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    編研相長(zhǎng) 以書(shū)立學(xué)
    ——對(duì)學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版的思考

    2016-03-01 18:37:25楊成秀
    新聞研究導(dǎo)刊 2016年7期
    關(guān)鍵詞:學(xué)術(shù)類圖書(shū)市場(chǎng)人類學(xué)

    楊成秀

    (上海音樂(lè)學(xué)院出版社,上海 200031)

    編研相長(zhǎng) 以書(shū)立學(xué)
    ——對(duì)學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版的思考

    楊成秀

    (上海音樂(lè)學(xué)院出版社,上海 200031)

    隨著21世紀(jì)以來(lái)我國(guó)高等音樂(lè)教育體系對(duì)學(xué)科建設(shè)、學(xué)術(shù)研究、人才培養(yǎng)的快速推進(jìn),學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。其圖書(shū)市場(chǎng)具有讀者規(guī)模小、發(fā)展前景長(zhǎng)遠(yuǎn)、以質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)為主的特征;其圖書(shū)出版應(yīng)發(fā)揮獨(dú)特的學(xué)術(shù)能量,以書(shū)立學(xué),推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)學(xué)的發(fā)展;圖書(shū)編輯則應(yīng)定位為“學(xué)者型編輯”,編研相長(zhǎng)。

    出版;學(xué)術(shù)圖書(shū);音樂(lè)圖書(shū);音樂(lè)學(xué)

    隨著21世紀(jì)以來(lái)我國(guó)高等音樂(lè)教育體系對(duì)學(xué)科建設(shè)、學(xué)術(shù)研究、人才培養(yǎng)的快速推進(jìn),學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版獲得了前所未有的發(fā)展機(jī)遇。這一“陽(yáng)春白雪,曲高和寡”的小眾化出版領(lǐng)域,顯現(xiàn)出長(zhǎng)期的發(fā)展?jié)摿?,?yīng)如何把握機(jī)遇,尋求發(fā)展之路,實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值?作為一名音樂(lè)圖書(shū)編輯,筆者試結(jié)合所在出版社的出版實(shí)例,從如下幾方面談?wù)勔患褐?jiàn)。

    一、學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng)特性分析

    (一)小眾化市場(chǎng)

    音樂(lè)類圖書(shū)市場(chǎng)存在鮮明的兩極分化現(xiàn)象:一端是大眾化的通俗讀本、唱本或各類聲樂(lè)、器樂(lè)業(yè)余教程,由于近年來(lái)國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人口老齡化、國(guó)家推進(jìn)藝術(shù)教育等因素,社會(huì)大眾對(duì)這類圖書(shū)的需求與日俱增;另一端則是本文所要討論的學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū),主要包括音樂(lè)學(xué)和作曲理論各專業(yè)的學(xué)術(shù)著作,其讀者群主要是高校或科研機(jī)構(gòu)的專業(yè)研究人員及研究生,雖然他們中每一個(gè)體的圖書(shū)需求量都高于一般水平,但整個(gè)規(guī)模卻極小,甚至有的專業(yè)方向每年碩博研究生招生在全國(guó)總?cè)藬?shù)中屈指可數(shù),顯然,學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)的讀者群主要限于高度小眾化的專業(yè)人士。

    (二)長(zhǎng)期發(fā)展?jié)摿?/p>

    學(xué)科的發(fā)展?jié)摿?,決定了學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿?。西方的音?lè)學(xué)術(shù)研究,是在二戰(zhàn)以后開(kāi)始快速發(fā)展的;而中國(guó)的音樂(lè)學(xué)術(shù)研究(現(xiàn)代學(xué)科體系下的研究),則自1990年以后才開(kāi)始得到較為快速和積極的推進(jìn)。毫無(wú)疑問(wèn),這是一個(gè)年輕的學(xué)科,近十年來(lái),它的研究邊界正在不斷被挑戰(zhàn)和拓寬,它的學(xué)科前景令人倍感鼓舞。學(xué)術(shù)發(fā)展與成果涌現(xiàn)之間的關(guān)系,自不必多論。我們有理由相信,關(guān)于音樂(lè)類學(xué)術(shù)著作的出版,也有著值得期待的未來(lái)。

