牛新媛

（湖南師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

新世紀(jì)農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作新現(xiàn)象探究

牛新媛

（湖南師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，湖南 長(zhǎng)沙 410000）

1958年6月15日，北京電視臺(tái)直播的《一口菜餅子》作為農(nóng)村題材電視劇的雛形揭開(kāi)了中國(guó)電視劇的序幕。50年間，農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作經(jīng)久不衰，貫穿于我國(guó)電視劇的草創(chuàng)、發(fā)展、繁榮和多元融合的時(shí)代脈搏中。經(jīng)過(guò)80年代的經(jīng)典創(chuàng)作期和90年代的創(chuàng)作衰落期，農(nóng)村題材電視劇在千禧年后迎來(lái)新一輪的復(fù)興熱潮，從2002年的《劉老根》《插樹(shù)嶺》《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列到近期播出的《老農(nóng)民》《平凡的世界》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》，這些電視劇均取得了良好的社會(huì)效應(yīng)和市場(chǎng)效益，特別是近期偶像云集的農(nóng)村題材電視劇大有一種“農(nóng)村偶像電視劇”的新趨勢(shì)。

新世紀(jì)；農(nóng)村題材電視??；農(nóng)村偶像?。恍卢F(xiàn)象

費(fèi)孝通先生在《鄉(xiāng)土中國(guó)》的開(kāi)篇指出：“從基層上看去，中國(guó)社會(huì)是鄉(xiāng)土性的。”中國(guó)是一個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)，擁有數(shù)千年的農(nóng)耕文明，9億農(nóng)民的生存和發(fā)展直接關(guān)系到國(guó)家前進(jìn)的方向和進(jìn)程。農(nóng)村題材電視劇是電視工作者不能忽視的重要部分。農(nóng)村題材電視劇就是表現(xiàn)農(nóng)村的基本現(xiàn)狀和農(nóng)民的生活、思想、經(jīng)歷，反映農(nóng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展，對(duì)農(nóng)民生存狀態(tài)和思想變遷予以影像寫(xiě)照的電視劇。農(nóng)村題材電視劇是中國(guó)獨(dú)有的一種電視劇類(lèi)型，和中國(guó)農(nóng)民人數(shù)眾多有必然的聯(lián)系。［1］此類(lèi)電視劇因淳樸的平民生活氣息和平實(shí)可愛(ài)的農(nóng)民形象獲得大眾的喜愛(ài)和追捧。

一、新現(xiàn)象：明星偶像扎堆參演農(nóng)民戲

在傳統(tǒng)熒幕印象中，農(nóng)村題材電視劇給觀(guān)眾留下的多是“土俗丑”“臟亂差”的面貌，偶像明星、時(shí)尚氣息、精良制作似乎與之無(wú)緣。近幾年眾多偶像明星活躍在農(nóng)村題材電視劇的“田間地頭”，這一新現(xiàn)象吸引了觀(guān)眾對(duì)“農(nóng)村偶像劇”的好奇。

（一）農(nóng)村偶像電視劇的萌芽

2009年9月，一直走在時(shí)尚前沿的湖南衛(wèi)視以“退田還湖、移民建鎮(zhèn)”的中央政策為主線(xiàn)，首播20集本土農(nóng)村題材電視劇《八百里洞庭我的家》，這部劇展現(xiàn)了洞庭湖邊上的天成垸農(nóng)民婚戀生活，將新一代的農(nóng)民形象呈現(xiàn)出來(lái)。湖南衛(wèi)視將電視劇主題定為“青春”“偶像”“勵(lì)志”，首次使用“青春偶像”一詞來(lái)定位電視劇，以表達(dá)某種革新理想。他們?cè)噲D創(chuàng)造一種“農(nóng)村偶像劇”的新模式，在選取演員時(shí)也朝“偶像”靠攏，羅一圍、徐梵溪等年輕演員從現(xiàn)代都市情感劇、偶像劇“穿越”到農(nóng)村題材電視劇中，讓厭倦了“土俗丑”的農(nóng)村劇觀(guān)眾不禁眼前一亮，觀(guān)眾從他們身上看到了與現(xiàn)代文明融為一體的新農(nóng)民形象，而不是傳統(tǒng)印象中靜默、隱忍的舊式農(nóng)民形象。

