淺析美劇《絕命毒師》之五絕

黃晨曦

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌　330031）

淺析美劇《絕命毒師》之五絕

黃晨曦

（南昌大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，江西 南昌330031）

不論是在業(yè)界還是觀眾心目中，《絕命毒師》都稱(chēng)得上是一部好作品。本文將從故事情節(jié)、人物形象、表現(xiàn)手法、制作團(tuán)隊(duì)以及價(jià)值內(nèi)涵等方面分析《絕命毒師》之五絕，揭示優(yōu)秀電視劇所具有的特質(zhì)，以供借鑒。

美?。?《絕命毒師》；艾美獎(jiǎng)

《絕命毒師》，英文名為《Breaking Bad》，是由美國(guó)AMC有線(xiàn)電視臺(tái)制作的原創(chuàng)犯罪類(lèi)劇集，2008年首播，2013年9月結(jié)局，共5季62集。2014年《絕命毒師》在第66屆艾美獎(jiǎng)上，力逐《紙牌屋》《新聞編輯室》等大熱劇，斬獲劇情類(lèi)最佳劇集、最佳男主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳劇本等5項(xiàng)大獎(jiǎng)。同年，《絕命毒師》奪得金球獎(jiǎng)電視最佳劇情類(lèi)劇集以及電視最佳劇情類(lèi)男主角。在評(píng)分網(wǎng)站Metacritic，《絕命毒師》獲得了99的高分，2014年以“世界最高評(píng)分的電視劇集”被寫(xiě)進(jìn)了世界吉尼斯紀(jì)錄。本文將從故事情節(jié)、人物形象、藝術(shù)表現(xiàn)手法、制作團(tuán)隊(duì)以及價(jià)值內(nèi)涵等方面分析美劇《絕命毒師》的特質(zhì)。

一、情節(jié)之絕

在美國(guó)商業(yè)化的環(huán)境下，觀眾至上意味著故事為王。一個(gè)好的故事不是生硬地抖包袱式講出劇情，而是巧妙地設(shè)置沖突，將人物置身于沖突當(dāng)中，讓人物解決沖突。

篇名“Breaking Bad”為美國(guó)俚語(yǔ)，原意指誤入歧途、走上偏離正軌的小路。片子的主角華特·懷特本是一名不起眼的化學(xué)老師，但他曾經(jīng)是諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)的團(tuán)隊(duì)的一員，他在上班時(shí)間之余兼職以養(yǎng)家糊口，懷特的妻子是40歲懷有身孕的高齡產(chǎn)婦，還有一個(gè)患有輕微腦癱的兒子，在得知自己患有肺癌后，家庭經(jīng)濟(jì)陷入窘境。故事講述的是懷特如何憑借自己豐富的化學(xué)知識(shí)走上制毒販毒謀財(cái)?shù)姆缸锏缆?，最后成為稱(chēng)霸一方的毒梟。懷特的家人、在警局工作的小叔子漢克是代表主流觀點(diǎn)的正義一方，懷特的毒梟合作伙伴是違反道德的反面一方，兩者之間存在不可化解的沖突，原本屬于正義一方的懷特，在兩方搖擺不定。角色們因?yàn)椴煌膬r(jià)值觀和利益，形成復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，網(wǎng)狀關(guān)系中矛盾迭起，單個(gè)人物內(nèi)心也充滿(mǎn)斗爭(zhēng)，為了解決矛盾與斗爭(zhēng)，人物采取行動(dòng)，劇情向前發(fā)展。

二、形象之絕

黑格爾在典型理論中就塑造人物形象提出，“性格是理想藝術(shù)表現(xiàn)的中心”。一個(gè)鮮明的、典型的人物形象，要靠性格來(lái)表現(xiàn)。在《絕命毒師》中，不論是主角還是配角都擁有豐滿(mǎn)的形象。

（一）“反英雄”式主角

傳統(tǒng)故事片往往是主角的成長(zhǎng)史，但是《絕命毒師》卻反其道而行之，它塑造了一個(gè)“反英雄”式的主角。懷特是整部劇的核心人物，他不是傳統(tǒng)意義上正義與智慧的化身，他是一個(gè)普通得不能再普通的平凡人，甚至是懦弱、得不到同事尊重、在家庭中沒(méi)有地位的人。在隨后的發(fā)展中，懷特一步步成為新墨西哥州冉冉升起的大毒梟，癮君子眼中制毒技藝高超的海森堡。劇中他的形象是復(fù)雜的，懷特不是正義人士，也不是窮兇極惡的罪人，在他的身上，道德的邊界被模糊，但觀眾并沒(méi)有厭惡他，更多的是理解懷特的命運(yùn)，因?yàn)樗脑庥鋈绱苏鎸?shí)，讓觀眾不自覺(jué)地代入其中：工作懷才不遇、家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、自己身患絕癥，不得已制毒掙錢(qián)。

