有城無(wú)市

“關(guān)于一座建筑物的形式與外觀，存在著一種激勵(lì)人心的天然的卓越與完美；一旦它出現(xiàn)，就立即會(huì)被人們所意識(shí)到，但是如果它不出現(xiàn)，則會(huì)成為人們更大的期待。人們的眼睛對(duì)于美與和諧有著一種天然的貪婪，在這件事物上就顯得特別挑剔與吹毛求疵。我也不知道為什么他們?cè)谝竽切┪丛霈F(xiàn)的東西方面，比起他們對(duì)那些已經(jīng)出現(xiàn)的東西的欣賞方面，顯得更為急切?！?/p>

——《建筑論：阿爾伯蒂建筑十書(shū)》

這是一個(gè)尚在繼續(xù)的攝影項(xiàng)目，美國(guó)攝影師Kai M.Caemmerer 在他的作品Unborn Cities中所探索的是包括中國(guó)在內(nèi)的一些國(guó)家，正處于建設(shè)發(fā)展進(jìn)程中的城市建筑結(jié)構(gòu)。在這些地區(qū)大部分城市的建設(shè)剛剛起步，而建成速度卻驚人的迅猛。他走訪這些城市，采集社會(huì)數(shù)據(jù)，參考?xì)v史背景，了解當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r。Kai M.Caemmerer發(fā)現(xiàn)它們的共同特點(diǎn)就是迎接建筑完工的尾聲并不是變得更加繁華，而是日漸人煙稀少。在開(kāi)發(fā)的最后階段，恰恰應(yīng)該是整個(gè)區(qū)域變得引人注目的階段，然而人口依舊密集的城市卻有更多的人在一定意義上變得流離失所，這種經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物就這樣還沒(méi)有開(kāi)始，就在進(jìn)化大潮中陣亡了。

FOTO：你從什么時(shí)候開(kāi)始關(guān)注建筑攝影這一題材？

Kai M.Caemmerer ：我的父親就是一位攝影師，當(dāng)我剛剛開(kāi)始拍照的時(shí)候，他給了我一臺(tái)尼康F3，那時(shí)我6歲，也許是年輕時(shí)受抽象派藝術(shù)的影響，我開(kāi)始喜歡上建筑，并且開(kāi)始用相機(jī)去拍攝它們，又或許因?yàn)槲易杂讓W(xué)習(xí)古典鋼琴，建筑不就是凝固的樂(lè)曲嗎！盡管現(xiàn)在攝影幾乎占據(jù)了我所有的時(shí)間。

我選取建筑這個(gè)主題來(lái)拍攝，正是因?yàn)槲蚁Ｍ约簩?zhuān)注于自己的工作，希望這專(zhuān)注就像建筑的過(guò)程一樣，同時(shí)，我對(duì)于在建筑造型的架構(gòu)和開(kāi)發(fā)或經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的領(lǐng)域特別感興趣。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，沒(méi)有將任何單一的信息嵌入在圖像中，因?yàn)槲也幌Ｍピ噲D創(chuàng)建一個(gè)講故事的說(shuō)明性圖片，相反，我感興趣的是帶著相機(jī)去探索和考察的過(guò)程。并且我堅(jiān)持認(rèn)為，一位專(zhuān)業(yè)的攝影師要有耐心，并且保持著繼續(xù)拍攝的工作熱情，因?yàn)閷?duì)于一位藝術(shù)家來(lái)講他們?yōu)樗囆g(shù)做的最糟糕的事情就是不去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

FOTO：這些建筑在你的作品中是否有其他引申的含義？

Kai M.Caemmerer ：答案當(dāng)然是肯定的，對(duì)于城市景觀我有著濃厚的興趣，并不僅僅因?yàn)樗鼈內(nèi)A麗的外表，我更關(guān)心的是什么建立了它們，又讓它們?nèi)绲裣褚话惚粭売诖?，我還感興趣于那些由于空置而顯露出來(lái)的建筑的結(jié)構(gòu)，就像一個(gè)個(gè)流浪漢，側(cè)臥街頭。我探訪了許多剛剛興起的新城市，這些地區(qū)真的是相當(dāng)新，也正因?yàn)槿绱?，沒(méi)有多少人居住在這里，而在這個(gè)時(shí)候，我便開(kāi)始像個(gè)拾荒者專(zhuān)注于建筑結(jié)構(gòu)的孤獨(dú)感。

