芻議剪輯的藝術

謝　亮

（長慶油田分公司 新聞中心，陜西 西安　710018）

芻議剪輯的藝術

謝亮

（長慶油田分公司 新聞中心，陜西 西安710018）

長慶油田經歷了45年的發(fā)展壯大，油氣當量已經達到“5000萬噸”并將保持長期穩(wěn)產，電視新聞作為企業(yè)宣傳的載體也伴隨著長慶油田的發(fā)展而不斷地豐富和完善。一篇好的電視新聞報道不僅能及時地貫徹企業(yè)精神和方針政策，反映企業(yè)生產狀況、員工生活風貌，更能增強員工對企業(yè)的認同感，增進廣大員工的凝聚力，使新聞欄目更具感染力，達到企業(yè)宣傳的窗口的作用。

剪輯；藝術；新聞

作為助力油田發(fā)展的一名新聞剪輯工作人員，在前期拍攝和后期制作條件，如選材等不確定因素均受制約的條件下，制作出有質量的電視新聞，除了盡可能運用精彩、理想的素材，還需要剪輯人員從技術與藝術的角度對電視新聞的畫面進行加工和提升，充分展示畫面語言的藝術魅力。這就對制作者在審核過程中的剪輯技巧提出了要求。

筆者將從電視新聞報道形式出發(fā)，根據自身的實踐經驗和理解，對藝術在當前電視新聞剪輯的運用進行淺析與探討，以期待對廣大同仁制作節(jié)目起到借鑒作用。

一、概述

“藝術，是人類情感的符號形式的創(chuàng)造?！彼痪窒抻诶L畫或音樂等某個領域，而存在于人類智慧生活和工作的方方面面。在電視節(jié)目的制作過程中，剪輯也可以升華為一門藝術，它在保證觀者視覺流暢的前提下，更關注著觀眾的心理連續(xù)性以及在情緒上的連貫性，因為受眾的心理規(guī)范著“藝術”行為。

在電視新聞的剪輯過程中積極地探索藝術策略，除了能夠將一種良好的視覺形象展示給觀眾，同時也可以將電視新聞剪輯中遇到的問題加以“藝術”地修正和加工，規(guī)避前期因拍攝素材先天不完善而造成的缺憾，有益于適應受眾的視覺心理。當然，如果剪輯人員跟攝像記者在事前能夠有效地溝通，根據稿件內容規(guī)范拍攝手法，這樣就能避免很多不必要的麻煩。

二、常見電視新聞報道及其剪輯藝術的探討

下面將根據本行業(yè)新聞報道中常見的三種電視新聞報道形式，來選取各自的側重點進行討論。

（一）會議式電視新聞

在電視新聞報道中，大多數會議式新聞都占據著頭條或要聞的顯要位置，相對其他新聞形式，它具有更強的真實性和時效性的特點。因新聞宣傳工作本身所賦予的政治及文化使命，后期制作人員在素材剪輯和選取上有一定的局限性。對于如何進一步完善畫面，提升報道質量歸結以下幾點：

1.注重剪輯節(jié)奏，張弛有度。不同主題的新聞應有不同的畫面節(jié)奏，主要分為內部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內部節(jié)奏指所拍主體、事件、情節(jié)、人物情緒等發(fā)展的強度和速度。而外部節(jié)奏又稱造型性節(jié)奏，主要是對鏡頭的長度、不同的景別、鏡頭的運動、鏡頭組接方式等的運用，這里著重強調后者。

相對消息類新聞，會議式新聞內容嚴肅、氣氛莊重，鏡頭運用宜長不宜短，景別宜大不宜小，節(jié)奏相對沉穩(wěn)、舒緩，畫面內容會略顯單一、呆板。在剪輯過程中，大景別與中近景景組的適當穿插以及對每個鏡頭時間點的把握，有助于增加畫面的剪輯節(jié)奏，給受眾在相對靜止的畫面內容里，外在地增加一種運動的視覺心理，做到既有規(guī)律又有變化，以破“滯”之勢提升畫面的可看性。當然，凡事講究分寸，過猶不及，否則會覺得畫面太跳或唐突。

2.素材短缺，把握時長。因企業(yè)內部攝像人員的拍攝水平和專業(yè)素養(yǎng)存在差異，在會場拍攝過程中，攝像記者經驗的欠缺、機位受限以及現場的不確定性等因素致使鏡頭質量以及素材量、景別相對較少，畫面選用率不高，對后期剪輯工作來說無疑是困難重重。除了重復景組的運用外，適當延長選取鏡頭長度，也是一種不錯的補救措施。

