淺談專題片片頭制作

陳思璇　張　軻

（中國飛行試驗研究院　信息網(wǎng)絡中心，陜西　西安　710089）

淺談專題片片頭制作

陳思璇張軻

（中國飛行試驗研究院信息網(wǎng)絡中心，陜西西安710089）

本文以《鏖戰(zhàn)高原》專題片片頭為例，從制作思路的確立、畫面的處理、落版字的設計、音樂的運用等方面，闡述了專題片片頭的制作方法，皆在使讀者了解如何通過片頭制作傳遞給觀眾專題片的主旨與立意，達到吸引觀眾關注專題片內(nèi)容的目的。

專題片片頭；遮罩；遮罩羽化；虛實變換；疊化；起幅和落幅

一、引言

專題片的片頭是通過畫面和聲音的編輯組合，是通過技術與藝術的融合，從總體上展現(xiàn)作品的風格和氣勢，展現(xiàn)作品的制作水平和質量，使觀眾形成對專題片的第一印象。它是全片的精華部分，是抓住觀眾眼球的關鍵，也是觀眾判斷片子有無吸引力的關鍵所在。因此，專題片片頭的好壞直接關系到觀眾對專題片的整體評價。下面筆者以實例結合自己的工作實踐談一下專題片的片頭制作。

二、制作思路的確立

任何一個片頭的制作思路，都源于對專題片內(nèi)容的了解、編導想法的理解以及素材的熟悉程度。在反映航空人高原試飛的專題片《鏖戰(zhàn)高原》片頭制作中，通過前期和編導溝通確立了片頭的制作主題。確定主題就是通過視頻來講述一個故事。片頭是在專題片開始之前的一場戲，皆在引導觀眾對全片故事的興趣。通過一定的敘述或剪接精彩片段，以故事大致情節(jié)為主，全面展現(xiàn)作品的主旨。

開頭總是艱難的。半分鐘的片頭給觀眾留下的印象非常重要，主題要突出、清晰，畫面風格要鮮明、簡潔、純粹。所以在《鏖戰(zhàn)高原》中，編導決定用開門見山的手法，這種手法是最簡單、最實用的一種方法。它主要采用具象表現(xiàn)形式，利用拍攝的或制作清晰的影像素材，演繹、表現(xiàn)一種情景來達到烘托主題的目的。就此片來看，從某型機地轉任務開啟，到運輸車隊風雨兼程的場景；從某型機成功空轉至目的地到潔白的哈達送給任務團隊的畫面；從航空試飛人挑戰(zhàn)自然環(huán)境到試驗場上，他們身體力行對各項數(shù)據(jù)嚴格測算的場景；從某機型成功高原起降的畫面到所有參試人員慶祝和歡呼的鏡頭。全片共出現(xiàn)了8組主要場景，通過各場景的剪接表達出具有邏輯關聯(lián)的信息來表現(xiàn)主題，用鏡頭語言講述出一個濃縮的高原試飛隊的故事。

三、畫面前期拍攝

本文主要講畫面的特殊拍攝方法，是在《鏖戰(zhàn)高原》中用到的。為了增強畫面的藝術效果，攝像人員調節(jié)攝像機鏡頭的可變參數(shù)，利用鏡頭聚焦的虛實來處理畫面要求，鏡頭在長焦距、大光圈下景深狹窄，拍攝時利用這一特點將被攝對象飛機這一物體先聚焦成實像。同時，使前景中的機務人員和背景中的高原處于景深之外，成為虛像。隨著鏡頭內(nèi)容的變化，轉動聚焦環(huán)，使畫面中的被攝對象虛實交替變換，輪流突出，完成了多主題的縱深鏡頭的畫面處理。

