試論中國微電影特性及發(fā)展現(xiàn)狀

陳燁熙

（作者單位：四川師范大學(xué)）

試論中國微電影特性及發(fā)展現(xiàn)狀

陳燁熙

（作者單位：四川師范大學(xué)）

科技日益發(fā)展的今天，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在我國得到更了廣泛的運(yùn)用?？茖W(xué)技術(shù)改變了人們的生活方式，通過電子郵件、微博、微信等方式，信息數(shù)據(jù)就能準(zhǔn)確地傳達(dá)。生活更加便利使人們不斷加快自己的生活節(jié)奏，這就要求接收信息的方式更加直觀、迅速。在大眾的需求下，催生了類似微電影、微小說等相對于傳統(tǒng)方式更加省時(shí)的娛樂形式。本文通過實(shí)際案例，闡述中國微電影的發(fā)展現(xiàn)狀。

中國微電影；發(fā)展現(xiàn)狀；典型特征

1　微電影的產(chǎn)生及利益需求

1.1導(dǎo)演平民化趨勢

當(dāng)前，由于互聯(lián)網(wǎng)終迅猛發(fā)展以及科技水平的提高，喜歡攝像的愛好者，可以通過模仿或視頻學(xué)習(xí)導(dǎo)演的相關(guān)知識，如今，大多數(shù)微電影，甚至網(wǎng)上流傳的著名微電影都不是出自知名導(dǎo)演之手，而是由一群尚未出名的導(dǎo)演制作，有的一夜之間就紅起來了，如《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，其作者是胡戈。

導(dǎo)演的平民化已成一種流行趨勢，現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)播放的微電影視頻讓人目不暇接。一部優(yōu)秀的影視作品，哪怕是一部幾分鐘的宣傳片，也能體現(xiàn)出導(dǎo)演非凡的智慧結(jié)晶。首先，導(dǎo)演要具有講故事的能力，這就要求思維敏捷并且想象力豐富；其次，導(dǎo)演還應(yīng)該博學(xué)多才，在了解攝像、音樂的同時(shí)，還要對繪畫、燈光、舞美等各種技術(shù)化的藝術(shù)，這樣才能充分起到帶頭統(tǒng)領(lǐng)的作用，讓現(xiàn)代化的數(shù)字影像技術(shù)更好地為影視藝術(shù)服務(wù)。這就使微電影成了非科班出身的電影愛好者發(fā)揮學(xué)習(xí)熱情和工作能力的最佳平臺。

1.2攝像人才年輕化

在傳統(tǒng)形式下，攝像只是作為歷史資料和獨(dú)特藝術(shù)留存的手段之一。而當(dāng)下，攝像的概念被科學(xué)技術(shù)發(fā)展無限外延化，使攝像藝術(shù)普遍公眾化，變成展現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心世界的一種表達(dá)方式。

當(dāng)代青年成為從事攝像藝術(shù)的中堅(jiān)力量，年輕人思想前衛(wèi)，有著極強(qiáng)的文藝范兒，尤其是當(dāng)代的大學(xué)生，對于攝像藝術(shù)的熱衷及追求體現(xiàn)在諸多的微電影作品中。正是數(shù)字化攝像裝備的物美價(jià)廉，讓經(jīng)濟(jì)能力有限的年輕人成為攝像藝術(shù)的嘗試者和執(zhí)行者。越來越多的年輕人選擇攝像為職業(yè)取向，當(dāng)然更多的是興趣愛好所至。從眾多的精短的宣傳片來看，反映年輕人創(chuàng)業(yè)和友誼的居多，這也正是從事攝像人員年輪化、拍攝技術(shù)專業(yè)化已成為一種趨勢。