雖然《八百里洞庭我的家》因主題先行，說(shuō)教味較濃，加上前期宣傳力度不夠，而慘遭滑鐵盧，但它為中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的偶像化發(fā)展之路打下了一定的實(shí)踐基礎(chǔ)，雖說(shuō)是農(nóng)村偶像劇的萌芽，但也是農(nóng)村題材電視劇走向創(chuàng)作高潮的契機(jī)。

（二）農(nóng)村偶像劇的發(fā)展

在第七屆新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇“金牛獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)典禮中，《平凡的世界》《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》《滿(mǎn)倉(cāng)進(jìn)城》等“高顏值、高水平、高收視”佳作上榜，吳秀波、馮遠(yuǎn)征、王雷、袁弘等擁有眾多粉絲的高顏值演員因出演農(nóng)村戲而獲獎(jiǎng)，透露出農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的新趨勢(shì)。

此時(shí)的農(nóng)民題材電視劇緣何如此受歡迎？

首先，偶像參演農(nóng)民戲，順利吸引城里人的目光。在《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》中，吳秀波因成功塑造村官馬向陽(yáng)，被評(píng)為最佳男主角，從而引發(fā)了影視劇領(lǐng)域“男神進(jìn)村”的話(huà)題。吳秀波回應(yīng)：“當(dāng)時(shí)山東影視找到我演這個(gè)戲，我覺(jué)得他們選擇得對(duì)，不是因?yàn)槲覒蜓莸煤?，是因?yàn)閷?dǎo)演認(rèn)為我能吸引城里人的目光，希望通過(guò)這部戲把城里人的目光帶去農(nóng)村。”很多人因?yàn)槟巢孔髌防镉凶约合矏?ài)的明星而去看這部作品。吳秀波以自己的“大叔”形象在各類(lèi)影視劇里吸粉無(wú)數(shù)，粉絲們沉浸在明星飾演角色的人格魅力里，并希望看到明星多樣化的表現(xiàn)。相較于城市市民，農(nóng)村人似乎對(duì)農(nóng)村題材電視劇關(guān)注更多，因有了偶像派演員的加入，題材年輕化起來(lái)，同時(shí)劇情緊湊、情節(jié)合理，使該劇極具看點(diǎn)，因此除農(nóng)村劇原有的觀(guān)眾外，越來(lái)越多的城市觀(guān)眾特別是年輕人也開(kāi)始關(guān)注農(nóng)村劇。

如果說(shuō)在以往的農(nóng)村劇題材中，還只是零星邀請(qǐng)大腕明星加盟的話(huà)，那么以《老農(nóng)民》《平凡的世界》為代表的農(nóng)民劇則呈現(xiàn)出全明星陣容——陳寶國(guó)、馮遠(yuǎn)征、牛莉、王雷、袁弘、佟麗婭等大腕級(jí)明星齊齊亮相。面對(duì)這樣的豪華陣容，觀(guān)眾對(duì)農(nóng)村劇的期望值和觀(guān)劇熱情可想而知。

