論微電影中對(duì)節(jié)奏的把控

萬(wàn)霽萱

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

論微電影中對(duì)節(jié)奏的把控

萬(wàn)霽萱

（河北大學(xué)，河北 保定 071000）

電影的節(jié)奏在能否成就一部好電影方面有著不可忽略的重要作用，它給了不同電影以不同的藝術(shù)影響力，包括在電影拍攝的前期和中期對(duì)于敘事和造型表現(xiàn)方面的掌控，也包括電影拍攝的后期制作中對(duì)影片的藝術(shù)性重塑。然而微電影的電影節(jié)奏較之常規(guī)電影又有些不同之處，本文結(jié)合《客居》簡(jiǎn)要分析微電影的影片節(jié)奏。

敘事；造型；視覺(jué)；聽(tīng)覺(jué)

一、電影的節(jié)奏分類(lèi)

電影節(jié)奏的定義是藝術(shù)家根據(jù)作品中戲劇沖突和人物的情感狀態(tài)，運(yùn)用電影的各種表現(xiàn)手段，在蒙太奇句子或蒙太奇段落里形成一些強(qiáng)弱等的對(duì)應(yīng)，產(chǎn)生有序的跳動(dòng)，并被觀眾感知的一種藝術(shù)形式。一部好的作品，不僅因其含有富有邏輯的敘事、打動(dòng)觀眾的情節(jié)、優(yōu)質(zhì)的設(shè)備條件，還有把握命脈的節(jié)奏。微電影中的節(jié)奏與常規(guī)電影有著不同的體現(xiàn)形式，不能把前人對(duì)于電影的節(jié)奏分析照搬過(guò)來(lái)，因時(shí)間對(duì)電影有一定的影響，就像電影與電視劇的本質(zhì)區(qū)別。然而不變的原則是，對(duì)節(jié)奏的把握體現(xiàn)著不同導(dǎo)演對(duì)不同題材的不同表達(dá)方法，我們?cè)谇捌跇?gòu)想《客居》的時(shí)候，首先因?yàn)楣适聰⑹鲆粋€(gè)老人的客居生活狀態(tài)，所以整個(gè)節(jié)奏都不是很快，但是為了讓劇情不顯拖沓，在具體的鏡頭剪切上速度又較快，利用黑場(chǎng)過(guò)渡，并且很多個(gè)段落都設(shè)置了若干個(gè)時(shí)間等長(zhǎng)的鏡頭，凸顯它的表達(dá)風(fēng)格。

萊昂·摩西那多將影片節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，內(nèi)部節(jié)奏即影片在拍攝之時(shí)的攝影方向與速度、場(chǎng)面調(diào)度、角色的表達(dá)疾緩、畫(huà)面的明暗等鏡頭語(yǔ)言，外部節(jié)奏即后期節(jié)奏，包括剪輯中的蒙太奇、插入的音樂(lè)音響等藝術(shù)的再創(chuàng)造。我們?cè)凇犊途印分薪Y(jié)合了《戀戀風(fēng)塵》的節(jié)奏特點(diǎn)，利用老人的特點(diǎn)加以放大，進(jìn)而把整個(gè)節(jié)奏適配到與老人相協(xié)調(diào)的節(jié)奏，利用老人的思想變化作為片子的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在侯孝賢的《戀戀風(fēng)塵》中，影片利用大量的長(zhǎng)鏡頭、人物之間緩慢的甚至細(xì)碎的對(duì)話來(lái)表達(dá)一種很濃厚的情感，這與導(dǎo)演和影片的基調(diào)是密切相關(guān)的。

二、微電影中的內(nèi)部節(jié)奏

微電影在講述多角色的故事時(shí)會(huì)常常有不那么明顯的效果，觀者可看到，我們?cè)凇犊途印分猩婕暗娜宋锖苌?，只有老人、孩子和中年人，沒(méi)有很多的戲劇沖突，希望能達(dá)到敘事簡(jiǎn)潔又囊括不同視角的效果。當(dāng)然也有一部分作品能打破上述這些總結(jié)。

反過(guò)來(lái)想，正是因?yàn)槲㈦娪暗摹岸獭?，使其有了一些其他?yōu)勢(shì)：在《客居》的前期設(shè)計(jì)中，它可以使用精簡(jiǎn)的角色和戲劇沖突去體現(xiàn)一個(gè)“永恒”的主題。其次，微電影的“短”很容易維持觀眾的長(zhǎng)期注意力，因?yàn)橄啾扔诔Ｒ?guī)電影動(dòng)輒兩小時(shí)的容量，微電影看起來(lái)輕松愉快更容易使人們集中精力投入進(jìn)去看。

之前有學(xué)者把內(nèi)部節(jié)奏又分為敘述性節(jié)奏和造型性節(jié)奏，在此筆者也將其沿用下來(lái)。敘述性節(jié)奏是指在影片內(nèi)部，對(duì)事件、情節(jié)和心理過(guò)程的發(fā)展?fàn)顩r的展示。像《客居》中老人在車(chē)上、在家中、看市井、寫(xiě)文字時(shí)候的心情變化雖不大，但她在不同的環(huán)境和時(shí)間里情感狀態(tài)會(huì)處于不一樣的階層，一開(kāi)始就是隨著兒子搬家，搬進(jìn)陌生的地方，后來(lái)在家里愈顯孤單，再后來(lái)的獨(dú)白和文字整個(gè)就體現(xiàn)了老人在客居生活里的種種思緒，情感一層層遞進(jìn)，這就是敘述性節(jié)奏。

