網(wǎng)絡言情小說改編成劇過程中的受眾心理分析
——以《何以笙簫默》和《云中歌》為例

曾固葉何 川

（作者單位：1.安徽大學新聞傳播學院2.上海交通大學媒體與設計學）

網(wǎng)絡言情小說改編成劇過程中的受眾心理分析
——以《何以笙簫默》和《云中歌》為例

曾固葉1何 川2

（作者單位：1.安徽大學新聞傳播學院2.上海交通大學媒體與設計學）

網(wǎng)絡言情小說塑造了眾多性格迥異的女性形象，建構了一種女性至上的社會結構，為現(xiàn)代女性營造出一個愛的烏托邦。現(xiàn)代女性借此舒展壓力，獲取心理上的滿足。也正是由于網(wǎng)絡言情小說的海量讀者、超高人氣，一些網(wǎng)絡言情小說獲得影視制作方青睞被改編為電視劇。內(nèi)摹之本通過更寬的渠道呈現(xiàn)在大眾眼前，網(wǎng)絡言情小說原來讀者的心理也隨之出現(xiàn)了相應的轉變。

網(wǎng)絡言情小說；電視劇；改編；女性心理；讀者

電視劇《何以笙簫默》和《瑯琊榜》的熱播，將早已完結的網(wǎng)絡言情小說推到了劇迷們眼前。近兩年收視率頗高的《風中奇緣》《甄嬛傳》等劇，事實上也是由網(wǎng)絡上成名已久的小說改編而來。這些改編成電視劇的網(wǎng)絡言情小說，在開篇之初即已有大批粉絲，因網(wǎng)絡言情小說固有的特點，如男主或俊美不似凡人，或溫文爾雅有君子之風等，因而贏得了大批小說迷的贊美，甚至在《大漢情緣之云中歌》（小說原名為《云中歌》）未開拍、開播之前，已有粉絲建立了“劉弗陵吧”，并高呼要去西安平陵看望陵哥哥等言語。這種源于看小說就自發(fā)性將自我代入的情感在一批小說迷中隨處可見，當小說被改編成電視劇后，這種自我代入是否還在呢？又是否演變成其他心理？本文以電視劇《何以笙簫默》和《大漢情緣之云中歌》為例，探討在此過程中受眾心理的變化。

1　網(wǎng)絡言情小說概述

網(wǎng)絡言情小說并沒有一個明確的定義，我們現(xiàn)在所說的網(wǎng)絡言情小說一般都是沿襲了以往對言情小說的定義，在其前方加了“網(wǎng)絡”二字，究其根本，是源于現(xiàn)下言情小說的傳播和閱讀方式而言，即PC端和手機。

業(yè)界通常把1999年痞子蔡的《第一次的親密接觸》作為網(wǎng)絡言情小說的鼻祖，這是網(wǎng)絡言情小說的初始階段。2000-2005年，是網(wǎng)絡言情小說的第二階段，這時期以《會有天使替我愛你》《此間的少年》為代表。2005年之后，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展為網(wǎng)絡文學提供了更大的發(fā)展平臺，這時期的網(wǎng)絡言情小說向多元化方向發(fā)展，并全面走向類型化。這一時期以《步步驚心》和《致青春》為代表。已有的資料表明，在改編成電視劇的網(wǎng)絡言情小說中，收視率和影響力最好的也是2005年以后的言情小說，例如《瑯琊榜》《風中奇緣》《烽火佳人》等。