其次，真實(shí)農(nóng)村和農(nóng)民形象缺席熒屏太久?！芭c那些沉默堅(jiān)忍、忠厚淳樸的傳統(tǒng)農(nóng)民形象不同，新世紀(jì)農(nóng)村題材電視劇中的許多農(nóng)民形象，已徹底淪為喜劇化符號(hào)，承擔(dān)的僅僅是搞笑和逗樂(lè)的功能?！保?］在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列中，劉能、趙四、謝大腳等人物被塑造成油嘴滑舌、炫富攀比的農(nóng)民形象，并且人物的生理缺陷（口吃、結(jié)巴、擠眉弄眼等）也成為電視劇吸引觀(guān)眾的手段。在市場(chǎng)效益和收視率的驅(qū)使下，農(nóng)村題材電視劇在80年代積累下來(lái)的深度、崇高、沉靜、隱忍等文化內(nèi)涵被銷(xiāo)蝕殆盡，取而代之的是過(guò)度迎合受眾的被俗化的電視作品。新世紀(jì)以來(lái)，農(nóng)村題材電視劇的數(shù)量雖逐步增多，但浮華過(guò)后，并沒(méi)有太多膾炙人口的經(jīng)典作品在娛樂(lè)化大潮中留下痕跡。有缺失就會(huì)有追尋。當(dāng)物質(zhì)資料的積累完成后，人們開(kāi)始尋求心靈上的富足。久而久之，人們開(kāi)始對(duì)這種家長(zhǎng)里短、搞笑逗樂(lè)、缺乏人文精神慰藉的模式化作品產(chǎn)生審美疲勞，并且發(fā)現(xiàn)這些作品中展現(xiàn)的繁榮富足的農(nóng)村生活與現(xiàn)實(shí)中部分地區(qū)貧窮凋敝的社會(huì)現(xiàn)實(shí)不符，人們渴望看到更多真實(shí)的、能夠得到精神洗禮的農(nóng)村題材電視劇。

知名編劇熊明國(guó)稱(chēng)，《老農(nóng)民》是新中國(guó)成立后首次用全景式視角為農(nóng)民樹(shù)碑立傳的作品，填補(bǔ)了這類(lèi)題材電視劇的空白，展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民堅(jiān)韌、吃苦耐勞的質(zhì)樸品質(zhì)，同時(shí)反映了中國(guó)農(nóng)村的發(fā)展進(jìn)程?！独限r(nóng)民》兼具寫(xiě)實(shí)主義、浪漫主義風(fēng)格，扎根生活、接地氣，這是一部真正的農(nóng)民史詩(shī)級(jí)作品。

《平凡的世界》譜寫(xiě)了兩代人的心靈史，電視劇的播出向我們提供了一個(gè)回望過(guò)去的窗口，它如同一面鏡子，折射出那個(gè)年代特有的人世滄桑，使經(jīng)歷的人能夠重溫當(dāng)年，讓后來(lái)的人了解當(dāng)年。它以平民化的敘述視角和生活化的人物心理描寫(xiě)，將人物塑造得真實(shí)生動(dòng)，比如孫少安不安于現(xiàn)狀的奮斗、孫少平敏感的自尊和對(duì)改變命運(yùn)的渴望，無(wú)數(shù)農(nóng)村小鎮(zhèn)青年都會(huì)在其中看到自己的不甘與渴望，并以此為精神同行者去追尋未來(lái)。凡此種種皆讓觀(guān)眾產(chǎn)生心理共鳴，藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)完美契合。

二、農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展啟示

（一）鼓勵(lì)明星參演農(nóng)民戲

在這個(gè)“看臉”時(shí)代，農(nóng)村題材電視劇也不可避免地被偶像明星“承包”，走上一條時(shí)尚之路。明星效應(yīng)確實(shí)能輻射大批以顏值作為看劇標(biāo)準(zhǔn)的受眾，從而提高劇集收視率。但很多當(dāng)紅明星因拍農(nóng)民戲辛苦，不愿拍農(nóng)民戲，這對(duì)農(nóng)村題材電視劇的演員演技培養(yǎng)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。如今農(nóng)村劇偶像時(shí)代的到來(lái)或許會(huì)吸引更多明星的參與，以此提升自身演技、拓寬戲路，從而更好地促進(jìn)農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展。

（二）編劇創(chuàng)作要立足真實(shí)

