商業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的合璧：電影類圖書的出版發(fā)行探析

陳 菲李興亮

（1重慶日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，重慶 400010；2重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

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商業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的合璧：電影類圖書的出版發(fā)行探析

陳 菲1李興亮2

（1重慶日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，重慶 400010；2重慶大學(xué) 新聞學(xué)院，重慶 401331）

摘 要：電影類圖書在近年來具有較強(qiáng)的市場競爭力。作為影視文化產(chǎn)品的重要組成部分，此類圖書不僅需要具備一定的影視專業(yè)含量，同時(shí)在圖書的裝幀設(shè)計(jì)方面必須體現(xiàn)出較強(qiáng)的文化和藝術(shù)特色。視覺文化的凸顯已經(jīng)成為當(dāng)今文化轉(zhuǎn)向的重要趨勢，這對以圖像閱讀為特色的電影類圖書的出版必將具有重要的開發(fā)和研究價(jià)值。因此，在保證電影類圖書學(xué)術(shù)質(zhì)量的前提下，商業(yè)與藝術(shù)的合璧是電影類圖書出版發(fā)行的必要途徑。

關(guān)鍵詞：圖像時(shí)代；電影類圖書；商機(jī)；藝術(shù)設(shè)計(jì)；出版發(fā)行

課題項(xiàng)目：本論文為2012年重慶大學(xué)中央高校課題“媒體與區(qū)域發(fā)展”（項(xiàng)目號：CQDXWL-2012-158）相關(guān)研究成果

李興亮，重慶大學(xué)新聞學(xué)院副教授。

電影類書籍的出版是近年來國內(nèi)圖書出版業(yè)所重點(diǎn)關(guān)注的業(yè)務(wù)之一，甚至幾家出版社還爭出電影類圖書。本文重在分析國內(nèi)電影圖書出版態(tài)勢及現(xiàn)狀，并在此基礎(chǔ)上，論及電影類圖書的出版發(fā)行的商機(jī)及其與圖書裝幀設(shè)計(jì)創(chuàng)意的關(guān)系，意在提出一些粗淺的看法，對影視學(xué)界和出版界有一定的參考作用。

一、近年來電影類圖書的出版態(tài)勢

（一）多家出版社新增影視圖書出版業(yè)務(wù)

在90年代以前，中國出版電影類書籍的出版社基本上只有中國電影出版社一家作為電影“專業(yè)出版社”在運(yùn)營這類業(yè)務(wù)。20世紀(jì)90年代以后，原來的中國電影出版社繼續(xù)在業(yè)務(wù)上做大、內(nèi)容上求精方面下足工夫。值得注意的是，一些出版社或擴(kuò)大或者新增了電影類圖書的出版業(yè)務(wù)。這些出版社主要有中國廣播電視出版社、中國傳媒大學(xué)出版社（前身為北京廣播學(xué)院出版社）、文化藝術(shù)出版社、浙江人民出版社、上海文藝出版社、北京師范大學(xué)出版社 、中國社會(huì)科學(xué)出版社、廣西師范大學(xué)出版社、江蘇教育出版社、三聯(lián)書店、北京大學(xué)出版社等多家國內(nèi)重要的出版機(jī)構(gòu)，這些新出版社的電影書籍在普通讀者和專業(yè)研究人員中的影響正逐漸顯現(xiàn)出來。比如中國廣播電視出版社出版的有張紅軍主編的“大型電影學(xué)文庫”，從1992年第一本專著《電影創(chuàng)造過程差》一直延續(xù)到今天《香港電影史（1897—2006）》等書籍的出版，工程極其浩大，在讀者群中具有廣泛的影響。2008年1月，新星出版社接手推出了大型電影學(xué)文庫“新星電影讀本”，先期推出的三種電影讀本《波蘭斯基回憶錄》、《異端的影像：帕索里尼談話錄》以及《地中海曉風(fēng)殘?jiān)拢阂粋€(gè)華裔電影人的浮生札記》在2008北京圖書訂貨會(huì)上不時(shí)引來讀者和書商駐足?！靶滦请娪白x本”是由國內(nèi)外一流電影專家和學(xué)者撰寫的電影學(xué)經(jīng)典讀本，由電影學(xué)名著、電影大師傳記、電影大師訪談錄、電影藝術(shù)研究、海外電影華人等幾個(gè)系列構(gòu)成，選題比較具有經(jīng)典性、代表性、權(quán)威性，被列為中國電影藝術(shù)研究中心、中國電影資料館館藏經(jīng)典叢書。值得注意的是，新星出版社是一家名副其實(shí)的“新興”出版社，該社成立于1989年，是國家指定專門對海外發(fā)布政府白皮書的外宣出版機(jī)構(gòu)，其產(chǎn)品不進(jìn)入國內(nèi)市場。到2004年12月26日，新星出版社才注冊成為企業(yè)，2005年開始正式對國內(nèi)出版。這家出版社將電影類圖書作為未來市場的方向，對國內(nèi)其他出版社的圖書選題應(yīng)該有一定的啟示作用。