FOTO：你是怎么發(fā)現(xiàn)這些拍攝場(chǎng)景的？

Kai M.Caemmerer：基本上當(dāng)我開(kāi)啟創(chuàng)作模式的時(shí)候，我比較喜歡散步前往，而不是獨(dú)自駕車(chē)或是乘坐公共交通設(shè)施。散步可以讓我慢慢地穿行在一座城市之中，在這個(gè)過(guò)程中我可以和這座城市發(fā)生更加親密的接觸。每當(dāng)我來(lái)到一個(gè)全新的地區(qū)進(jìn)行拍攝，通常都會(huì)用3周的時(shí)間完成整個(gè)過(guò)程，在前兩周里，大部分時(shí)間我都是在行走，其余的時(shí)間就是盡可能多的去為即將要拍攝的對(duì)象做筆記，越詳細(xì)越好，在前兩周的時(shí)間里，我甚至都不會(huì)在出行的時(shí)候攜帶相機(jī)，因?yàn)槲液ε聲?huì)不自覺(jué)地拿起來(lái)拍攝，而這樣做就會(huì)干擾自己的思路；而在最后一周，我將重新審視之前探尋走訪的地區(qū)，然后迅速按下快門(mén)，憑借前兩周的直覺(jué)與記憶，完成對(duì)景觀的記錄。

FOTO：對(duì)于所有建筑景觀的表現(xiàn)你都選擇了較暗的色調(diào)，這樣做是為了傳遞什么信息？

Kai M.Caemmerer：我喜歡在一天中的一些特殊時(shí)段進(jìn)行拍攝，我的大部分作品都是在日出前15分鐘或是日落后15分鐘拍下的，這兩個(gè)時(shí)段拍攝更加有助于長(zhǎng)時(shí)間曝光，并且我自己本身也喜歡較暗色調(diào)的影像，因?yàn)樗鼈兡軌蛸x予事物本身的故事性和神秘感。

FOTO：你的作品Sites和Unborn Cities同為建筑景觀類(lèi)攝影，它們的區(qū)別是什么？

Kai M.Caemmerer：Sites這個(gè)拍攝項(xiàng)目是比Unborn Cities更細(xì)化的一個(gè)關(guān)于城市建設(shè)的項(xiàng)目，歷時(shí)三年，大部分拍攝涉及的周?chē)ㄖ统鞘邪l(fā)展全部圍繞在美國(guó)，但為了純粹地還原建筑環(huán)境本身，并沒(méi)有將其綁在一個(gè)明確的地方或時(shí)代的抽象背景中，我盡量去弱化拍攝區(qū)域，讓它們變得不太具體，力圖將其分離出來(lái)以創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的空間，代表了對(duì)當(dāng)代都市迅速發(fā)展的思考和感受，我將畫(huà)面裁剪成更緊密的框架和抽象的形象，以減少汽車(chē)、標(biāo)牌、行人等在視覺(jué)方面的干擾，最后提煉出這些作品中的場(chǎng)景。

Unborn Cities則主要探索現(xiàn)代化都市發(fā)展建設(shè)中的建筑景觀。我對(duì)于一直不斷在變化發(fā)展的城市環(huán)境及其內(nèi)部長(zhǎng)期在這種狀態(tài)之下所顯現(xiàn)的不安與焦慮感特別感興趣。不同時(shí)代的建筑潮流像代表它們的那些建筑物一樣被以進(jìn)步的名義相互取代。在新技術(shù)發(fā)展的推動(dòng)下，城市永遠(yuǎn)是以向前的姿態(tài)處于不斷的變化之中。通過(guò)利用大畫(huà)幅照片來(lái)強(qiáng)調(diào)城市建設(shè)中的材料與技術(shù)運(yùn)用，我嘗試在建筑環(huán)境的變化空間中去定位這種焦慮感或不穩(wěn)定的因素。