在自然常態(tài)下，只要不過于拉長時間長度，觀眾能看明白畫面的內容，并且理解其中的含義，很少會糾結眼前鏡頭還有時間長短的問題。編輯要能準確安排每個鏡頭的停留時間，不能太長也不能太短。相對于一組近景景組排列，每個短鏡頭控制在3～4.5秒之間，過長的話觀眾會覺得編輯不懂對畫面長度的控制。

（二）電視專題新聞

電視專題新聞大都圍繞一個宣傳的主題或階段性成果，分期從不同角度以欄目的形式進行高度概括總結，其表現手法相當于一部電視小專題片，看似發(fā)揮性強，但實際做起來相當有難度。

筆者認為一部好的專題新聞片主要在于剪輯人員要根據稿件內容和播音員的播報節(jié)奏，瀏覽、歸類、篩選大量的鏡頭素材，達到畫面的剪輯與聲音所傳達內容完美契合。而其難點則在于聲畫亦不可過于統(tǒng)一，魂既要附于形之上，又要升華于形展現其自身的魅力，最終達到形神兼?zhèn)涞男Ч?，這對剪輯者來說也是一計考驗。

那么，藝術的表現手法在這里的發(fā)揮余地很大，素材和剪輯手法的自我選定賦予了剪輯者很大的創(chuàng)作空間。中國畫與中國書法自古遵循著“計白當黑”的道理，所襯托的是一種靜默的力量，氣韻的貫通，將之運用在電視專題新聞片中表現最明顯的就是對鏡頭的選取和剪輯節(jié)奏的把握。

除卻片頭片尾盡可能多地采用恢宏大氣的場面外，在報道各單位的生產狀況時，均可根據內容剪輯一組畫面干凈、構圖完整、視覺流暢的人物生產中近景的短鏡頭，制造出相對緊張、紅火的生產場面，在某個段落結束時，可適當運用一些舒緩的油田大景別空鏡頭。雖然鏡頭空洞，但與前面人物生產畫面相結合，觀眾可以在節(jié)奏相對緊張的氛圍中緩口氣，不會顯得畫面急促，讓人憋氣，也能讓人在視覺上感受到油田經過不懈努力發(fā)展而取得的成果，這種剪輯手法在專題片中，就算該處沒有配音或配樂也能達到“此處無聲勝有聲”的藝術效果，并形成了長短、起伏、輕重、緩急、張弛、動靜等變化，從視覺審美和受眾心理兩方面均達到了氣韻貫通的藝術效果。

（三）消息類電視新聞

其報道形式根據內容而定，大部分都是報道油田各單位的生產運行情況，屬于再現性剪輯。因新聞素材由各基層單位宣傳人員提供，所以鏡頭畫面質量普遍不高，專業(yè)性有待提高。在剪輯過程中，除了掌握好剪輯節(jié)奏外，編輯根據稿件內容應遵循以下幾點剪輯規(guī)律：

1.“靜”接“靜”，“動”接“動”。該類新聞在剪輯過程中要注意鏡頭之間的組接原則，即“靜”接“靜”，“動”接“動”。遵循該原則不僅可以避免造成跳軸或視覺錯位現象的產生，還可以保持視覺的和諧流暢感，避免給觀眾帶來強烈的視覺沖擊。

“動”“靜”是指攝像機或畫面主體處于運動狀態(tài)或靜止狀態(tài)。在“靜”接“靜”中，要求兩個畫面鏡頭是靜止的，剪輯點的選擇要根據畫面內容來決定。組接固定鏡頭時，若一個鏡頭是靜止的，另一個鏡頭是運動的，可選取主體動作的停頓處進行切換處理，也可以在運動主體處于不醒目位置或被遮擋位置時進行切換處理。

在“動”接“動”中，把主體動作的運動因素作為鏡頭組接的依據，一般情況下多留大景別的動作、少留小景別的動作，組接鏡頭要考慮運動主體方向性和動感一致性因素。若兩個鏡頭均為運動鏡頭時，且滿足運動方向一致的條件，可通過剔除上一鏡頭的落幅和下一鏡頭起幅進行組接。

2.巧妙運用同期聲。除了人物通訊、專訪性欄目外，大多數新聞畫面是沒有同期聲的，而在報道各基層單位組織的娛樂性活動時適當地加入同期聲，讓觀者既有現場感，又能使畫面活躍，使報道真實生動。

總之，電視新聞的后期剪輯決定了新聞的質量，每一個合格的剪輯人員都應把握好當下時代脈搏、方針政策，與時俱進，勇于鉆研，掌握后期各種剪輯技巧。并通過學習不斷提升自己的業(yè)務綜合能力，使制作出的新聞傳播有益信息，達到企業(yè)宣傳窗口的作用。

作者簡介：謝亮（1980—），女，西安美術學院國畫系研究生，長慶油田分公司新聞中心編輯。

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1674-8883（2016）12-0267-01