135像素巔峰的對(duì)話

于欣龍+高尚+李巖

我們選擇這兩部相機(jī)，是想更多地與大家分享一下超高像素?cái)?shù)的新型全畫(huà)幅相機(jī)對(duì)攝影師拍攝實(shí)踐帶來(lái)的各種不確定變化，畢竟這是兩臺(tái)“白科技”（佳能的保守策略）和“黑科技”（索尼的激進(jìn)策略）激烈碰撞的產(chǎn)品，我們也很好奇職業(yè)攝影師們會(huì)更喜歡前者，還是后者呢？

佳能EOS 5Ds R和索尼α7RII分別是眼下135規(guī)格全畫(huà)幅領(lǐng)域，有效像素?cái)?shù)的冠亞軍機(jī)型，雖然從數(shù)據(jù)上看，前者為5060萬(wàn)像素，后者為4200萬(wàn)像素，800多萬(wàn)像素的差距似乎讓他們站在一起的理由并不充分，然而即使拋開(kāi)它們一個(gè)是單反一個(gè)是微單的結(jié)構(gòu)性差異，僅看其各自實(shí)現(xiàn)高像素的不同手段，和整機(jī)設(shè)計(jì)理念上的巨大差異，它們其實(shí)代表著數(shù)碼相機(jī)高像素化的兩種不同細(xì)分方向——到底是佳能依托傳統(tǒng)CMOS通過(guò)半導(dǎo)體工藝演進(jìn)直接堆砌光電管增加像素?cái)?shù)的“越多越好”，還是先改變傳感器架構(gòu)再增加像素?cái)?shù)的科技“越黑越好”？這些都有待于我們的攝影師于欣龍、高尚在他們使用兩臺(tái)相機(jī)的拍攝實(shí)踐中找到答案！

照片風(fēng)格新增“精致細(xì)節(jié)”

佳能在照片風(fēng)格選項(xiàng)中新增了一個(gè)“精致細(xì)節(jié)”項(xiàng)目，在強(qiáng)度、精細(xì)度和臨界值三個(gè)細(xì)分選項(xiàng)上提供給用戶調(diào)整空間，使銳度在照片上體現(xiàn)的更加自然。精致細(xì)節(jié)對(duì)照片的處理方式與PhotoShop中USM銳化的原理類似，可以幫助攝影師最大程度體現(xiàn)高像素的分毫畢現(xiàn)魅力。

一切為了降低反光鏡震動(dòng)

攝影師對(duì)于EOS 5DsR的高像素，抱怨最多的是手持拍攝時(shí)對(duì)防抖的高度依賴。佳能沒(méi)法像索尼一樣給這臺(tái)相機(jī)加上機(jī)身防抖，不過(guò)他們?cè)O(shè)法降低了放光鏡和快門(mén)組件的震動(dòng)，圖片可以看到，相比此前的同類機(jī)身，EOS 5DsR的反光板運(yùn)動(dòng)機(jī)構(gòu)要復(fù)雜不少。

佳能EOS 5Ds R 半億像素呈現(xiàn)的世界

擁有單反界最高5060萬(wàn)像素的EOS 5Ds R對(duì)于那些曾經(jīng)標(biāo)榜高像素的全幅單反來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是吞食天地的怪獸。如果以印刷質(zhì)量300dpi直接輸出5060萬(wàn)像素理論上可以獲得大約90cm×60cm幅面的超大照片——雜志可能需要印刷一張折疊成若干層的巨大插頁(yè)才能完全的展示它，可以想象那是一種什么樣的震撼效果。EOS 5Ds R作為面向商業(yè)攝影的高像素機(jī)型，在色彩、寬容度、解析力等多個(gè)方面都相應(yīng)地達(dá)到很高的水準(zhǔn)，以一種接近上一代中畫(huà)幅數(shù)碼后背的畫(huà)面品質(zhì)，相對(duì)低廉的價(jià)格來(lái)滿足一些商業(yè)攝影師的需求。也正是由于佳能EOS 5DsR設(shè)計(jì)目標(biāo)用戶群的針對(duì)性，因此除了像素?cái)?shù)上的激進(jìn)，在這臺(tái)機(jī)身上更多體現(xiàn)出的是保守——高度強(qiáng)調(diào)繼承性的“EOS 5D”式操控布局，對(duì)靜態(tài)照片拍攝來(lái)說(shuō)絕對(duì)夠齊全的擴(kuò)展接口（至少比α7R II要齊全），和相對(duì)更“持久”的電池續(xù)航力。

