電視畫面如何再現(xiàn)詩歌意境
——以戴望舒的《雨巷》為例

劉欣顏

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

電視畫面如何再現(xiàn)詩歌意境
——以戴望舒的《雨巷》為例

劉欣顏

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）

電視詩歌是將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境理念與電視音箱藝術(shù)相融合，再現(xiàn)古詩意境出現(xiàn)的一種新節(jié)目形態(tài)。它把詩歌的內(nèi)容和意境用電視畫面等手段表現(xiàn)出來，制作者是否把握好整體的立意和風(fēng)格，會(huì)直接影響到視聽作品意境的深淺和高低。本文以戴望舒的《雨巷》為例，淺析電視制作的技術(shù)性與詩歌的藝術(shù)性的完美結(jié)合，對(duì)于新形式下滿足受眾審美需求的啟發(fā)意義。

電視畫面；詩歌意境；雨巷；戴望舒

電視畫面再現(xiàn)古詩意境是一種新的節(jié)目形態(tài)，它把詩歌的內(nèi)容和意境用電視音畫等手段表現(xiàn)出來，圖文并茂、聲畫結(jié)合，極富欣賞價(jià)值。電視詩歌的形式不僅可以豐富電視熒屏，而且為詩詞愛好者學(xué)習(xí)和欣賞提供了方便。戴望舒是中國(guó)20世紀(jì)上半葉的杰出詩人，他在年輕時(shí)憑借著《雨巷》蜚聲文壇，成為中國(guó)現(xiàn)代詩派的領(lǐng)軍人物，其創(chuàng)作的《雨巷》對(duì)于電視制作的技術(shù)性與詩歌的藝術(shù)性的完美結(jié)合，在新形式下滿足受眾審美需求具有一定的啟發(fā)意義。

1 音樂美

電視制作的過程同樣講求有形的音樂美和無形的音樂美融合在一起，畫面表達(dá)在情緒上的抑揚(yáng)頓挫，也能讓受眾能心領(lǐng)神會(huì)，它讓流動(dòng)著的、跌宕起伏的感情在整體節(jié)奏的軀體里跳躍。例如，《雨巷》凄婉迷蒙的意境源于它節(jié)奏悠揚(yáng)舒緩，音調(diào)和諧優(yōu)美的音樂美的營(yíng)造。在詩集“雨巷”中的六首詩中，除《雨巷》外，其他五首在詩體和格律的形式上均較多受到中國(guó)古典詩歌的影響，而《雨巷》的形式獨(dú)特，抒情與節(jié)奏完全協(xié)調(diào)，因此受到葉圣陶的特別推薦。

全詩七節(jié)，每一節(jié)由兩到三個(gè)詩句分割為六行，每行長(zhǎng)短不一，但詩句的停頓明了有規(guī)可循。特別是詩中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法，“構(gòu)成聲音和情感的回環(huán)往復(fù)，強(qiáng)化了節(jié)奏，美化了聲律，增強(qiáng)了詩歌的抒情色彩”。如“彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”“像我一樣像我一樣地，默默彳亍著”“像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷?！薄八剡h(yuǎn)了，遠(yuǎn)了”。在這里我們看不到重疊與重復(fù)是“精煉”的對(duì)立面，相反，如此恰到好處地運(yùn)用疊詞、疊句、疊章已至詩歌達(dá)到點(diǎn)石成金的精煉之美。電視的配樂可以提升電視節(jié)目的藝術(shù)感，電視節(jié)目利用背景音樂為觀眾創(chuàng)造一個(gè)特定的意境，最大程度的刺激觀眾的形象思維，促使觀眾在觀看電視節(jié)目的同時(shí)，身歷其境地對(duì)電視節(jié)目中所蘊(yùn)含的情感進(jìn)行感受。