（二）形象飽滿(mǎn)的配角

《絕命毒師》中配角的性格也是復(fù)雜的。懷特的搭檔杰西是懷特以前的學(xué)生，因沉迷毒品被家人掃地出門(mén)。杰西表面上是一個(gè)紈绔子弟，滿(mǎn)口臟話(huà)，膽小怕事，但是和懷特相反，杰西內(nèi)心還保留著單純和善良，當(dāng)遭遇命運(yùn)不公的時(shí)候，他不是報(bào)復(fù)別人，而是用毒品麻痹自己。當(dāng)杰西向吸毒夫婦追債時(shí)發(fā)現(xiàn)丈夫被妻子殺死，妻子因吸毒神志不清，他撥通了警局的電話(huà)并對(duì)吸毒夫婦的小孩說(shuō)，“祝你余生會(huì)幸?！?。

第二季中出現(xiàn)的律師索爾身上則充滿(mǎn)著美式幽默，初次出場(chǎng)時(shí)，他在電視中登廣告招攬客戶(hù)，浮夸地稱(chēng)自己為Goodman（最好的人），追求金錢(qián)的同時(shí)又極具職業(yè)操守，向懷特索要巨額薪酬，幫助懷特和杰西掩蓋制毒的罪行，通過(guò)人脈和計(jì)算機(jī)技術(shù)幫助懷特洗錢(qián)。在《絕命毒師》落下帷幕的兩年后，由索爾這個(gè)人物而延伸出另一部獨(dú)立劇《風(fēng)騷律師》開(kāi)始播出。此類(lèi)形象飽滿(mǎn)立體的角色在劇中比比皆是，如生性多疑、脾氣暴躁卻十分關(guān)心叔叔的毒梟屠庫(kù)、經(jīng)營(yíng)著炸雞店的心狠手辣的新墨西哥州大毒梟弗林等。

三、手法之絕

（一）懸念與延宕

與傳統(tǒng)電視劇線(xiàn)形的敘事結(jié)構(gòu)不同，《絕命毒師》借用電影和戲劇的手法，在每一集的開(kāi)頭設(shè)置了具有懸念的引子，為角色的命運(yùn)埋下伏筆，展開(kāi)和推進(jìn)故事。觀眾似乎知道結(jié)局，但是這個(gè)結(jié)局又沒(méi)有明顯直白地給出來(lái)，而是隱晦地象征，觀眾對(duì)真相的好奇促使他們繼續(xù)看下去。

第二季開(kāi)頭的引子貫穿了整個(gè)第二季，在混亂的警車(chē)聲、爆炸聲、腳步聲中，一只玩具熊在水中漂浮著，慢慢旋轉(zhuǎn)，最后出現(xiàn)的玩具熊半個(gè)身子被燒焦，除了玩具熊的粉紅色，其余的畫(huà)面都是黑白。直到第二季最后一集，觀眾才明白原因，杰西死去的女友的父親因?yàn)楣ぷ魇д`使得兩架飛機(jī)撞機(jī)墜毀，飛機(jī)的殘骸碎片掉進(jìn)了懷特家中的泳池里。

懸念沒(méi)有解開(kāi)，矛盾遲遲得不到解決，人物關(guān)系遲遲不確定，結(jié)局遲遲不來(lái)，延宕時(shí)間越長(zhǎng)，觀眾產(chǎn)生的心理期待越大，懸念越大，吸引力越強(qiáng)，由此激發(fā)了觀眾追劇的熱情。

（二）獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格

《絕命毒師》全部五季在新墨西哥州完成拍攝，沙漠是主要場(chǎng)景之一，全劇一改現(xiàn)代的數(shù)碼攝影技術(shù)，采用膠片攝影機(jī)拍攝，通過(guò)大廣角鏡頭和后期調(diào)色營(yíng)造出獨(dú)特的西部片視覺(jué)風(fēng)格。

《絕命毒師》拍攝時(shí)選用35mm膠片攝影機(jī)，膠片拍攝出的畫(huà)面帶有特殊的質(zhì)感，對(duì)高光和陰影的表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，并且在后期制作中通過(guò)膠片過(guò)曝的方法來(lái)制造出劇中反差極大的畫(huà)面以及與眾不同的色調(diào)。例如第三季中，劇組將兩個(gè)不同的麥稈色濾鏡組合使用，再將拍攝好的膠片送回公司進(jìn)行掃描和調(diào)色制作后期，［1］取得高飽和度的沙漠效果。