實(shí)現(xiàn)更銳利的畫(huà)面細(xì)節(jié)

統(tǒng)低通濾鏡通過(guò)三層鏡片將單一光束進(jìn)行兩次偏振使光束分散達(dá)到CMOS上，以消除摩爾紋，同時(shí)也降低了銳度和畫(huà)質(zhì)，和當(dāng)年的尼康D800E類似，EOS 5DsR通過(guò)對(duì)三層低通濾鏡鏡片配置上的處理，希望5060萬(wàn)像素的CMOS能獲得更極致的銳度表現(xiàn)——它們“去低通濾鏡效果”的處理手法也如初一轍，佳能名為L(zhǎng)PF Canellation的技術(shù)方案保留了三層鏡片的結(jié)構(gòu)，第一片鏡片先將單一光束偏振散射，最后一片鏡片再重新收斂成單一光束投射到CMOS上，可以明顯提高畫(huà)質(zhì)和銳度，基本實(shí)現(xiàn)沒(méi)有低通濾鏡一樣的效果。至于這樣處理后摩爾紋怎么辦？實(shí)際拍攝時(shí)，只有少數(shù)化纖織物比較容易出現(xiàn)摩爾紋，大多數(shù)情況下摩爾紋出現(xiàn)的概率比我們想象的要小得多。

FOTO 鑒定團(tuán)

于欣龍|商業(yè)攝影師

我把EOS 5DsR投入商業(yè)靜物和人像攝影，這本身也是我的主要工作。雖然大家都擔(dān)心摩爾紋的問(wèn)題，但通過(guò)實(shí)際拍攝的觀察，那是很小概率的事件。另一個(gè)突出的問(wèn)題——震動(dòng)或?qū)故д`導(dǎo)致模糊的情況，確實(shí)值得重視。不過(guò)在三腳架固定拍攝為主的靜物攝影中，這個(gè)問(wèn)題不算突出，不過(guò)手持為主的人像攝影確實(shí)需要配合IS防抖鏡頭來(lái)進(jìn)行，因?yàn)?/250s的同步速度有時(shí)也不能保證絕對(duì)清晰。

索尼α7R II 阿爾法家族招牌式的萬(wàn)金油

對(duì)于α家族來(lái)說(shuō)，歷代的“7”號(hào)機(jī)，都是獲獎(jiǎng)明星，不過(guò)與其說(shuō)它們是因?yàn)榧夹g(shù)創(chuàng)新而博得眼球，不如說(shuō)他們是祖?zhèn)鞯亩嗝媸郑绻闶煜っ滥苓_(dá)和索尼的歷史，會(huì)發(fā)現(xiàn)在“舊時(shí)光”里，那些讓人又愛(ài)又恨的“7xx”機(jī)型就是看起來(lái)什么都能干，卻什么都不求極致的產(chǎn)品——不過(guò)在盛行無(wú)反的時(shí)代，α7變成了一個(gè)符號(hào)而非具體機(jī)型——因?yàn)楝F(xiàn)在這個(gè)名字下面有兩代產(chǎn)品，至少6個(gè)子型號(hào)。所不同的是，幾乎每臺(tái)自型號(hào)都繼承了“祖?zhèn)鳌钡娜f(wàn)金油特征。α7R II有著眼下135相機(jī)中僅次于EOS 5DsR的第二高像素?cái)?shù)，有強(qiáng)大的五軸防抖，甚至連機(jī)內(nèi)錄制4K超高清攝像功能都支持（α7R II發(fā)布時(shí)為首臺(tái)具備類似功能的相機(jī)）——這還沒(méi)完，它甚至能提供專業(yè)電影攝影領(lǐng)域才需要的Super 35畫(huà)幅超高清視頻，而且這些視頻不像以往支持4K視頻的相機(jī)那樣采用的隔行采樣，而是通過(guò)類似頂級(jí)電影機(jī)種的全像素超采樣獲得的。我們的一位攝影師笑稱，他買了一臺(tái)α7R II，然而拍照片基本用不上它，卻因此接到了一些婚禮攝像生意……

