淺析影視敘事中時(shí)空交錯(cuò)下的糾結(jié)人生
——以影片《京城81號(hào)》為例

薛世銳 方 霞

（作者單位：西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

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淺析影視敘事中時(shí)空交錯(cuò)下的糾結(jié)人生
——以影片《京城81號(hào)》為例

薛世銳 方 霞

（作者單位：西華師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

摘 要：《京城81號(hào)》，原名《朝內(nèi)81號(hào)》，是一部高投資的3D國(guó)產(chǎn)驚悚電影，講述了現(xiàn)代女作家許若卿回到京城老宅后，引出其前世陸蝶玉與霍家三兄弟之間恩愛(ài)情仇的離奇故事。該片耗資近億，在國(guó)產(chǎn)驚悚電影中投資最高，由葉偉民執(zhí)導(dǎo)，吳鎮(zhèn)宇、林心如領(lǐng)銜主演，上映首日獲4530萬(wàn)票房，刷新了“國(guó)產(chǎn)驚悚片最高票房”等十項(xiàng)紀(jì)錄?！毒┏?1號(hào)》影片中的故事元素和情感關(guān)系，敘述著主角的前世今生，故事情節(jié)虐心且糾結(jié)，敘事手法細(xì)膩唯美，演員表演形象生動(dòng)，場(chǎng)景布置、燈光、攝影細(xì)致獨(dú)到，音樂(lè)、音效乃至特效，堪稱國(guó)產(chǎn)驚悚片的標(biāo)桿。驚悚視覺(jué)意象豐富而飽滿，給受眾營(yíng)造出了一幕東方式的驚悚觀影視聽(tīng)體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：商業(yè)模式；時(shí)空交錯(cuò)；東方式

《京城81號(hào)》是一部“東方式”的電影。民國(guó)初年，青樓頭牌陸蝶玉追求者眾多，但她唯獨(dú)傾心京城大戶霍家的三少爺。經(jīng)歷一段坎坷之后，她終于如愿嫁入霍家。怎料新婚之夜大喜變冥婚，新郎竟由三少爺變成了剛剛過(guò)世的二少爺。冥婚后陸離奇懷孕，不久霍家便慘遭滅門，留下陰宅保留至今，一切的一切都撲朔迷離。百年后，八十一號(hào)古宅后人許若卿重返故居，曾發(fā)生在這里的慘案，通過(guò)許若卿的眼睛一一重現(xiàn)。撲朔迷離的敘事手法，通過(guò)成功的商業(yè)運(yùn)營(yíng)創(chuàng)作模式，給受眾演繹了一出精彩的“東方式”的驚悚體驗(yàn)。

1 票房黑馬的商業(yè)模式

金星在大影節(jié)的宣傳片中說(shuō)：“大學(xué)生關(guān)注的電影才是有希望的電影”。首先，學(xué)生是一個(gè)充滿巨大商機(jī)的群體，這其中猶以充滿活力、愛(ài)獵奇的大學(xué)生為代表。《京城81號(hào)》（以下稱《京》）于2014年的排片高峰期——暑期檔上映，同期上映的還有《變形金剛4》《哥斯拉》《小時(shí)代3》《分手大師》等國(guó)內(nèi)外大片熱片。影帝影后領(lǐng)銜主演、人人相傳的良好口碑、獨(dú)一無(wú)二的影片風(fēng)格，使得這部3D國(guó)產(chǎn)驚悚電影在暑期檔的激烈競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，成為一顆閃亮的星星，奪得了大部分受眾的眼球。