（二）書籍種類明顯增加

在20世紀(jì)90年代以前，電影書籍的出版內(nèi)容簡單地說可以歸為兩大類：電影作為藝術(shù)與電影作為娛樂。前者主要指的是有關(guān)對電影進(jìn)行嚴(yán)肅學(xué)術(shù)探討的書籍。很多電影類的學(xué)術(shù)書籍，尤其是探討電影美學(xué)、電影歷史的書籍在這一段時(shí)間是主要的內(nèi)容。品種不多，但是這些書籍奠定了中國電影研究的基本學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，如中國電影出版社的《外國電影理論名著》叢書。這套書因書籍封面設(shè)計(jì)為黑色，學(xué)術(shù)界曾經(jīng)喜稱為“黑皮書”。要說明的是，以某一顏色的封面來表征系列圖書在內(nèi)容或選題方面的一致或相似性，已經(jīng)有相當(dāng)成功的范例。如商務(wù)印書館的“漢譯名著系列”，上海譯文出版社的“黑色書籍”（哲學(xué)名著）、“黃色書籍”（當(dāng)代西方學(xué)術(shù)譯叢）都是很有影響的出版創(chuàng)意，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益都非?？捎^，甚至成為這些大出版社的品牌。從目前學(xué)術(shù)文章的引用情況看，這些書的價(jià)值仍然在發(fā)揮持續(xù)影響。

電影作為娛樂主要是指出版社出版的少量供群眾娛樂使用的書籍，主要是一些明星的傳記和部分電影連環(huán)畫。這類書籍在群眾文化中影響很大，目前還成為不少收藏者的最愛?？傮w來看，由于20世紀(jì)90年代以前市場經(jīng)濟(jì)不夠發(fā)達(dá)，電影類書籍的出版在種類上相對單一，印刷數(shù)量也比較有限。

20世紀(jì)90年代以來，電影類圖書的種類明顯增多。一是學(xué)術(shù)類書籍大量出版，而且包括中國學(xué)者的嚴(yán)肅著述大量出版，如文化藝術(shù)出版社2004年左右推出的“電影叢書”（丁亞平主編）。既有西方學(xué)者著述，如馬賽爾和克萊爾兩人合著的《電影與文學(xué)改編》，也有國內(nèi)學(xué)者李顯杰的《電影修辭學(xué)》等著作。北京大學(xué)出版社的“未名譯庫·影視藝術(shù)譯叢”，雖然不少是西方影視教育的主流教材，但是這些書籍的作者都是西方著名的電影學(xué)者，這些著作也多少包含了研究者的最新研究成果，因此這套叢書的學(xué)術(shù)價(jià)值也是應(yīng)該得到肯定的。當(dāng)然，學(xué)術(shù)類圖書也應(yīng)該包含一部份跨學(xué)科研究著作，如天津社會(huì)科學(xué)出版社出版的“先鋒譯叢”叢書，其中《電視與權(quán)力》、《視覺潛意識》等圖書就與電影非常相關(guān)。二是傳記類著作大量出現(xiàn)，廣西師范大學(xué)出版社推出的“電影館”叢書，有不少書籍如布努埃爾的《我的最后一口氣》等都是關(guān)于導(dǎo)演的傳記。三是電影制作類圖書大量增加，如復(fù)旦大學(xué)出版社推出的“影視藝術(shù)技術(shù)叢書”受到不少教學(xué)單位的推崇。從品種上看，非常值得注意的是有一批難于歸類的、帶有極強(qiáng)消費(fèi)性色彩的電影書籍大量出現(xiàn)。比如《后窗看電影》、《聲色現(xiàn)場》，以及各種“名片快讀”書籍等。這類書籍購買量和閱讀量都有較大比例。