FOTO 鑒定團(tuán)

高尚 | 商業(yè)攝影師

α7R II在拍攝中遇到的最大問(wèn)題，可能是EVF取景器在弱光下會(huì)變得噪點(diǎn)明顯，這時(shí)不得不用屏幕取景。如今客戶面前無(wú)反相機(jī)的態(tài)度要比過(guò)去開(kāi)明得多，很多時(shí)候，α7R II也會(huì)變成我和客戶交流的一個(gè)話題。索尼 α7R II的操作基本都集中在右手——這有時(shí)顯得有點(diǎn)繁復(fù)和擁擠，好在快捷鍵略微熟悉之后，操作起來(lái)行云流水。其實(shí)我也用這臺(tái)相機(jī)拍攝了不少大劇院的舞臺(tái)攝影作品——這也是我的主要工作。但我覺(jué)得這臺(tái)相機(jī)靈敏的響應(yīng)和較高的寬容度同樣適合于紀(jì)實(shí)拍攝，總之，在室外的α7R II是一臺(tái)可以讓工作過(guò)程變得很輕松的相機(jī)。

索尼新的399點(diǎn)對(duì)焦系統(tǒng)對(duì)運(yùn)動(dòng)物體的捕捉能力確實(shí)得到了強(qiáng)化——至少在明亮的日光下是這樣。在簡(jiǎn)易足球場(chǎng)上，相機(jī)及時(shí)的合焦在射門(mén)的塞舌爾兒童身上。

成功的另一半：機(jī)身3軸/5軸防抖

在佳能用戶因?yàn)镋OS 5Ds R對(duì)手持拍攝的“零寬容”而備受折磨的時(shí)候，α7R II能夠擁有這項(xiàng)逆天的配置實(shí)在得感謝α家族在機(jī)身防抖技術(shù)上的不懈堅(jiān)持——這種高效而緊湊的防抖系統(tǒng)不僅讓4200萬(wàn)像素得以在照片拍攝時(shí)充分發(fā)揮，也讓4K視頻功能變得更有實(shí)用價(jià)值。

看起來(lái)很美妙的對(duì)焦系統(tǒng)

CMOS集成相位檢測(cè)AF結(jié)束了索尼微單AF性能疲軟的局面。α7R II有399個(gè)相位檢測(cè)對(duì)焦點(diǎn)，雖然逐個(gè)選擇如此多對(duì)焦點(diǎn)幾乎不可能，但理論上能提升連續(xù)對(duì)焦性能——然而這卻涉及另一個(gè)問(wèn)題，α7R II并沒(méi)有獨(dú)立的場(chǎng)景識(shí)別系統(tǒng)，成像CMOS需要兼顧所有的一切。

佳能 EOS 5Ds R 依然是那個(gè)熟悉的伙伴

佳能EOS 5DsR在某種意義上講可以算是堅(jiān)守傳統(tǒng)的代表，對(duì)于攝影師應(yīng)該用什么方式拍照這件事似乎異常的明確和堅(jiān)定，EOS 5DsR也是這種思維的產(chǎn)物：“我們已經(jīng)找到了最好的相機(jī)制作方式，為什么要輕易改變呢？”——這種固執(zhí)體現(xiàn)在了傳統(tǒng)的表面照射式CMOS方案上，體現(xiàn)在了“圣誕樹(shù)”式的器件和功能配置堆砌上。不過(guò)在操控方面，EOS 5DsR的固執(zhí)確實(shí)帶來(lái)很強(qiáng)的延續(xù)性，和EOS 5D mark III幾乎完全一樣，僅在增加了一些細(xì)節(jié)強(qiáng)化用戶體驗(yàn)，你如果是一名佳能的老用戶，那么你很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，EOS 5DsR還是你身邊那個(gè)可靠而熟悉的伙伴。

強(qiáng)大的場(chǎng)景識(shí)別芯片

微單可以用主成像CMOS兼做測(cè)光和場(chǎng)景識(shí)別的芯片，但單反必須設(shè)置獨(dú)立的場(chǎng)景識(shí)別芯片，EOS 5Ds R上的15萬(wàn)像素RGB傳感器是它們有史以來(lái)最強(qiáng)大的同類組件。