2　網(wǎng)絡言情小說受眾心理分析

2.1代入感產(chǎn)生的原因

言情小說這種通俗文學為什么在日新月異的互聯(lián)網(wǎng)時代，也就是生活節(jié)奏相對較快的現(xiàn)代化生活中得到空前發(fā)展呢？甚至當前的電視劇制作也瞄準了網(wǎng)絡言情小說這塊寶地？從網(wǎng)絡言情小說本身來說，必須要提到的是女性的“瑪麗蘇情結”，即“同人文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象，也可用來指原創(chuàng)文作者的自戀心態(tài)現(xiàn)象。是作者為了滿足自我欲望（通常是戀愛欲、財富欲、權利欲、強烈的自我表現(xiàn)欲）和虛榮心而創(chuàng)造的自我替代品?！绷硗?，現(xiàn)代女性因日益緊張的生活節(jié)奏，在工作和家庭兩方面產(chǎn)生了高度的壓力，而網(wǎng)絡言情小說中女主的美貌、非凡能力、良好的家世以及優(yōu)秀專情的男主等，都是現(xiàn)代女性渴望有而并沒有的。許多讀者在原文以及網(wǎng)上也都表達過類似想法，諸如“好想自己是女主??！”“陵哥哥，等我（源自百度劉弗陵吧）”?？梢哉f，網(wǎng)絡言情小說本身的瑪麗蘇情結和女性讀者的心理壓力，是代入感產(chǎn)生的內(nèi)因和外因。

美學上的移情說和心理學中的“內(nèi)模仿說”，可以為這一結論提供借鑒，但因為小說中的人物不能和現(xiàn)實中的讀者交流，因此無法進行充分檢驗。

2.2代入感的具體表現(xiàn)

網(wǎng)絡言情小說的受眾對小說故事有一種代入感，這種代入感的具體表現(xiàn)可分為言語和行為兩個方面。

第一，言語方面。主要表現(xiàn)在各種平臺上進行思想的表達或評論，如上文提到的“陵哥哥，等我！”而這種表達在原著文下方有更多。這些言論將自己看書時的感受表達出來，包括對于人物的想象和小說情節(jié)的評論。例如原著《何以笙簫默》中何以琛室友有一段話，大意是何以琛為什么會喜歡平淡無奇的趙默笙？筆者在原著文下的評論區(qū)瀏覽時發(fā)現(xiàn)，有不少評論是針對這一情節(jié)發(fā)出的，僅在第二章下方就有11條，由于晉江文學城的評論欄有相互評論這一特點，所以在原評論下方又引發(fā)了10條評論，且11個人的昵稱并不相同，所以排除了刷評的嫌疑。這些評論無一不是在批評何以琛室友的話，為趙默笙打抱不平，即在她們的眼里，即使優(yōu)秀如何以琛，喜歡平凡無奇的女主也是可以的。在閱讀原著的過程中，由于共情的作用，她們意識到自己和女主有一樣的特點，如平凡、堅持、善良等，這些都是可以吸引像何以琛那樣優(yōu)秀男人的眼光的。

第二，行為方面。主要表現(xiàn)在讀者相信小說作者所勾勒出來的男主或者男二是存在的。他們優(yōu)秀的品質(zhì)令人沉迷，以至于這些讀者自發(fā)地將自己代入到男主生活中去。如在百度劉弗陵吧，就有諸如去西安平陵看望“陵哥哥”這類帖子。筆者通過關鍵詞搜索后發(fā)現(xiàn)，此類帖子不在少數(shù)，共有15篇。因為劉弗陵此人在歷史上確實存在，可能存在對原歷史人物的崇拜之情，筆者又在一個完全架空人物的貼吧，百度何蘇葉（源自《愛你，是我做過最好的事》）吧進行查證。搜索過后筆者發(fā)現(xiàn)，在架空人物貼吧，如何蘇葉吧、孟玨吧，也存在這種行為代入的情況。例如何蘇葉吧有帖子《想考中醫(yī)學院的戰(zhàn)友們一起?。　泛汀逗翁K葉，似乎我離你又近了一步》等，都是說為了男主何蘇葉考了醫(yī)學院或?qū)W習中醫(yī)的事情。究其原因，不過是因為小說中的何蘇葉是一個溫柔帥氣的中醫(yī)醫(yī)生。

3　改編成電視劇后的受眾心理分析

近幾年，網(wǎng)絡言情小說改編成電視劇的現(xiàn)象可謂是日益平常，這些電視劇有制作精良的叫好之劇，也存在粗制濫造之作。無論是哪種，網(wǎng)絡言情小說作為電視劇之根本都無比重要，相應地，原著文的讀者也備受矚目。畢竟，能夠獲得改編影視權的網(wǎng)絡小說都是擁有一大批讀者的，即在該劇未開拍之前，它已經(jīng)有了一定數(shù)量的觀眾。那他們在得知小說將被搬上屏幕，呈現(xiàn)在大眾社會眼前，不再是個人獨自想象之后，這批讀者的心理會有哪些變化呢？