在快餐文化如此繁盛的今天，明星的新陳代謝率很快，農(nóng)民戲中的明星偶像或許僅是一層表象，真正歷久彌新的是基于真實(shí)的讓觀(guān)眾產(chǎn)生心靈震撼的故事，這才是農(nóng)民戲得以發(fā)展的王牌。因此，如何創(chuàng)作出真實(shí)地描述農(nóng)民心靈史的作品是編劇的重要工作。

一是創(chuàng)作者要擺脫浮躁的社會(huì)心態(tài)，不盲從于市場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)效益的驅(qū)使。二是在創(chuàng)作過(guò)程中，編劇要走出去看看真實(shí)的世界，避免閉門(mén)造車(chē)。高滿(mǎn)堂用5年時(shí)間編寫(xiě)一部《老農(nóng)民》，期間走訪(fǎng)6省，采訪(fǎng)200多人，他的采訪(fǎng)對(duì)象從當(dāng)年的工作組組長(zhǎng)、人民公社社長(zhǎng)、縣委書(shū)記、地委書(shū)記、市長(zhǎng)，一直到主管農(nóng)業(yè)的副省長(zhǎng)，為《老農(nóng)民》所反映的時(shí)代事件與其所體現(xiàn)的農(nóng)民形象的真實(shí)性準(zhǔn)備了最翔實(shí)的資料。相較于當(dāng)年《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》的匆匆上馬所導(dǎo)致的種種詬病，如故事情節(jié)單一、人物設(shè)置不合理等，《老農(nóng)民》的成功似乎更加理所當(dāng)然。

實(shí)際上，在人類(lèi)的進(jìn)化史中，人性中的“愛(ài)美”基因是難以徹底剔除的。但千百年來(lái)，沒(méi)有一種“看臉”文化可以主導(dǎo)社會(huì)主流價(jià)值觀(guān)，最后沉淀下來(lái)的、可以讓人稱(chēng)道的東西，只有兩樣：德行和成就。然后才是，這個(gè)人長(zhǎng)得還可以。［3］因此，在“顏值文化”興盛的今天，作為受眾的我們要冷靜下來(lái)思考周遭，在欣賞完那些表象之后，別忘了追尋那種真正歷久彌新的真善美。

三、結(jié)語(yǔ)

新世紀(jì)，轉(zhuǎn)型期的農(nóng)村是一個(gè)潛在的經(jīng)濟(jì)和文化的消費(fèi)市場(chǎng)，作為衣食父母的鄉(xiāng)親父老為我們生產(chǎn)了足夠的物質(zhì)食糧，電視劇生產(chǎn)者應(yīng)回報(bào)給農(nóng)民以同樣充足的精神食糧。現(xiàn)如今的電視市場(chǎng)應(yīng)該給農(nóng)村題材電視劇多一些展露熒屏的機(jī)會(huì)，這對(duì)于向觀(guān)眾展示祖國(guó)地域文化及其傳播有重要意義，同時(shí)要注重精品電視劇的生產(chǎn)，立足現(xiàn)實(shí)，在與主流價(jià)值觀(guān)契合的情況下積極引導(dǎo)觀(guān)眾的精神內(nèi)在，豐富其精神世界?！恶R向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》《平凡的世界》等電視劇的熱播現(xiàn)象值得人們認(rèn)真思量。

［1］ 吳素玲.電視劇藝術(shù)類(lèi)型論［M］.北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2008：128.

［2］ 張新英.被遮蔽的鄉(xiāng)村與被想象的農(nóng)民——新世紀(jì)中國(guó)農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作批評(píng)［J］.中國(guó)電視，2015（5）：15.

［3］ “看臉時(shí)代”說(shuō)顏值［EB/OL］.鳳凰資訊，http：//news.ifen g.com/a/20150924/44727150_0.shtml，2015-09-24.

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1674-8883（2016）19-0184-02

牛新媛，女，山東青州人，湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生。