其次，故事中的京城老宅“朝內(nèi)81號(hào)”，其實(shí)是北京一棟真實(shí)存在的建筑，同時(shí)也是“東方四大鬼宅”之首，這是該片的一大賣點(diǎn)。這幢建筑物的存在，強(qiáng)化了觀眾想要去大銀幕下一探究竟的獵奇心理，加深了觀眾的體驗(yàn)度。該片編劇文雋表示，“影片中的故事都來(lái)源于非常真實(shí)的感受”。許多大膽走進(jìn)過(guò)“朝內(nèi)81號(hào)”的探險(xiǎn)者表示，身處該建筑物，會(huì)產(chǎn)生一種時(shí)空錯(cuò)位感，使其仿佛置身于民國(guó)亂世。另外，官方宣傳海報(bào)中加入了出鏡率很低的的二少爺形象，把他作為主要人物進(jìn)行宣傳，表面上有種文不對(duì)題的感覺(jué)。但事實(shí)上，二少爺本來(lái)就是冥婚的主角，宣傳者把這個(gè)點(diǎn)加入概念海報(bào)，更能體現(xiàn)出其商業(yè)價(jià)值，吸引觀眾的眼球，從而使它在暑期檔中發(fā)光發(fā)熱。

2 時(shí)空交錯(cuò)下的糾結(jié)人生

劇情是一部電影的核心元素。首先，《京》在劇情上最大的特點(diǎn)就是古今兩條主線同時(shí)交替進(jìn)行，向受眾講述的是劇中人的前世今生，即“時(shí)空交錯(cuò)下的糾結(jié)人生”，古今即民國(guó)與現(xiàn)代兩個(gè)階段。雖然這兩個(gè)時(shí)間段的人物姓名不同，身份不同，但是角色扮演者都是一樣的，所以，總會(huì)讓受眾產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，分不清主人公們到底身在哪一個(gè)時(shí)空。但這又和《那些年，我們一起追的女孩》中提到的“兩個(gè)平行時(shí)空”不太相同。民國(guó)與現(xiàn)代時(shí)空上的銜接之景，給觀影者留下了深刻的印象。若卿回到古宅，一步步小心緩慢前行，仔細(xì)觀察著四周，似乎在回憶著什么。隨著她的腳步，周圍竟墻壁突變，家具瞬移，人影出現(xiàn)，好似時(shí)空穿越。眼前所見(jiàn)儼然已是民國(guó)事物、民國(guó)故事?；艏胰艘杖腋?，大少爺連修喚蝶玉和念君快來(lái)。若卿竟看見(jiàn)和自己有著相同外貌的蝶玉一步步朝自己走來(lái)，最終和自己擦肩而過(guò)。雖然最終我們得知此情此景，都是借著若卿的幻想發(fā)展而來(lái)的，但也引發(fā)了受眾的思考。

其次，電影表現(xiàn)了“前世缺失的愛(ài)今生來(lái)實(shí)現(xiàn)，前世未了的仇今生來(lái)報(bào)”的主題。青樓頭牌，外貌美艷的陸蝶玉與霍家英俊瀟灑的三少爺霍連奇相愛(ài)，婚禮現(xiàn)場(chǎng)才得知自己所嫁之人竟是剛過(guò)世的霍家二少爺霍連平，自己的如意郎君神秘失蹤，霍家人對(duì)此沉默不語(yǔ)。霍家大少爺為了撫平蝶玉內(nèi)心的傷痕，就以自己弟弟的口吻給她寫信，進(jìn)而在日后的相處中漸漸愛(ài)上了她。霍家大少奶奶對(duì)此嫉妒不安，心生歹念，偷偷地對(duì)蝶玉長(zhǎng)期用藥。藥物作用下的蝶玉開(kāi)始神智不清，最終跳樓身亡。誰(shuí)料昔日無(wú)緣走到一起的大少爺和蝶玉卻又在今生相愛(ài)。如今，他的生活中也存在著一個(gè)神志不清的妻子，不過(guò)是前妻。磕磕絆絆，說(shuō)不清也道不明。兩人命運(yùn)的交集從未消失過(guò)。緣分在糾結(jié)中開(kāi)始，同時(shí)也在糾結(jié)中結(jié)束。

3 “東方式”的驚悚體驗(yàn)