3.1參與到群體狂歡之中

電視劇自其誕生之日起，就展現(xiàn)出其強大的影響力，學界曾把電視劇稱為和報紙、電影等相提并論的第九藝術。在網(wǎng)絡迅速發(fā)展，并和其他媒介相互交織的今天，電視劇的傳播渠道也從以往單一的電視固定播放轉向多元化渠道。也正是有了網(wǎng)絡的輔助，電視劇制作前后會選擇在網(wǎng)上網(wǎng)下進行大量宣傳。在網(wǎng)絡言情小說改編成電視劇的過程中，制片方為了將原有小說受眾的利用率提升至最大，也會相應地開設相對的劇名微博，貼吧等，用來吸引讀者和發(fā)布劇組信息，但歸根到底還是為了吸引受眾。

依托于新浪微博的強勢傳播和海量受眾群，這些電視劇的宣傳會擴大至最大化，具體方式有電視劇播放前放出大量海報和宣傳視頻，播放時會設置懸念甚至邀請劇中演員進行宣傳。如此一來，無論是原有的小說讀者還是新受眾都會關注，便形成一個集聚風暴，用戶爭相進行評論或者想象。如電視劇《何以笙簫默》的官微在開播當日放出了男主的圖片，吸引新老觀眾收看電視劇。還邀請飾演何以琛的演員鐘漢良在個人微博上進行宣傳，該條微博轉發(fā)量達到165666次，評論量達到382104次，點贊量也達到了723536次。這種群體關注和評論的現(xiàn)象在電視劇開播之際達到了高潮。原著的讀者或是因為電視劇符合自己的想象，或是因為心目中的選角正好飾演劇中角色，從而參與到這種群體狂歡中，成為網(wǎng)絡文本和電視劇的兩方受眾。這種情況是制片方和小說作者最愿意看到的局面，即單方受眾成為雙方受眾，總之還是這個小說的受眾群的成員。

3.2固守網(wǎng)絡文本

電視劇的宣傳和放映并不能俘虜所有原來的受眾群，受眾就像“靶子”一樣被媒介影響的情況在這里并不適用。原來的讀者有其特殊的選擇傾向和觀看模式，并不是所有的小說讀者都喜歡看改編之后的電視劇。這樣便會出現(xiàn)一種即使故事改編成了影像，他們依然會固守原來的網(wǎng)絡小說讀本的情況。導致這種現(xiàn)象的原因有很多，外在原因包括電視劇粗制濫造，改動太大，演員選擇不合理。內(nèi)在原因主要是讀者的心理因素，例如，不愿意參與到群體的狂歡之中和眾人一起想象男主女主的感情和生活，更加喜歡一個人閱讀小說時的感受，畢竟小說是文字的藝術，從敘事層面上更注重時間性，影視劇則更多的是空間的藝術，通過空間轉換演繹故事。4 結語

網(wǎng)絡言情小說為影視的加工提供了更多的可能性。這種改變無損于小說的藝術性，有時更能提升它的影響力。然而，在商業(yè)化的今天，既然小說和電視的核心接受者、最終追求目的都是受眾，那不妨順勢擴大對受眾的心理和行為研究，而不僅僅是靠新聞宣傳或者噱頭來拉攏受眾。用戶至上的理念可以適用于此。網(wǎng)絡言情小說本身經(jīng)常借韓劇手法營造浪漫唯一的愛情，讓讀者有心靈棲息、精神享受之感。電視劇作為集視聽覺于一體的藝術，更應發(fā)揮自己的優(yōu)勢，借鑒成功的經(jīng)驗，讓受眾在觀看之時將自我代入，使其獲得精神上的享受，在擁有新受眾的同時，將原有的讀者流失率降至最低。

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曾固葉（1992-），女，安徽六安人，在讀研究生。研究方向：廣播電視。

何川（1994-），女，安徽安慶人，在讀研究生。研究方向：新媒體傳播。