淺析中國(guó)影視配音隊(duì)伍的歷史沿革與發(fā)展現(xiàn)狀

馬　天

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明　650500）

淺析中國(guó)影視配音隊(duì)伍的歷史沿革與發(fā)展現(xiàn)狀

馬天

（云南藝術(shù)學(xué)院，云南 昆明650500）

我們這一代人是伴隨著電影、電視的發(fā)展成長(zhǎng)起來(lái)的，說(shuō)到經(jīng)典的熒幕形象，相信每個(gè)人都可以不假思索地列舉出一大堆角色來(lái)，如《無(wú)間道》中劉德華飾演的劉建明和梁朝偉飾演的陳永仁、《功夫》中周星馳飾演的阿星和元秋飾演的包租婆，以及《新白娘子傳奇》中葉童飾演的許仙。甚至在動(dòng)畫片領(lǐng)域，《柯南》中的工藤新一、《美少女戰(zhàn)士》中的水冰月、《哆啦A夢(mèng)》中的小叮當(dāng)和《蠟筆小新》中的小新等角色，也都是80后和90后童年記憶中最熟悉不過(guò)的熒幕形象。本文將淺談一下中國(guó)配音演員的發(fā)展。

配音；幕后演員；演員發(fā)展

一、只聞其名的配音演員

一般來(lái)說(shuō)，凡是經(jīng)典的影視作品，大多都有較為經(jīng)典的臺(tái)詞，以作為塑造經(jīng)典角色的手段。以上提到的這些影視作品和影視形象都很符合這一條件。“對(duì)不起，我是警察?！薄罢嫦嘤肋h(yuǎn)只有一個(gè)！”“我要代表月亮消滅你！”這類經(jīng)典的臺(tái)詞一旦發(fā)聲，想必觀眾們都會(huì)很熟悉地將它們對(duì)號(hào)入座到相應(yīng)的影片和角色當(dāng)中去。然而，大部分觀眾往往只注意到屏幕上那些表演的演員和明星，而忽視了背后的制作過(guò)程與幕后工作人員。這些被我們奉為經(jīng)典的影視劇臺(tái)詞究竟是由誰(shuí)發(fā)聲的呢？

許多對(duì)電影電視制作有了解的觀眾都知道，這種工作是由配音演員完成的。不過(guò)，我們?nèi)绱耸煜⒌氯A和周星馳，如此熟悉水冰月和小叮當(dāng)，那么像葉清、張藝、姜瑰瑾、劉小蕓、蔣篤慧、王曉燕這些名字，大家又了解多少呢？其實(shí)，他們就是上文中所提到的影視角色的配音演員。這些為中國(guó)影視作品的大量角色配音的配音演員們，伴隨著中國(guó)影視事業(yè)的發(fā)展而辛勤工作，為無(wú)數(shù)觀眾帶來(lái)了數(shù)不清的歡聲笑語(yǔ)。但為什么在中國(guó)影視事業(yè)蓬勃發(fā)展的今天，卻沒(méi)有一個(gè)配音演員可以像文藝偶像那樣獲得同樣的巨星地位，得到業(yè)內(nèi)人士的重視呢？這個(gè)問(wèn)題值得我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

作者簡(jiǎn)介：馬天，云南藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院2015級(jí)表導(dǎo)創(chuàng)作方向研究生。

二、初期發(fā)展

電影發(fā)明初期，是以默片的形式呈現(xiàn)在銀幕上的。配音演員這個(gè)工種并不是隨著電影的出現(xiàn)而出現(xiàn)的，它有很強(qiáng)的滯后性。甚至在有聲電影剛出現(xiàn)時(shí)，聲音是不能被大家所接受的。中國(guó)配音藝術(shù)興起于20世紀(jì)70年代，在經(jīng)歷過(guò)新中國(guó)建國(guó)初期的青澀與十年“文革”的浩劫之后，中國(guó)的文藝領(lǐng)域開始復(fù)蘇。當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影市場(chǎng)作品匱乏，影視行業(yè)還未發(fā)展到像今天這樣繁榮的局面。為了滿足廣大百姓在精神文化方面的需求，政府便引進(jìn)了大量的外國(guó)影片，其中，所占比重較多的當(dāng)屬蘇聯(lián)影片和東歐國(guó)家的影片。但是，影片引進(jìn)之后面臨著一個(gè)關(guān)鍵性的問(wèn)題，就是觀眾雖能看得懂畫面中的內(nèi)容，卻聽不懂影片中的人物對(duì)話。在這種形勢(shì)下，中國(guó)最早進(jìn)行譯制配音工作的長(zhǎng)春電影制片廠譯制部便承擔(dān)了大量外國(guó)影片的譯制配音工作。當(dāng)時(shí)與其并駕齊驅(qū)的，還有上海電影譯制片廠。