自定義速控菜單鍵

標(biāo)志性的Q快速菜單按鍵可以自定義了，根據(jù)自己的習(xí)慣定制不同參數(shù)的擺放位置或者顯示格式，使用時(shí)可以用info鍵來(lái)自由切換變準(zhǔn)速控菜單和自定義的速控菜單。

FOTO 鑒定團(tuán)

于欣龍|商業(yè)攝影師

除了對(duì)焦和防抖的高要求，高像素的另一個(gè)副作用就是加大了機(jī)身的運(yùn)算量，EOS 5Ds R的多幀降噪功能可以顯著改善JPEG直接出片的畫(huà)質(zhì)，但是使用起來(lái)圖片的連拍和自動(dòng)拼合運(yùn)算的時(shí)間都比較長(zhǎng)，此外這臺(tái)相機(jī)的電池續(xù)航似乎比以往佳能機(jī)器要短，配備備用電池絕對(duì)是好習(xí)慣。即使有這樣那樣的問(wèn)題，但不得不說(shuō)EOS 5DsR可以呈現(xiàn)非常震撼的畫(huà)面，不論是否做商業(yè)用途，如此細(xì)節(jié)豐富的大幅面照片但從攝影藝術(shù)本身看就會(huì)給畫(huà)面注入更多可讀的內(nèi)容。

4K內(nèi)錄需要更高速的存儲(chǔ)介質(zhì)

索尼 α7R II視頻拍攝的最大優(yōu)勢(shì)在于4K超高清的機(jī)內(nèi)錄制（無(wú)需外接存儲(chǔ)附件）。但值得注意的是，由于數(shù)據(jù)流量大，索尼α7R II的4K視頻錄制必須基于U3格式以上的高速存儲(chǔ)卡。

帶T*的電子取景器目鏡

雖然從視覺(jué)效果上看，進(jìn)步不算明顯，但索尼確實(shí)在α7R II上安裝了有4片雙面都使用了蔡司T*鍍膜技術(shù)的高級(jí)光學(xué)玻璃鏡片，放大倍率也增加到0.78×。

FOTO 鑒定團(tuán)

α7R II的最大好處，就是你可以把它帶到世界各地，然后拍攝各種你可能遇到的題材——不過(guò)盡量別讓它處于“水深火熱”之中。這臺(tái)相機(jī)一切都很美，有著強(qiáng)大的畫(huà)質(zhì)表現(xiàn)，敏捷的操控表現(xiàn)（至少相對(duì)于隔壁那個(gè)5000萬(wàn)像素的大家伙是這樣），豐富到你做夢(mèng)都會(huì)笑醒的功能配置——不過(guò)，我想提醒大家的是，這臺(tái)相機(jī)沒(méi)有看起來(lái)那么“皮實(shí)”。它是個(gè)很需要呵護(hù)的家伙，不然是隨時(shí)都可能發(fā)脾氣的。

索尼α7R II 更具自由度的個(gè)性拍攝

索尼α7R II有著豐富的功能配置，它就像是對(duì)索尼自NEX以來(lái)已有技術(shù)積累的總結(jié)——相應(yīng)的，它的操控界面也相當(dāng)復(fù)雜，雖然不是全新的，但和以前的索尼產(chǎn)品相仍然有許多變化——大量的自定義按鈕，對(duì)于專業(yè)級(jí)的攝影師而言這提供了操控上的自由度，但也可能不得不改變多年以來(lái)的老習(xí)慣；對(duì)于向往高像素的業(yè)余愛(ài)好者則意味著大量的學(xué)習(xí)。在商業(yè)攝影的應(yīng)用中，微單的EVF取景器是長(zhǎng)期以來(lái)被詬病的東西，因?yàn)榘等醯脑煨蜔粝拢珽VF取景畫(huà)面要么充滿噪點(diǎn)，還伴隨一定延遲（增亮模式下），要么就顯得過(guò)于昏暗無(wú)法看清。索尼在α7R II設(shè)法通過(guò)極致優(yōu)化的帶有T*鍍膜的光學(xué)目鏡配合236萬(wàn)像素的OLED顯示原件來(lái)提升眼平取景時(shí)的體驗(yàn)，不過(guò)商業(yè)攝影師們是否接受，恐怕仍需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。