1.3互聯(lián)網(wǎng)平臺利益需求

隨著互聯(lián)網(wǎng)終端平臺的發(fā)展，各大網(wǎng)站在推出新聞業(yè)務(wù)和文學(xué)閱讀業(yè)務(wù)的同進(jìn)，都在爭先開展網(wǎng)絡(luò)視頻的競爭。當(dāng)前，由于人們工作節(jié)奏加快，去影院觀影已成為一種向往，尤其是青年，觀看電影已習(xí)慣從網(wǎng)站視頻窗口進(jìn)行瀏覽觀看。因此，很多網(wǎng)站都將視頻業(yè)務(wù)作為主要業(yè)務(wù)。由于網(wǎng)站上傳視頻需要一個(gè)版權(quán)授權(quán)，尤其是當(dāng)下電影和電視劇的版權(quán)價(jià)格高得超出想象。但是很多視頻的版權(quán)費(fèi)很高，這使很多視頻網(wǎng)站承受不起。而微電影的出現(xiàn)，恰恰解決了這個(gè)發(fā)展瓶頸。目前，微電影平民化趨勢的重要的特點(diǎn)就是原創(chuàng)性，且運(yùn)營成本低；同時(shí)，宣揚(yáng)一種全新的草根文化，讓眾多觀影者感同身受。此外，很多大型網(wǎng)站都參與了自制微電影的發(fā)展階段，大投資必然有大回報(bào)，微電影的特性決定其可控性很高，這使其迅速發(fā)展。

1.4微時(shí)代電影受眾的需求

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，在全世界范圍內(nèi)我國的經(jīng)濟(jì)水平僅次于美國，但經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人們勞動強(qiáng)度和壓力變大。當(dāng)前，尤其像上海、廣州和北京等一線大城市，人們的生工作生活節(jié)奏緊湊得如陀螺一樣轉(zhuǎn)個(gè)不停。高節(jié)奏的工作和生活壓力，必然會造成當(dāng)代人的心理承受壓力。為此，觀看電影和娛樂節(jié)目成為當(dāng)代年輪人的主流需求。微電影正好符合人們這個(gè)要求。通常情況下，微電影時(shí)間較短，但是信息很多。對于當(dāng)代青年對文化生活的需求越來越多，但快速的生活節(jié)奏使他們沒有時(shí)間花費(fèi)在上邊。因此，微電影這種快速放松的方式越來越受到年輕人和普通居民們的喜愛。

2　微電影在我國的發(fā)展現(xiàn)狀概述

網(wǎng)絡(luò)上的一部短片《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，其作者是自由職業(yè)者，這部短片既是我國微電影的開盤，也是微電影的雛形，影片內(nèi)容很簡單，僅僅是對電影《無極》和社會與法頻道欄目《中國法治報(bào)到》進(jìn)行了一些剪輯。同時(shí)，改變了一下對白，其在20分鐘時(shí)長內(nèi)，將無厘頭的對白和滑稽的片段剪接，穿插一些風(fēng)趣的廣告。2011年出現(xiàn)真正意義上的第一部微電影——《一觸即發(fā)》，主演是影星吳彥祖，這部電影據(jù)說投入1億元，其一出現(xiàn)就被大家所關(guān)注。除了主演吳彥祖外，還有很多大牌，如廣告之父莫康納、世界級導(dǎo)演Frank Vroegop等。短短90秒的劇情卻表現(xiàn)的如此淋漓盡致，被人們所稱道，由此而成為里程碑式得影片。而《老男孩》的懷舊風(fēng)格再次引發(fā)大家的關(guān)注，也開拓了網(wǎng)絡(luò)視頻的市場。由此引發(fā)大量創(chuàng)新的、精美的視頻像病毒一樣的在網(wǎng)絡(luò)上傳播，使人們對于電影的認(rèn)知等發(fā)生了翻天覆地的改變。

盡管微電影已經(jīng)成為一個(gè)熱門行業(yè)，但是對其依然沒有準(zhǔn)確的統(tǒng)一定義?？偠灾?，現(xiàn)在很多在網(wǎng)絡(luò)上傳播的視頻都可以稱之為微電影。這都是因?yàn)椤独夏泻ⅰ返臒岵ザ鸬摹?/p>