（三）圖書出版速度加快

近年來出版社的時(shí)間意識，或者說市場搶占意識明顯增強(qiáng)。某些電影書籍（這里不包括與電影或前或后推出的小說類作品），尤其是導(dǎo)演的傳記出版速度很快。一個(gè)明顯的例子是李安的傳記《十年一覺電影夢》，其出版速度和市場感覺明顯和電影《色/戒》形成重要的關(guān)聯(lián)關(guān)系。

從時(shí)間上來看，某些電影叢書盡量快速出齊，而且不限制同一叢書的書目數(shù)量。如廣西師范大學(xué)出版社的電影館叢書，快速推出10余本，而且還在陸續(xù)出版。其他如江蘇教育出版社也接力推出了“電影館”系列圖書。2003年，廣西師范大學(xué)出版社引進(jìn)“電影館”系列圖書，如《伍迪·艾倫：電影人生》、《我，費(fèi)利尼：口述自傳》、《魔燈：伯格曼自傳》等著作屬于臺(tái)灣遠(yuǎn)流出版社的電影館簡體字版本。2005年，江蘇教育出版社也推出了另一套“電影館”圖書，如《電影是什么》、《電影的本性》、《法國電影新浪潮》等書籍，這些書籍的譯著者或者本身是大陸的學(xué)者，如崔君衍、邵牧君等人，或者是港臺(tái)的資深電影學(xué)者如焦雄屏等名家，對于聯(lián)系出版事宜具備了地利人和的優(yōu)勢。廣西師大社與江蘇教育出版社在進(jìn)入市場的順序都采取了相似的策略：先是“簡體字化”現(xiàn)成的臺(tái)灣版圖書（譯作與原創(chuàng)），再做新譯的版權(quán)圖書，保證時(shí)間上走在前面。從裝幀設(shè)計(jì)上，很多書都直接借鑒了臺(tái)灣版圖書的封面創(chuàng)意。例如《文化批評與華語電影》一書，作者多為臺(tái)灣學(xué)者，不僅在內(nèi)容上體現(xiàn)出港臺(tái)學(xué)者的話語風(fēng)格，而且在裝幀設(shè)計(jì)上采用了版畫的形式做封面，赭黃作底，精英，典雅，富于文化內(nèi)涵。這類書籍對于較有文化修養(yǎng)的大學(xué)生群體和大多數(shù)影視愛好者，都具有較強(qiáng)的吸引力。