首先，為什么說(shuō)該片是“東方式”的？我們中國(guó)本來(lái)就是東方大國(guó)，而該片中高潮迭起的民國(guó)時(shí)期正是中國(guó)歷史上一個(gè)經(jīng)典時(shí)期。這部片子耗資近億，打破了國(guó)產(chǎn)驚悚電影的投資記錄，稱得上是大制作，也體現(xiàn)出導(dǎo)演希望拍出一部超越現(xiàn)實(shí)、突破現(xiàn)狀的片子的強(qiáng)烈欲望，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演把本片當(dāng)作了一門藝術(shù)。這部影片帶給受眾的正是“東方式”“中國(guó)式”的體驗(yàn)。

其次，這部影片的音效創(chuàng)作細(xì)致到位。每一個(gè)高潮的疊起，都配有恰到好處的音效，加上該片的3D效果，使受眾仿佛身臨其境。跑步聲、風(fēng)聲、尖叫聲等，一幕幕都好像發(fā)生在眼前，發(fā)生在身旁，那么真切，那么震撼，這是為影片加分的一個(gè)亮點(diǎn)。

再者，影片中還有一個(gè)絕對(duì)不可錯(cuò)過(guò)的賣點(diǎn)——冥婚。以前的電影很少涉及這方面的題材，這種場(chǎng)面，現(xiàn)代人可能都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，但卻讓人不寒而栗。中國(guó)清朝時(shí)期，隨著貞潔觀的不斷提高，婦女殉葬冥合習(xí)俗仍一路盛行。正是由于這樣一種頑固思想、頑固觀念的存在，新婚之夜，霍家人才把女主角蝶玉逼進(jìn)棺材和已經(jīng)死去的二少爺共度“洞房花燭之夜”。棺材蓋合上的那一瞬間，受眾的心也跟著顫抖。筆者認(rèn)為這是影片中最驚悚可怕的場(chǎng)景之一。直至晚清，封建禮教受到了西方精神文明的沖擊，這一封建荒謬的頑固思想才逐漸消失。所以，電影也反映了一部分現(xiàn)實(shí)，但來(lái)源于生活而又高于生活。筆者認(rèn)為，我們大學(xué)生，我們所有中華兒女，都應(yīng)該繼承那些積極向上的本土傳統(tǒng)文化，主動(dòng)承擔(dān)起自己作為炎黃子孫應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，把中華文明的閃光點(diǎn)發(fā)揚(yáng)光大，取其精華，去其糟粕，向世界，向全球，展示我們的祖國(guó)。

4 結(jié)語(yǔ)

國(guó)內(nèi)外拍攝非現(xiàn)代題材的驚悚懸疑電影非常之多，那么，如何在這一大片洪流中找到屬于自己的位置呢？殺手锏便是要在影片中添加一些新鮮的元素，在眾多競(jìng)爭(zhēng)者中提高自己影片的存在感。《京》基于現(xiàn)實(shí)時(shí)空，又回歸了昔日時(shí)空，在這樣的時(shí)間背景下所發(fā)展的愛(ài)恨情仇，正迎合了受眾的口味，帶給大家一種不失驚悚又扣人心弦、緊張刺激的觀影感受。再比如“冥婚”這種少被運(yùn)用的點(diǎn)，更是為電影加分。其實(shí)，我們不僅是在看電影，更多的是在欣賞電影這一門“世界第七藝術(shù)”。另外，我們也可以嘗試著去接觸更多類型的電影，帶給自己多元化的體驗(yàn)，在觀影中成長(zhǎng)，在觀影中感受藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

［1］尹鴻.當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論［M］.北京:高等教育出版社,2008．

［2］李晶,薛世銳.影片《米香》現(xiàn)實(shí)題材藝術(shù)小片的生存空間［J］.電影文學(xué),2012（11）.

［3］米高峰,馮碩.試以影片《風(fēng)聲》論當(dāng)代電影商業(yè)美學(xué)［J］.電影文學(xué),2010（4）．

方霞（1995-），女，漢族，四川成都人，本科，研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體。

作者簡(jiǎn)介：薛世銳（1987-），女，漢族，山西晉中人，研究生，助教，研究方向：影視與新媒體動(dòng)畫(huà)，網(wǎng)絡(luò)與新媒體。