三、中期成長(zhǎng)

20世紀(jì)70年代初期到80年代末期，這兩大譯制片廠完成了許許多多經(jīng)典影片的譯制配音工作，如《復(fù)活》《陰謀與愛(ài)情》《卡桑德拉大橋》《尼羅河上的慘案》《遠(yuǎn)山的呼喚》《追捕》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《加里森敢死隊(duì)》《佐羅》等膾炙人口的經(jīng)典影片。與此同時(shí)，也造就了諸如向雋珠、邱岳峰、肖南、陳汝斌、畢克、劉廣寧、喬榛、童自榮、丁建華等一批配音藝術(shù)家的輝煌時(shí)代。時(shí)至今日，這一批老配音藝術(shù)家們?nèi)杂幸徊糠謭?jiān)守在配音工作的第一線，孜孜不倦地為中國(guó)影視事業(yè)增磚添瓦，是使中國(guó)配音藝術(shù)活著的傳奇。

值得高興的是，在大量的外國(guó)影片于中國(guó)電影市場(chǎng)大紅大紫的同時(shí)，中國(guó)本土的影視行業(yè)也在毫不懈怠地奮勇發(fā)展，許許多多的“中國(guó)制作”影視劇一部接一部誕生，數(shù)不清的優(yōu)秀影視人才一批又一批涌起。這種情況一直持續(xù)至今，使我國(guó)影視行業(yè)發(fā)展到了空前繁榮的局面。在影視行業(yè)的這些濟(jì)濟(jì)人才當(dāng)中，年輕一代的配音演員們也將這門獨(dú)特的藝術(shù)傳承發(fā)揚(yáng)開來(lái)。

四、現(xiàn)今狀況

影視業(yè)發(fā)展到今天，制片演員已經(jīng)成為影視生產(chǎn)線上必不可少的一項(xiàng)工種。許多藝術(shù)、電影院校也都開設(shè)了影視配音學(xué)這門專業(yè)，每年向社會(huì)輸送源源不斷的人才，投身到影視劇的制作中來(lái)。目前，專業(yè)的影視劇制作中，大部分導(dǎo)演和劇組都會(huì)選擇后期配音這個(gè)方法來(lái)錄制聲音。因?yàn)榕c傳統(tǒng)的同期錄音相比較，后期錄音省時(shí)、省力、省錢。如果一部影視作品要采取同期錄音，那在拍攝的過(guò)程中，就需要非常安靜的表演環(huán)境，對(duì)演員臺(tái)詞功底的要求也極高，需要演員通過(guò)身形準(zhǔn)確地把握、塑造角色。同時(shí)，對(duì)設(shè)備也會(huì)有相應(yīng)的要求。而如果是后期配音，那拍攝現(xiàn)場(chǎng)只需要注重演員的表演和攝像機(jī)的使用就可以了，一切聲音都由后期制作來(lái)完成。因?yàn)榕湟粞輪T大部分是受過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)與訓(xùn)練的，與演員相比，他們對(duì)于臺(tái)詞把握比演員要更加專業(yè)。所以，大部分導(dǎo)演在制作影片時(shí)會(huì)選擇配音演員來(lái)完成臺(tái)詞的“表演”。

五、結(jié)語(yǔ)

隨著中國(guó)影視制作的不斷完善與規(guī)范，市場(chǎng)對(duì)于專業(yè)配音演員的需求越來(lái)越大。社會(huì)的需求、行業(yè)的重視等客觀因素，促使配音學(xué)這門課程逐漸被中國(guó)的藝術(shù)院校重視，并在影視、戲劇學(xué)院開設(shè)相關(guān)的課程加以學(xué)習(xí)研究。配音演員也逐漸由幕后走向臺(tái)前，被觀眾所熟悉。

［1］ 高凌云.地位·價(jià)值·素質(zhì)——談配音藝術(shù)的發(fā)展［J］.上海藝術(shù)家，1996（02）：87-89.

［2］ 謝倫浩，柯葉青.廣播影視配音隊(duì)伍生存現(xiàn)狀審視［J］.藝海，2015（07）：74-75.

［3］ 程宣霖.中國(guó)電影配音視野的發(fā)展歷程及發(fā)展對(duì)策［J］.電影文學(xué)，2011（05）：103-106.

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