二、電影類書籍出版存在的問題及避免途徑

電影類書籍的“利好”大勢并不意味著做電影書的出版社都可以盈利。下面一些現(xiàn)象需要業(yè)內(nèi)人士有足夠的認(rèn)識。

（一）書籍出版的跟風(fēng)現(xiàn)象

從商業(yè)操作上看，“跟風(fēng)”行為相對保險(xiǎn)，但也未必能夠保證其他出版社賺到“第一桶金”之后，另一家出版社還可以穩(wěn)“第二桶金”，而且還得引起注意的是，這可能會(huì)引起著作權(quán)糾紛，我國現(xiàn)行《著作權(quán)法》對著作的內(nèi)容、版式設(shè)計(jì)等都有明確的保護(hù)。［1］除了購買力在一定時(shí)期相對有限外，出版社的自身品牌建設(shè)不可忽視。中國電影出版社電影類圖書的折扣范圍伸縮較小，但是因?yàn)樵摮霭嫔绲臅钠焚|(zhì)保證，讀者在圖書高價(jià)面前依然沒有被嚇跑。相反，另外有一些出版社也出版了電影類叢書，折扣對讀者也很有吸引力，但是現(xiàn)在仍有數(shù)量不小的這類圖書還堆放在書庫或者已經(jīng)進(jìn)入二手書市場。也有一些圖書選題本身失誤，太過于注重?zé)衢T選題，一些配合某部電影或某種流行時(shí)尚的書，當(dāng)潮流已過，書賣不出去是不奇怪的。在競爭較為激烈的出版市場，出版社開始重視打好翻譯版電影圖書的時(shí)間仗。1997年，美國學(xué)者路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）的《認(rèn)識電影》（understanding movies）的第五版剛由中國電影出版社譯出，但該書的第七版已經(jīng)出版，新譯本立刻補(bǔ)譯了新版本增添和修改的內(nèi)容。該書投放市場后，在高校影視教育領(lǐng)域內(nèi)評價(jià)很高。2007年11月，世界圖書出版公司“大學(xué)堂”系列推出了由臺(tái)灣電影人焦雄屏翻譯的該書第11版。中國電影出版社于一個(gè)月后推出該書的第10版。拋開兩本書的質(zhì)量問題不論，在版次和出版時(shí)間上，中國電影出版社就顯得慢了一拍，盡管著譯者都是名家，但讀者在購買時(shí)仍不免割愛，看來，打不好出版時(shí)間仗，書籍的市場價(jià)值也真只有“交給時(shí)間去檢驗(yàn)”了。出版社獨(dú)到的選題視角和占領(lǐng)出版先機(jī)，在電影類圖書中顯得極為重要。

（二）學(xué)術(shù)質(zhì)量把關(guān)有所松懈

學(xué)術(shù)著作需要精準(zhǔn)、完整的論述，引導(dǎo)學(xué)術(shù)動(dòng)向或?qū)Ρ绢I(lǐng)域有深度挖掘。目前電影類圖書的一大問題是，某些出版社推出的學(xué)術(shù)專著或教材，書籍本身達(dá)不到出版水準(zhǔn)，作者為了職稱等非學(xué)術(shù)的原因出版著作，這些書出版之日就成了死書。翻譯類著作學(xué)術(shù)質(zhì)量方面常為人詬病的情況是翻譯質(zhì)量太差，比如中國社會(huì)科學(xué)出版社出版的《后理論：重建電影研究》一書，本來是美國著名電影學(xué)者David Bordwell選編的重要電影研究文選，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，但是翻譯者連一些基本的電影導(dǎo)演的名字都翻譯錯(cuò)誤，如把日本導(dǎo)演黑澤明翻譯成了阿契拉·庫羅沙瓦，讓人不知所以。另外，也有一些書籍有意漏譯部分章節(jié)，導(dǎo)致譯本的完整性值得懷疑，如北京大學(xué)出版社出版David Bordwell的《世界電影史》一書時(shí)，譯者就丟掉了一些段落沒有譯出，或許譯者自有其特殊的考慮，但這種處理畢竟顯得對原書和讀者都不夠尊重。早在1934年，魯迅先生在《隨便翻翻》一文中曾對譯書者提出了希望：“又希望不要一哄而來，一哄而散，要譯，就譯他完；也不要?jiǎng)h節(jié)，要?jiǎng)h節(jié)，就得聲明，但最好還是譯得小心，完全，替作者和讀者想一想。”［2］近年來翻譯圖書市場較好，但“譯完”和“譯得小心”，實(shí)在是值得注意的兩個(gè)方面。