2 朦朧美

無論從整首詩營(yíng)造的意境上還是從表達(dá)的思想情感上，都給人無窮的想象空間。正是因?yàn)槠涮摕o、恍惚、模糊不清、模棱兩可，讓人捉摸不透，才更引人入勝，引起讀者的審美快感?，F(xiàn)代派詩人認(rèn)為，詩是一個(gè)人在夢(mèng)里泄露的自己的潛意識(shí)，自己的隱秘的靈魂，“詩是一種吞吞吐吐的東西，術(shù)語地講，它底動(dòng)機(jī)是在于表現(xiàn)自己和隱藏自己之間”?！队晗铩返碾鼥V美就體現(xiàn)在它籠著華美的輕紗般的夢(mèng)幻，含蓄、深沉而又內(nèi)斂。

電視制作也講求從實(shí)到虛，虛實(shí)相生。在美學(xué)的范疇上來看，意境是由虛和實(shí)兩部分構(gòu)成的，實(shí)景是對(duì)情景的直接的表達(dá)，而虛景是在幻想和聯(lián)想中表達(dá)出來的，但無論是電影還是電視劇，都是通過視覺藝術(shù)，即通過鏡頭和畫面呈現(xiàn)出來的，而畫面和鏡頭都是通過一系列的實(shí)景和虛景表現(xiàn)出來的，只有虛實(shí)相交映的畫面，才是完美的畫面。電視劇中的實(shí)，是通過人物、事件和景物等表現(xiàn)出來的，電視劇中的虛，是通過一些畫面的關(guān)系，如空鏡頭、蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭等方式營(yíng)造出來的。

3 動(dòng)態(tài)美

萊辛曾經(jīng)指出：“詩想在描繪物體美時(shí)能和藝術(shù)爭(zhēng)勝，還可用另外一種方法，那就是化美為媚。媚就是在動(dòng)態(tài)中的美……它是一種稍縱即逝卻令人百看不厭的美。”詩歌第一節(jié)寫“我”的求索和姑娘的出現(xiàn)，是全景鏡頭：交代環(huán)境——雨巷，人物——姑娘，動(dòng)作——撐著油紙傘，神態(tài)——愁怨。到了第二節(jié)，詩人幫助我們將鏡頭推上去，我們看“清”了“她”的氣質(zhì)，仿佛聞到“她”的清香，也更加深刻地感受到她的凄婉與迷茫。第三節(jié)我們看見的是姑娘默默行走的遠(yuǎn)景，看到這里我們的心里不由被鋪滿了丁香花的輕輕的哀傷填滿。詩人隨之將鏡頭一推一搖，我們似乎真切地感受到姑娘就在身邊：“她”的眼、“她”的嘴近在咫尺，屏息凝視。第四節(jié)是全詩的中間一節(jié)，詩人選擇在這里安排特寫鏡頭，細(xì)細(xì)品來韻味十足。第五節(jié)我們?cè)诮袄锿八钡倪h(yuǎn)離。第六節(jié)姑娘漸行漸遠(yuǎn)最后消失是遠(yuǎn)景，最后一節(jié)詩人回到一個(gè)人的時(shí)候，心中再次期盼，又是全景鏡頭。

優(yōu)秀的電視作品的創(chuàng)作者可以將中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的意境理念與電視音箱藝術(shù)相融合，以傳統(tǒng)審美理念出發(fā)創(chuàng)造出情景交融、意蘊(yùn)悠長(zhǎng)的經(jīng)典力作。同時(shí)，也挖掘出多種形式的意境營(yíng)造方式，電視詩歌意境作為一個(gè)綜合性的審美界定，在一部作品中大到整部劇的整體風(fēng)格統(tǒng)一，小到音樂元素、畫面構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，都是電視意境理念的顯性體現(xiàn)。

[1]梁仁.戴望舒詩全編[M].杭州:浙江文藝出版社,1989.

[2]尤曉娟.論戴望舒《雨巷》四美[J].電影評(píng)介,2007(17).