作者簡(jiǎn)介：黃晨曦，南昌大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞學(xué)2013級(jí)本科生。

（三）主觀視角

《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》一書(shū)中將主觀鏡頭（POV shot）解釋為“攝影機(jī)放在角色眼睛所在的位置拍攝覺(jué)得所看到的影像”。另一種情況是，當(dāng)演員直視攝影機(jī)，觀眾和演員直接對(duì)視，由物件出發(fā)的主觀視角。在《絕命毒師》中大量運(yùn)用了從物體角度拍攝的主觀視角，如劇中懷特打開(kāi)裝滿(mǎn)鈔票的背包時(shí)，鏡頭透過(guò)鈔票捕捉到懷特的表情；鏡頭位于汽車(chē)后備箱里，這時(shí)后備箱被打開(kāi)，有人從鏡頭的方向拿出一把鐵鍬；鏡頭透過(guò)煎著雞蛋的透明平底鍋看到人物動(dòng)作。

但是，影片制作人吉利根做過(guò)一個(gè)“冰激凌圣代”的比喻，把影片比作冰激凌，主觀視角等一系列拍攝手法比作冰激凌的佐料，“如果你把巧克力醬、棉花糖醬、奶油醬、菠蘿醬、堅(jiān)果、焦糖醬、楓醬統(tǒng)統(tǒng)加到冰淇淋上，再加上櫻桃和椰子，你很快就感覺(jué)自己不是在吃圣代。但如果你往冰淇淋上加一點(diǎn)點(diǎn)巧克力和奶油，你就有了一杯美妙的冰淇淋圣代。”在有故事支撐的情況下，使用主觀視角鏡頭，可以形成一種張力，自成風(fēng)格，讓觀眾參與到劇中角色所處的環(huán)境，體驗(yàn)人物感受；而過(guò)度炫技，則會(huì)使觀眾遠(yuǎn)離故事的核心。

四、團(tuán)隊(duì)之絕

電視劇是一門(mén)集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，凝聚了導(dǎo)演、編劇、演員、攝影、美工、作曲、錄音、剪輯、后期制作等多工種的勞動(dòng)成果。一部好的電視劇必然擁有一支優(yōu)秀的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。

（一）制片人、編劇

不同于中國(guó)影視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的導(dǎo)演負(fù)責(zé)制，《絕命毒師》是編劇和制作人統(tǒng)領(lǐng)整部劇的拍攝。在現(xiàn)代美國(guó)影視工業(yè)生產(chǎn)中，一部電視劇不是一個(gè)人寫(xiě)作完成，劇本有明確的分工，不同的編劇分寫(xiě)自己擅長(zhǎng)的部分，比如敘事主線(xiàn)、對(duì)話(huà)、動(dòng)作場(chǎng)景等。［2］一共有12位編劇參與了《絕命毒師》的創(chuàng)作，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程既有流水線(xiàn)式分工，也有一兩位編劇主筆單集，以保證細(xì)節(jié)專(zhuān)業(yè)化和劇情的連貫。

制作人和編劇對(duì)細(xì)節(jié)的講究，很大程度上提升了影片的質(zhì)量和格調(diào)，保證了情節(jié)邏輯合理，細(xì)節(jié)經(jīng)得起推敲。專(zhuān)業(yè)知識(shí)運(yùn)用得是否到位，會(huì)很大程度上影響到人物形象塑造和觀眾的觀看體驗(yàn)，以及對(duì)影片的印象和評(píng)價(jià)。劇中小懷特給老爸懷特做的募捐網(wǎng)站真實(shí)存在。劇中主角懷特是一名化學(xué)老師，因此劇中涉及大量化學(xué)知識(shí)，制作人聘請(qǐng)了俄克拉荷馬州大學(xué)的一名化學(xué)教授作為化學(xué)顧問(wèn)，負(fù)責(zé)片中化學(xué)知識(shí)的運(yùn)用。例如，第一季中提到的用紅磷與濃氫氧化鉀共熱生成了劇毒的磷化氫（PH3）氣體殺死了找上門(mén)的毒販；將氫氟酸倒進(jìn)低密度聚乙烯塑料桶融化尸體；用鋁熱劑融化鋼鐵打開(kāi)倉(cāng)庫(kù)大門(mén)等。