（三）書籍裝幀設(shè)計(jì)、印刷質(zhì)量等方面注意不夠

書籍是文化商品，但強(qiáng)調(diào)文化含量還只是問題的一個(gè)方面。良好的內(nèi)容需要有良好的物質(zhì)載體——紙張和視覺載體——版面設(shè)計(jì)和印刷質(zhì)量，紙質(zhì)文本的圖書必須對此有足夠的重視。首先，書是讓人看的，是一種精神食糧。粗糙、平凡的裝幀設(shè)計(jì)會(huì)讓人煩躁，影響閱讀效果。精致的設(shè)計(jì)會(huì)讓讀者全神貫注、賞心悅目。更重要的是，精致的設(shè)計(jì)還能給書籍增添形象附加值和宣傳效果，促進(jìn)其商業(yè)價(jià)值，獲得良好的市場效果。如前文提及的“黑皮書”《外國電影理論名著》，上海譯文出版社的“黑色書籍”（哲學(xué)名著）、“黃色書籍”（當(dāng)代西方學(xué)術(shù)譯叢）都因?yàn)槠淝擅畹难b幀設(shè)計(jì)創(chuàng)意，塑造了良好的書籍形象。中國電影出版社推出《認(rèn)識電影》一書，盡管80元的書價(jià)對大多數(shù)購書人應(yīng)該不是一筆小錢，但這本書的封面和版面設(shè)計(jì)非常精致，翻譯和印刷質(zhì)量都屬上乘，也因此一直受到電影愛好者和研究者的喜愛。當(dāng)然，對于那種故意要追求“設(shè)計(jì)新穎”圖書是不值得提倡的，比如一些書籍內(nèi)頁大量的留白或不必要的套色彩印，不僅增加成本，而且也影響使用。出版商有必要記住一句話：對大多書人來說，書還是用來閱讀的。其次，電影類書籍一個(gè)重要的特點(diǎn)是需要配多少不等的插圖。印刷效果不好和紙張質(zhì)量太差都會(huì)影響書籍的購買欲望和使用效果，前述“電影館”系列圖書似乎就存在這一問題，部分圖書紙張粗糙，插圖模糊，達(dá)不到圖文并茂的閱讀成效。

三、商業(yè)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的合璧

（一）電影類圖書的出版商機(jī)何在

電影類圖書屬于文化類圖書，這類圖書的消費(fèi)數(shù)量與經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化的發(fā)展明顯相關(guān)。在目前經(jīng)濟(jì)、文化的持續(xù)、穩(wěn)定發(fā)展的前提下，電影類圖書的總需求無疑會(huì)明顯增加，出版社在這方面的努力還有較大市場空間。要言之，這個(gè)推斷主要建立在如下幾個(gè)原因之上：

1.居民文化消費(fèi)投入會(huì)持續(xù)增加。宏觀上來說，只要經(jīng)濟(jì)發(fā)展呈上升趨勢，社會(huì)物質(zhì)財(cái)富增加，居民的恩格爾系數(shù)必然下降。更多的支出會(huì)用于文化生活，看電影和對電影類書籍的消費(fèi)必然增加。

2.國內(nèi)高校藝術(shù)教育發(fā)展很快。除了北京電影學(xué)院招收影視類學(xué)生，其他國內(nèi)高校也紛紛開辦影視類專業(yè)。這部份學(xué)生對電影類圖書有大量的需求。同時(shí)，國內(nèi)一般大學(xué)不僅在文學(xué)類專業(yè)開設(shè)有電影類課程，而且電影鑒賞一類課程還作為公共選修課在大學(xué)開設(shè)。電影作為一門修讀人數(shù)眾多的課程在高校課堂的廣受歡迎，為電影類書籍培養(yǎng)了現(xiàn)在和未來的大量顧客。從目前的購買市場看，一些質(zhì)量考究的電影理論類、導(dǎo)演傳記類、影視制作和營銷類、以及外國電影史類電影書籍會(huì)有持續(xù)的市場。尤其是隨著DV一族的增加和日漸成熟，這類“常銷書”對他們將有多方面的吸引力。

3.兩岸三地文化互動(dòng)為電影書籍的出版搭建了交流平臺(tái)。在90年代以前，臺(tái)灣、香港的娛樂也較大陸更為發(fā)達(dá)。臺(tái)灣的源流出版社、萬象出版社在電影書籍的出版方向走得較早，兩家出版社不僅出版了大量關(guān)于華語地區(qū)的電影書籍，而且對西方電影書籍進(jìn)行了大量的翻譯引進(jìn)工作。近年來，在臺(tái)灣電影界名人焦雄屏女士的推動(dòng)下，臺(tái)灣“電影館”圖書由大陸廣西師范大學(xué)出版社和江蘇教育出版社接續(xù)推出，勢力浩大。位于上海的“世紀(jì)出版集團(tuán)”最近也推出了“電影館”圖書之《電影導(dǎo)演論電影》，這些書在大陸廣大影迷和書迷中備受推崇，成套購買者甚眾。而香港發(fā)達(dá)的電影文化不僅成為近年來學(xué)術(shù)研究的熱點(diǎn)，而且也為各類電影書籍豐富了內(nèi)容。