3　微電影的典型特征

3.1迷你性

在信息高速傳播的今天，人們對信息獲取的便利程度要求更高。調(diào)查結(jié)果顯示，大部分用戶只瀏覽新聞標(biāo)題而對新聞內(nèi)容不太關(guān)注，時(shí)間成了大眾深入閱讀的最大阻礙。這反映了現(xiàn)在人們越來越傾向于快速瀏覽，因此微電影就誕生了。

微電影的主要特點(diǎn)就是快速、時(shí)間短以及信息量大。微電影制作周期短、投資少、回報(bào)高，傳播速度快、傳播對象廣泛。由此，在生活壓力大和生活節(jié)奏快的當(dāng)代，微電影更加符合人們對生活娛樂的需求。每個(gè)人、每時(shí)每刻都可以創(chuàng)作一部微電影，也可以隨時(shí)隨地觀看微電影。

3.2草根性

微電影作為網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的產(chǎn)物，其對創(chuàng)作者的要求非常低，幾乎沒有門檻，它使電影這一娛樂項(xiàng)目不再是專業(yè)人士的專屬，不管你是誰，是何種身份，只要感興趣都可以作為拍攝者或參與者來進(jìn)行微電影創(chuàng)作。

同時(shí)，微電影也以其接地氣的內(nèi)容和方式吸引越來越多的觀眾，相比于一部兩三個(gè)小時(shí)的電影，更多的人會選擇一部微電影來進(jìn)行娛樂和放松?？梢哉f，微電影是電影藝術(shù)的一項(xiàng)革命產(chǎn)物，其意義非同尋常。如《老男孩》等草根電影，以簡單的情節(jié)和藝術(shù)手段反映了深刻的社會現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，帶給很多觀眾以共鳴，其影響力完全不亞于一部成功的電影。

3.3互動性

微電影以其通俗平常的藝術(shù)手段，更加能夠反映生活、貼近生活，引起人們的普遍觀眾。同時(shí)，觀眾在觀看大部分微電影時(shí)，更能設(shè)身處地的去思考，這就使微電影具有很強(qiáng)的互動性?，F(xiàn)在很多視頻網(wǎng)站都有微電影制作活動，由明星來做導(dǎo)演或者演員，觀眾來做演員或?qū)а荩煌瑫r(shí)，從網(wǎng)絡(luò)、微博等平臺來征集創(chuàng)意和意見，網(wǎng)友們在這個(gè)過程中可以切身參與其中，其中如搜狐視頻的“七電影”等。

總而言之，現(xiàn)在的微電影使得所有人都作為電影的一份子，或參與、或評論、或觀賞，而正是由此展現(xiàn)出其很強(qiáng)的互動性，使創(chuàng)作者和觀看者之間不再有距離，也使得大家更有主動權(quán)。

4　總結(jié)

隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和大眾素質(zhì)的不斷提高，微電影的受眾和制作者群體會不斷壯大。微電影的迷你性、草根性、互動性和商業(yè)性決定了這種形式在中國出現(xiàn)與發(fā)展的必然性。同時(shí)，這種微形式的信息獲取方式也將不斷發(fā)展，最終成為更加完善獨(dú)立的體系。微電影為很多對電影事業(yè)熱愛并愿意投入其中但是沒有基礎(chǔ)和條件的人提供了機(jī)會，很多人通過微電影來實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值和夢想。

[1]蔡萌.演變與構(gòu)建：中國當(dāng)代攝影研究[J].中國藝術(shù)研究院,2011(5).

[2]劉瓊.“微時(shí)代”來臨：更多表達(dá)更浮躁[N].新華日報(bào),2011-05-18.

[3]定制微電影 國際名牌營銷利劍爭相“出鞘”[N].經(jīng)理日報(bào)，2011-07-22.

[4]微博之后流行微電影[N].人民日報(bào)·海外版,2011-08-08.

[5]劉瓊.草根原創(chuàng)定制微電影 盛大擬建立虛擬“北影”[N].第一財(cái)經(jīng)日報(bào),2011-08-02.

陳燁熙（1993-），女，山東泰安人，在讀碩士，研究方向：戲劇。