謂的宿命，在“我”的內(nèi)心深處，仍有希望的陽光對抗宿命的陰霾。因此，在“我”這個(gè)人物性格和形象的塑造上無形中滲入了古希臘的命運(yùn)觀的成分。

三、技巧，讓敘事彰顯魅力

鄭樹森指出“西西小說創(chuàng)作最鍥而不舍的追求在于講故事的方式”［8］。研究西西的學(xué)者黃繼持也認(rèn)為西西“更致力于使每一部作品呈現(xiàn)各自‘殊相’。不只在‘說什么’，而且在‘怎么說’方面，幾乎每篇都有各自的特色?！保?］同樣，在解讀這部作品的過程中，讀者不僅要關(guān)注作者講述的這個(gè)故事本身，也應(yīng)該體會作者講述故事的方式和技巧。表面看整個(gè)故事存在很多言語理解差別的巧合，實(shí)則是作者利用語言的多義性推動了故事的發(fā)展。而這種對語言的誤解也涉及到所從事的職業(yè)的相關(guān)性。

那么你的工作是什么呢。

他問。

替人化妝。

我說。

啊，是化妝。

他說。但你的臉卻是那么樸素。

他說。

這短短的幾行文字便很好地說明了由于職業(yè)的差異所造成的人物對語言理解的誤差。在涉及到“我”的工作的時(shí)候，依照“我”的職業(yè)習(xí)慣，“我”便脫口而出“替人化妝”。而對于不涉及這個(gè)特殊職業(yè)的夏來說，化妝便是對新娘化妝。另外，尤其是對于“我”身上的防腐劑的氣味，在“我”看來是一份祛除不掉的苦惱，而在夏的眼中卻是一份特殊的香水味。由此可見，職業(yè)的不同造成了對相同語言符號的不同理解，即意義指涉發(fā)生了分離。值得一提的是，西西在《像我這樣的一個(gè)女子》中文字之簡潔，可謂稱得上是惜字如金的。尤其是類似的對話更是簡單凝練到極致，引號直接被省略，引導(dǎo)詞單獨(dú)成行，沒有任何贅余的成分，更是沒有相關(guān)的描述對話發(fā)生的話語環(huán)境的詞句，可見作者錘煉文字功力之深厚。另外，筆者認(rèn)為，作者之所以這樣安排，一方面還是有意讓夏的這種誤解繼續(xù)下去，服從故事進(jìn)展的需要；另一方面則是讓作品留有一定的懸念，同時(shí)也給讀者留有一份想象的空間，這也在無形中提升了作品的魅力。

西西講故事的技巧還在于《像我這樣的一個(gè)女子》中采用的獨(dú)白體的形式。獨(dú)白體，顧名思義，這種文體全文如同日記一般，寫給自己看的感覺。全文一般多用設(shè)問，自問自答，簡單陳述，主觀判斷，深入思考等形式表現(xiàn)出自己所要表達(dá)的意思。由于是獨(dú)白，這種文體的文章會很瀟灑，隨意，可以說充分的把一個(gè)人腦海的思維活動表露無疑。在內(nèi)心獨(dú)白里，可以區(qū)分出兩種聲音，一種是講述的聲音，另一種是內(nèi)心表達(dá)的聲音。［7］然而，不容忽視的一點(diǎn)是個(gè)人的敘事視角，也就是內(nèi)心表達(dá)的聲音，無法做到對整個(gè)故事脈絡(luò)或每個(gè)人物心理活動的全知全能，但也正是這種局限性的存在，這部作品才出現(xiàn)了多重心理糾葛：“我”的擔(dān)心與害怕，“我”對夏的選擇的不確定性，以及“我”內(nèi)心具備的對命運(yùn)的無聲的抗?fàn)?。而這個(gè)故事正是站在“我”的視角上敘說，那么故事的結(jié)局也就必然出現(xiàn)了或喜或悲的兩種揣度，同時(shí)也出現(xiàn)了多重意義結(jié)構(gòu)。獨(dú)白體的形式，不僅很好地輔助了作者對這個(gè)故事的講述，而且還展示了西西對人物心理刻畫的深厚功底。

西西是一個(gè)會講故事的人，她用一種機(jī)智的方式講述這個(gè)故事，卻也像一個(gè)文字魔法師，用文字無形中控制著讀者的情緒。她讓初讀這個(gè)故事的人感到一種深深的悲涼，卻又忍不住對這個(gè)故事一讀再讀，然后就像是行走在荒漠中的絕望者突然發(fā)現(xiàn)綠洲一樣，讀者也在深深的絕望中遇見了最美的驚喜！西西曾說過：“我比較喜歡喜劇的效果，不大喜歡悲哀抑郁的手法?！F(xiàn)在的情況是，當(dāng)悲劇太多，而且都這樣寫，我就想寫得快樂些，即使人們會認(rèn)為我只是寫嘻嘻哈哈的東西”。西西這樣說的，也是這樣做的。她的《我城》描寫了一個(gè)兒童眼中的世界，生活中司空見慣的事物突然變得新奇有趣。詼諧輕松的氛圍，讓讀者感受到西西對香港這個(gè)城市的愛以及生活其中的快樂?！陡〕侵井悺访鑼懥艘粋€(gè)既不上升也不下降的浮在空中的城市，以此來隱喻“九七”回歸前香港的歷史處境和港人的心態(tài)。盡管當(dāng)時(shí)不少人對香港的前途感到迷茫，但西西卻在作品中表現(xiàn)出足夠的信心：“即使是這一座浮城，人們在這里，憑著意志和信心，努力建設(shè)適合居住的家園。于是，短短數(shù)十年內(nèi)，經(jīng)過他們開拓發(fā)展，辛勤奮斗，浮城終于變成一座生機(jī)勃勃、欣欣向榮的富庶城市?！?/p>