4.全球性的視覺文化轉(zhuǎn)向。當(dāng)今時(shí)代被稱為讀圖時(shí)代，視覺文化時(shí)代，物美價(jià)廉的DVD使那些當(dāng)年“很藝術(shù)”的電影作品也飛入廣大尋常影視愛好者的影碟儲(chǔ)藏柜。攝影師拉茲洛·莫赫里-納吉說：“在二十世紀(jì)，一個(gè)人不懂得攝影機(jī)等于不識字，也是文盲?！保?］電影的娛樂功能、經(jīng)濟(jì)功能、審美功能等屬性已經(jīng)得到前人連篇累牘的研究，電影作為視覺文化的重要組成部分也毋庸置疑。

（二）電影類圖書的裝幀設(shè)計(jì)

圖書裝幀設(shè)計(jì)不是把圖書的內(nèi)容簡單的堆砌和排放，而是將各種復(fù)雜的內(nèi)容經(jīng)過設(shè)計(jì)師獨(dú)到、巧妙的創(chuàng)意處理，使圖書版式、環(huán)襯、封面、封底、書脊等共同有機(jī)地形成圖書的藝術(shù)視覺形式，彰顯圖書的科學(xué)性和藝術(shù)品位，［4］塑造圖書的視覺形象和視覺文化。因此，裝幀設(shè)計(jì)是電影類圖書出版發(fā)行必須注重的又一重要因素。它包括兩個(gè)方面：封面設(shè)計(jì)以及內(nèi)頁的版面設(shè)計(jì)，要能夠吸引并利于讀者賞析圖書，樹立圖書形象。

1.封面設(shè)計(jì)。封面設(shè)計(jì)是書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的門面，它是通過藝術(shù)形象設(shè)計(jì)的形式來反映書籍的內(nèi)容。圖形、色彩和文字是封面設(shè)計(jì)的三要素。設(shè)計(jì)者就是根據(jù)書的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這三者有機(jī)的結(jié)合起來，從而表現(xiàn)出書籍的豐富內(nèi)涵，并以傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現(xiàn)給讀者。在當(dāng)今琳瑯滿目的書海中，書籍的封面起了一個(gè)無聲的推銷員作用，其設(shè)計(jì)的成敗在一定程度上將會(huì)直接影響人們的購買欲。要做到創(chuàng)意新穎、凸顯主題、視覺吸引力強(qiáng)。

2.版面設(shè)計(jì)。版面設(shè)計(jì)是一部著作內(nèi)容的精心編排和表現(xiàn)。其原則與封面又有所區(qū)別，不要華而不實(shí)，而是要求有實(shí)效性，在滿足內(nèi)容實(shí)效性的基礎(chǔ)上，利用設(shè)計(jì)師的獨(dú)具匠心，巧妙編排，如圖文關(guān)系、字體、字號、色彩以及環(huán)襯的精心設(shè)計(jì)，達(dá)到良好的視覺效果。作為文化類圖書之一的電影圖書，在版面設(shè)計(jì)中應(yīng)該讓每個(gè)元素都能透出文化的氣息，［5］呼應(yīng)封面設(shè)計(jì)樹立的圖書形象，形成獨(dú)到的版式視覺文化。要做到圖文并茂，滿足人性閱讀習(xí)慣以及閱讀審美的要求，促進(jìn)著作的銷售和運(yùn)用。

在數(shù)字技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，各種傳播手段已經(jīng)可以十分方便快捷地將物質(zhì)形態(tài)的電影產(chǎn)品送到人們面前，人們正面對的問題是：如何解讀一部影片，如何有創(chuàng)造力地生產(chǎn)更多的影片。這個(gè)問題正是電影書籍所發(fā)揮作用的地方。電影不僅應(yīng)該在銀幕上看，還可以在書上讀。電影書籍的大量出版，本身構(gòu)成視覺文化的重要組成部分，電影書籍的閱讀既是一種消遣和生活方式，也是一種文化和思想的表征，而這種閱讀，如今已成為時(shí)尚。因此，從商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的角度打造電影類圖書的出版與發(fā)行，勢在必行。

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中圖分類號：G235

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0015-02

作者簡介：陳菲，就職于重慶日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)。