    (三)質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)為主

    從理論上來(lái)說(shuō),如果就工作內(nèi)容而言,圖書(shū)編輯對(duì)于出版物商品競(jìng)爭(zhēng)首先需要考慮的,既有品種競(jìng)爭(zhēng)也有質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)。而在實(shí)際工作中,學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)目前主要面臨的是質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)。這是由學(xué)術(shù)圖書(shū)的特殊性所決定的。在圖書(shū)著作權(quán)未進(jìn)入公有領(lǐng)域的前提下,學(xué)術(shù)著作較少受到“品種競(jìng)爭(zhēng)”的影響,這一點(diǎn)與通俗類和教材類圖書(shū)尤為不同。譬如一位音樂(lè)愛(ài)好者選購(gòu)古琴入門(mén)教材,他只會(huì)在諸多出版社的若干同類圖書(shū)中選擇一兩本符合自己需求的產(chǎn)品,而不太會(huì)將同類、同難易程度的圖書(shū)統(tǒng)統(tǒng)買(mǎi)齊。這個(gè)時(shí)候,就存在若干種入門(mén)教材的品種競(jìng)爭(zhēng),因?yàn)閷?duì)于讀者而言,它們是可以被更符合需求的同類圖書(shū)所替代的。這套原則對(duì)于學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)卻并不適用。一本符合學(xué)術(shù)規(guī)范的研究專著,首先必須具備獨(dú)創(chuàng)性這一基本品格,因此,就學(xué)術(shù)史而言,任何一項(xiàng)具有獨(dú)立品格的研究成果,都是唯一性的存在。而這對(duì)于研究型讀者群的意義恰在于,當(dāng)回顧學(xué)術(shù)史并試圖有所推進(jìn)的時(shí)候,任何一本該研究領(lǐng)域內(nèi)已有的優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作,都不容忽略,沒(méi)有哪位古譜研究者會(huì)因?yàn)樵趫D書(shū)館看到英國(guó)音樂(lè)學(xué)家勞倫斯畢鏗《來(lái)自唐朝的音樂(lè)》對(duì)唐代古譜的解譯,就放棄閱讀其他學(xué)者解譯唐代古譜的研究成果。所以在該市場(chǎng)立足的關(guān)鍵,首先是內(nèi)容價(jià)值,其次是編校質(zhì)量,其他還有印刷裝幀質(zhì)量等,品種競(jìng)爭(zhēng)卻并不明顯,甚至越是某個(gè)領(lǐng)域成為熱點(diǎn)的時(shí)候,更多的品種反而可以更好地共同造就市場(chǎng)——形成某一時(shí)期的“顯學(xué)”。

    以上對(duì)學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng),從規(guī)模、前景和立足點(diǎn)三個(gè)方面進(jìn)行了分析,可以看到,雖然這類圖書(shū)市場(chǎng)規(guī)模小,但有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展前景,無(wú)論從學(xué)術(shù)意義的文化價(jià)值層面而言,還是從市場(chǎng)可持續(xù)性發(fā)展的社會(huì)效應(yīng)角度而言,這都是一個(gè)值得開(kāi)拓發(fā)展的領(lǐng)域。圖書(shū)編輯應(yīng)如何應(yīng)對(duì),尋求發(fā)展之路?以下淺談兩點(diǎn)思考。

    二、編輯策略淺見(jiàn)

    (一)嚴(yán)守學(xué)術(shù)品質(zhì),出版經(jīng)典圖書(shū)

    鑒于學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)在內(nèi)容價(jià)值上的“唯一性”和嚴(yán)肅性,編輯策劃選題時(shí),需意識(shí)到它的生命周期具有怎樣的特點(diǎn)。作為高度小眾化的圖書(shū)類型,小眾化的讀者群定位致使它成為暢銷書(shū)的概率非常小,但另一方面,一本優(yōu)秀的學(xué)術(shù)書(shū)卻可以具有綿長(zhǎng)的生命線,經(jīng)典性成果將寫(xiě)入學(xué)科史,成為每一位研究該領(lǐng)域的后學(xué)的必讀文獻(xiàn),換言之,內(nèi)容價(jià)值足以使其成為一本暢銷書(shū)。例如,2005年,上海音樂(lè)學(xué)院出版社出版了我國(guó)樂(lè)律學(xué)專家陳應(yīng)時(shí)教授的學(xué)術(shù)力作《敦煌樂(lè)譜解譯辯證》。十年過(guò)去了,這本著作及其研究思想不僅沒(méi)有隨時(shí)間而湮沒(méi),反而愈加得到學(xué)界的認(rèn)可,其學(xué)術(shù)觀點(diǎn)為唐代敦煌琵琶譜的節(jié)奏解譯做出了突破性貢獻(xiàn),成為學(xué)術(shù)史上濃彩重墨的一筆。2015年5月,陳應(yīng)時(shí)教授亦因敦煌古譜研究的杰出貢獻(xiàn)而榮獲音樂(lè)學(xué)界極具國(guó)際聲譽(yù)的小泉文夫音樂(lè)獎(jiǎng),《敦煌樂(lè)譜解譯辯證》的圖書(shū)生命力再次煥發(fā)出來(lái),被譽(yù)為唐代古譜研究的經(jīng)典著作。這是一個(gè)非常典型的例子,它充分說(shuō)明,學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版,需要在內(nèi)容上求精,重視圖書(shū)的學(xué)術(shù)生命力,而不必過(guò)分追求短期暢銷而要求內(nèi)容“大眾化”。