四、畫面后期處理

在前期創(chuàng)作中，拍攝是第一位的。而在后期創(chuàng)作中，畫面是第一位的，選擇和處理好畫面是關鍵。在《鏖戰(zhàn)高原》這部片子中，制作上沒有采用復雜的特技，首個畫面采用雪域高原的搖鏡頭，交代了空間背景。隨后接一組此次地轉任務車隊在高原行進的畫面，在畫面特效處理上，這組畫面采用了疊化效果。

疊化又稱“融”，是由前一個鏡頭的淡出和后一個鏡頭的淡入共同組成，它的特點是鏡頭和鏡頭之間的過渡舒緩柔和。［1］由于這組鏡頭是同一對象以不同角度拍攝的，采用疊化的過渡方法可使幾個鏡頭渾然一體地組合起來表現(xiàn)物體的各個方面。如果采用平時常用的切換組接方式，則鏡頭之間的獨立性較強，但整體感就會很差。緊跟著的是一組試驗基地工作的場景，但畫面構圖人物在中間，沒有動感，而且背景凌亂。因此，用一個二維特技把人物放到畫面的一側，對人物做遮罩。

遮罩實際是一個路徑或輪廓圖，它可以用來“摳”出圖像中的一部分，使最終的圖像僅有“摳”出的部分被顯示。使用筆工具在窗口處定位曲線遮罩的第一個位置，再向下一個控制點方向拖動，直到曲線畫完。用整個曲線勾勒輪廓，把人從原來的背景中突出，換上某型機滑行的鏡頭作為背景，再通過遮罩羽化可以柔化遮罩邊界，起到漸變的作用，從而達到自然銜接的效果，使人物突出的同時，和背景畫面更好地融合，豐富畫面層次，同時增強整個片子的雅致感。

五、落版字的設計

字幕包含字體、字號、字色等屬性，它們不同的結合方式會給人帶來不同的視覺感受，是影響片頭的重要因素。在《鏖戰(zhàn)高原》片頭中，落版字停留時間約3秒，整副字幕以穩(wěn)重的方形居于版面的中間偏上位置，既符合審美習慣，又讓人有一種穩(wěn)定感。正標題采用大標宋，識別性強，副標題用黑體，整個落版字色彩上采用經(jīng)典紅黑白配，定版有別于其他片頭落版字幕掃光的俗套，先使用大洋非編FX-DVE特技，通過運動變換頁簽，調整Z軸上的數(shù)值，使字幕先由畫外跳入畫內(nèi)，然后使用水波擾動淡出畫面，就像一條潔白的哈達飄撫而過，使字幕落版看起來大氣，有震撼力。

六、音樂的運用

片頭音樂能營造氣氛，根據(jù)音樂節(jié)奏來調整片頭節(jié)奏，讓畫面和音樂渾然一體。在《鏖戰(zhàn)高原》中，為了讓鏡頭剪切變化節(jié)奏和音樂匹配，秉承了音樂先行的原則，采用音樂開頭的方式，給觀眾一種新鮮感，未見其面先聞其聲。筆者經(jīng)過反復權衡比較，最終選定了西藏歌曲《次仁拉索》的前奏部分，截取開頭30秒作為片頭音樂。旋律節(jié)奏吻合，開場一個嘹亮、高亢的女聲把觀眾帶入到神秘的西藏高原。片中依據(jù)音樂的節(jié)奏以及樂曲旋律的起伏來設計每個鏡頭，從而達到音畫同步的效果。

七、結語

片頭是一門綜合的藝術創(chuàng)作，它通過技術手段把創(chuàng)意與構思、音樂以及畫面、字幕、特技等元素融合在一起，形成和諧統(tǒng)一的整體，它更像是一篇文章的序，在短短幾秒或幾十秒中提煉和概括專題片的主題。同時編導要發(fā)揮畫面語言的作用，充分利用和調動各種元素，制作出精美絕倫、寓意深長的藝術作品，實現(xiàn)技術與藝術的完美結合。

［1］周良兵，張國民.電視片頭制作中的配樂藝術［J］.影視制作，2009（12）：64-65.

J953

A

1674-8883（2016）15-0181-01