關(guān)于《像我這樣的一個(gè)女子》，太多的人把它歸結(jié)為一部悲劇小說。大陸紅旗出版社出版的《女作家成名作叢書·臺灣及海外華人卷（一）》在收錄《像我這樣的一個(gè)女子》時(shí)就作了這樣的解說——西西曾說：“我比較喜歡用喜劇的效果，不大喜歡悲哀憂郁的手法。但《像我這樣的一個(gè)女子》等篇卻消失了其他作品中的俏皮形象，顯現(xiàn)出沉重的氛圍?！保?］筆者認(rèn)為這部作品雖然沒有用活潑俏皮的語言進(jìn)行描述，但也沒有完全摒棄西西所一貫偏好的喜劇效果。讀西西的《像我這樣的一個(gè)女子》，一遍是絕對不夠的，只有耐心細(xì)細(xì)研讀，才會恍然明白作者獨(dú)具匠心埋藏在文字背后的喜劇因素。而且，筆者認(rèn)為通過閱讀西西的這部作品，還會感悟到作品所傳達(dá)出的一些人生道理。就像每個(gè)人生活中常常會遇到的人生低谷一樣，處在人生特別艱難的時(shí)期，我們或許都會像作品中的“我”一樣，被各種或是宿命論，或是各種其他負(fù)面的信息所包圍，生活一片黑暗，缺少陽光的照耀。但值得一提的是，人人都在生活，經(jīng)歷不能替代。在筆者看來，宿命論的消極觀點(diǎn)絕對不是西西要通過這部作品所要傳達(dá)給讀者的。她用文字塑造了一個(gè)看似悲觀的世界，然后讓讀者發(fā)現(xiàn)在悲觀的泥土上開出的希望的花朵。她仍是要用文字提醒讀者，樂觀積極地看待你的人生，擁有足夠強(qiáng)大的內(nèi)心，喚醒你內(nèi)心足夠多的勇氣，積極爭取屬于自己的成功和幸福。至此，讀者在這篇短小的作品里，已是收獲頗豐。

四、結(jié)語

一部優(yōu)秀的短篇小說的魅力就在于篇幅短小、而內(nèi)涵深邃，能夠?yàn)樽x者提供多重解讀視角。只有細(xì)心研讀的人才會挖掘出它字里行間埋藏的寶藏?！断裎疫@樣的一個(gè)女子》即是最好的注解?？v然沒有激動人心的敘事高潮，同樣沒有跌宕起伏的故事懸念，也即便是這獨(dú)白體的思緒連篇，《像我這樣的一個(gè)女子》卻也讓讀者流連忘返。最主要的，它也教會了讀者一種頑強(qiáng)的心態(tài)和積極的態(tài)度面對生活。它雖然只是西西文學(xué)王國里的一個(gè)分支，也只是這位銳意創(chuàng)新的作家里一個(gè)類型的作品而已，卻也讓讀者窺測了西西在文學(xué)方面高深的造詣，甚至也讓我們進(jìn)一步了解了港臺文學(xué)的魅力。或許，這才是這些文字排列組合在一起最大的價(jià)值所在。

注釋：

［1］趙稀方：《本土意識與文學(xué)形式——西西小說論》，臺灣與海外華文文學(xué)研究與評論，1997年，第2期。

［2］朱棟霖：《中國現(xiàn)代文學(xué)史1917-2000》（下），北京：北京大學(xué)出版社，2007年版。

［3］李澤厚：《李澤厚十年集》（第二卷），合肥：安徽文藝出版社，1994年版。

［4］［5］［7］西西：《像我這樣的一個(gè)女子》，朱棟霖編：《中國現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)典1917-2000》，北京：北京大學(xué)出版社，2007年版。

［6］董炳月：《陽光地帶的夢——西西〈像我這樣的一個(gè)女子〉的意義結(jié)構(gòu)》，華文文學(xué)，2003年，第3期。

［8］［9］孔巖：《傾聽另一種聲音——〈像我這樣的一個(gè)女子〉敘事方式與意義結(jié)構(gòu)分析》，西安文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2005年，第4期。

（郭榮榮 山東曲阜 曲阜師范大學(xué)文學(xué)院 273165）