    (二)把握學(xué)術(shù)前沿

    學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版,不僅面臨著高度小眾化的讀者資源,還面臨著更為有限的作者資源。然而另一方面,卻是行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)愈演愈烈。資深音樂(lè)出版人陳荃有主編早在2003年就著文提出,越來(lái)越多的出版社涉足音樂(lè)圖書(shū)出版,音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng)進(jìn)入了“戰(zhàn)國(guó)紛爭(zhēng)時(shí)代”。在資源有限的客觀條件下,在行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日趨嚴(yán)峻的情況下,如何能夠快人一步,出版更多的優(yōu)秀著作?想要把握學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng)的出版方向,就需要具備學(xué)術(shù)眼光,充分了解國(guó)內(nèi)外學(xué)科前沿,才有可能找到學(xué)術(shù)和出版市場(chǎng)的雙重“增長(zhǎng)點(diǎn)”。

    再如,音樂(lè)人類學(xué)這一學(xué)科的中國(guó)實(shí)踐,始于20世紀(jì)初,而Ethnomusicology的理論正式引入中國(guó),則以1980年南京“民族音樂(lè)學(xué)術(shù)研討會(huì)”為標(biāo)志。然而,關(guān)于這個(gè)學(xué)科的譯名、學(xué)科稱謂、研究對(duì)象和范疇、學(xué)科屬性等問(wèn)題的討論和爭(zhēng)議,幾十年來(lái)未曾停歇。上海音樂(lè)學(xué)院出版社自2009年開(kāi)啟了“音樂(lè)人類學(xué)的理論與實(shí)踐文庫(kù)(第一輯)”的策劃出版,推出了喬建中《土地與歌——傳統(tǒng)音樂(lè)文化及其地理歷史背景研究》、蕭梅《田野的回聲——音樂(lè)人類學(xué)筆記》、湯亞汀《音樂(lè)人類學(xué):歷史思潮與方法論》等一批優(yōu)秀研究專著,同時(shí)也鮮明地倡導(dǎo)“音樂(lè)人類學(xué)”的學(xué)科稱謂,產(chǎn)生了廣泛的學(xué)界影響。2010年,在該學(xué)科發(fā)展30年之際,又推出了“第二輯”《啟示、覺(jué)悟與反思:音樂(lè)人類學(xué)的中國(guó)實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)三十年(1980~2010)》五卷本文集,從學(xué)科史、研究范疇、觀念、方法、視角、田野、個(gè)案、著作與書(shū)評(píng)多角度多方面,系統(tǒng)地梳理音樂(lè)人類學(xué)中國(guó)實(shí)踐的三十年發(fā)展軌跡,該套叢書(shū)已成為該領(lǐng)域研究生的必讀文集。此后,又以本科與研究生教材的形式推出《音樂(lè)人類學(xué)的理論與方法導(dǎo)論》、《儀式音聲研究的理論與實(shí)踐》、《世界音樂(lè)人文敘事及其理論基礎(chǔ)》。這批圖書(shū)涵蓋音樂(lè)人類學(xué)學(xué)科內(nèi)容的方方面面,它們已不僅僅是滿足教學(xué)、科研的不同需求,而是有計(jì)劃、有步驟地與“音樂(lè)人類學(xué)在中國(guó)”同速同步,以學(xué)術(shù)出版為陣營(yíng),做出了有益的、有影響力的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn),并且實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)效應(yīng)相得益彰的雙贏局面。

    綜上所述,鑒于學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)市場(chǎng)規(guī)模小、發(fā)展前景長(zhǎng)遠(yuǎn)、以質(zhì)量競(jìng)爭(zhēng)為主的市場(chǎng)特征,圖書(shū)編輯的所謂應(yīng)對(duì)“策略”,其實(shí)也就是對(duì)學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)出版“立足點(diǎn)”的不斷深化認(rèn)識(shí):出版不僅僅是尾隨教學(xué)和研究的腳步,更應(yīng)該發(fā)揮獨(dú)特的學(xué)術(shù)能量,以書(shū)立學(xué),投身于學(xué)科建設(shè),為當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)學(xué)的發(fā)展,主動(dòng)策劃前沿、優(yōu)質(zhì)成果的出版。在這樣的出版定位上,編輯需要清晰意識(shí)到自己的崗位特征——做“學(xué)者型編輯”,錘煉自己的學(xué)術(shù)眼光,培養(yǎng)自己的學(xué)術(shù)素養(yǎng),了解學(xué)科動(dòng)向,編研相長(zhǎng),互為促進(jìn),如此才能夠慧眼識(shí)珠,做出高學(xué)術(shù)品質(zhì)的選題,也才能夠與作者深度交流,做出高編校質(zhì)量的圖書(shū),從而實(shí)現(xiàn)學(xué)術(shù)類音樂(lè)圖書(shū)的出版使命和社會(huì)價(jià)值。

    G230

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    1674-8883(2016)07-0251-01

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