（二）攝影

《絕命毒師》的攝影指導(dǎo)邁克爾·斯洛維斯在《絕命毒師》之前曾參與拍攝多部熱門(mén)電視劇，在這部劇的風(fēng)格和使用元素上，他和制片人吉利根一拍即合：采用影像風(fēng)格，使用膠片攝影機(jī)，并在片中融入西部片風(fēng)格以及電影《教父》中意大利文化中的家庭文化。在接手這部戲之前，斯洛維斯還只是一個(gè)攝影師，通過(guò)這部戲成了一名導(dǎo)演，斯洛維斯本人也因這部片子榮獲了艾美獎(jiǎng)最佳攝影師獎(jiǎng)。

由于膠片攝影的成本高，劇組每天的預(yù)算是1100英尺膠卷，所以要利用有限的資源進(jìn)行創(chuàng)作，每一幀畫(huà)面都必須深思熟慮。但是膠片攝影有像素的優(yōu)勢(shì)，膠片可以被放大，所以當(dāng)電視的畫(huà)面從2K轉(zhuǎn)變?yōu)?K，《絕命毒師》也能將畫(huà)面轉(zhuǎn)換為4K。另外，膠片攝影機(jī)有充分的自主權(quán)，不需要連接線(xiàn)纜，拍攝的方式和角度更為自由，攝影師能夠肩扛攝影機(jī)追隨演員，營(yíng)造出現(xiàn)場(chǎng)感和參與感。

（三）演員

觀眾對(duì)演員所表演的臺(tái)詞、表情、動(dòng)作和情感有最直接的感受，好的演員能夠展現(xiàn)更豐富和真實(shí)的人物形象，能夠講好故事，將觀眾的情感帶進(jìn)劇中，因此合適的演員對(duì)一部好的電視劇來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

《絕命毒師》在播出的6年里共獲得艾美獎(jiǎng)29項(xiàng)提名，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)主要集中在表演類(lèi)，包括3屆艾美獎(jiǎng)劇情類(lèi)最佳男主角、2屆最佳男配角和最佳女配角。

主演布萊恩·克蘭斯頓本是演喜劇出身，在《絕命毒師》中的角色要在小市民懷特和毒梟海森堡雙重人格中不斷切換，在家庭和黑道中的周旋，懷特的心慈手軟和海森堡的毒辣狠心是人物內(nèi)心最大的矛盾，并且隨著故事的發(fā)展，人物的性格也在發(fā)生細(xì)微的改變，這極大地考驗(yàn)了演員的演技，布萊恩憑借這個(gè)角色獲得了4次艾美獎(jiǎng)劇情類(lèi)最佳男主角。亞倫·保爾飾演的杰西這個(gè)角色在制片人原本的計(jì)劃中，應(yīng)該在第一季與大毒梟的對(duì)決中死去，但是由于表現(xiàn)太出色，這個(gè)角色被保留到最后一季。保爾通過(guò)這個(gè)角色一炮走紅，3次榮獲艾美獎(jiǎng)劇情類(lèi)劇集最佳男配角。

五、內(nèi)涵之絕

內(nèi)涵和價(jià)值觀是一部電視劇的靈魂。好的電視劇傳達(dá)的價(jià)值內(nèi)涵要符合主流價(jià)值觀。劇中身患絕癥的懷特要在自己死后為家人留下一筆財(cái)產(chǎn)，因而走上了偏離主流社會(huì)的道路。但家庭是每個(gè)人都會(huì)有的，關(guān)于家庭的共同體驗(yàn)拉近了主角和觀眾的距離，引起了觀眾的共鳴和同情。“家庭”之外的“尊嚴(yán)”是本劇另一個(gè)關(guān)鍵詞，在第五季最后一集中，當(dāng)妻子問(wèn)懷特這么做真的是為了家庭嗎，懷特回答是為了自己，他覺(jué)得自己真正活了一回。一個(gè)郁郁不得志的中年男人在生命的最后一程中，讓自己的價(jià)值得到了體現(xiàn)，這和每個(gè)人都追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的理想不謀而合。

價(jià)值內(nèi)涵不僅是引發(fā)觀眾思考，也要滿(mǎn)足觀眾的認(rèn)知需求。劇中運(yùn)用了大量有關(guān)化學(xué)、毒品犯罪、刑偵、心理、邏輯推理的知識(shí)，這對(duì)不熟悉這些領(lǐng)域的觀眾充滿(mǎn)了吸引力和誘惑力，為觀眾打開(kāi)了另一個(gè)領(lǐng)域的新世界。

［1］ An Tran.“絕命毒師”般的視覺(jué)洞察力——專(zhuān)訪導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)邁克爾·斯洛維斯［J］.影視制作，2014（05）：26-28.

［2］ 王睿.美劇《絕命毒師》編劇創(chuàng)作手法詳析［J］.影視劇寫(xiě)作，2015（10）：33-37.

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1674-8883（2016）12-0176-02