《客居》中根據(jù)劇本從前到后顯示了老人的4次“分離”：第一次是沒(méi)有特意描述但在故事里幾乎成為整個(gè)背景的老伴兒的離去，第二次是老人離開(kāi)住了幾十年的老家，第三次是老人和兒子情感上相對(duì)地分離，第四次則是老人和整座城市的分離，層層遞進(jìn)，最后扣緊主題“客居”。再如在《調(diào)音師》中，前8分鐘給人不急不緩的感覺(jué)，每句話都有用武之地，情節(jié)簡(jiǎn)練，只在調(diào)音師和老板談話的那個(gè)場(chǎng)景里面用了較多的語(yǔ)言，目的是為了解釋調(diào)音師的情況，為整個(gè)故事埋下伏筆。而從他進(jìn)入那扇門(mén)之后的敘事節(jié)奏就不再平淡了，觀眾緊張于究竟發(fā)生了什么，這個(gè)時(shí)候的注意力能達(dá)到200/100，一直到影片結(jié)尾才是高潮，然后結(jié)束，短小精悍，留給人無(wú)盡的回味空間。這一手法也常為微電影導(dǎo)演所運(yùn)用，像阿根廷動(dòng)畫(huà)短片《雇傭人生》、英國(guó)短片《一個(gè)女孩的故事》、美國(guó)短片《恐怖玩具屋》等。

運(yùn)動(dòng)的鏡頭或是快速地鏡頭轉(zhuǎn)變要比靜止的鏡頭更有利于吸引觀眾，如導(dǎo)演楊·史云梅耶的經(jīng)典短片《對(duì)話的維度》，利用加快的畫(huà)面表現(xiàn)來(lái)展示人與人之間的觀點(diǎn)趨同和激情的迅速，及能量之大，實(shí)有乖張之嫌但引人深思。在《花樣年華》里，張曼玉和梁朝偉第一次約會(huì)喝咖啡的時(shí)候，兩人說(shuō)起領(lǐng)帶和皮包，出現(xiàn)了快速的平移鏡頭，這種節(jié)奏的突然變化，產(chǎn)生了應(yīng)有的視覺(jué)沖擊力。使得已經(jīng)沉浸在慢條斯理的生活氛圍中的我們，開(kāi)始真正感受到這件事情對(duì)他們兩個(gè)人的壓力、驚訝和痛心。在《客居》里面，幾乎全部都是固定鏡頭，像是老人的心思。另外，在選擇拍攝環(huán)境的時(shí)候要符合片子的風(fēng)格。在這部片子中我們選擇了一間只有空蕩蕩墻體的房子，雖干凈卻也蒼白，很像老人現(xiàn)在的生活。最直白的造型性節(jié)奏還有音樂(lè)與音響的運(yùn)用，它能在第一時(shí)間通知觀眾事件的發(fā)展情況?！犊途印防锩鎸?duì)歌曲的引用很像《調(diào)音師》里面的鋼琴曲貫穿片子的始終，在片頭選用緩慢較為低沉的鋼琴曲片段；吃過(guò)飯后調(diào)音師走在街上，步履生風(fēng)面帶笑容，因?yàn)樗麆倓傭?yàn)證了他“裝瞎”被人們相信認(rèn)可，畫(huà)外音是剛才的對(duì)話，這個(gè)時(shí)候的樂(lè)曲雖不屬于同期聲，但后來(lái)接上在客戶(hù)家里的那一幕，算是同期聲了，節(jié)奏歡快輕松如流水，而最終停留在姑娘吻他之前的1秒。最后，在影片的結(jié)尾又選擇了片頭的那首曲子，沉穩(wěn)低沉，與畫(huà)面相得益彰。

三、微電影中的外部節(jié)奏

外部視覺(jué)節(jié)奏是以鏡頭為媒介，通過(guò)對(duì)其排序、計(jì)劃長(zhǎng)短等傳達(dá)導(dǎo)演思想，狹義講就是蒙太奇和色彩的運(yùn)用。在《客居》中，鏡頭的切換慣用黑場(chǎng)，以求很溫婉地過(guò)渡劇情，精彩之處如5分41秒處開(kāi)始到6分6秒中間，高架橋、街道、鐵軌、紙筆、植物和慢慢推進(jìn)的魚(yú)缸，然后黑場(chǎng)，破碎聲，這中間單個(gè)鏡頭的長(zhǎng)短幾乎是相等的，中間用等長(zhǎng)的黑場(chǎng)連接，這些瑣碎的事情都好像在表述老人的生活，它是平靜的、單調(diào)的卻也是安穩(wěn)的、客居的。電影《刺殺據(jù)點(diǎn)》整部影片就是一個(gè)大的平行蒙太奇，［1］雖沒(méi)有在同一時(shí)間展現(xiàn)在影片里，但它通過(guò)對(duì)影片的快速剪接、快速回放，和強(qiáng)有力的敘事邏輯，講了一個(gè)很復(fù)雜的、多人物的故事。在《調(diào)音師》中，筆者認(rèn)為最讓人稱(chēng)贊的兩處剪輯是：調(diào)音師把大賽看得很重要，可是卻失敗了，就在這個(gè)過(guò)程中，前一個(gè)畫(huà)面是他西裝筆挺地坐在鋼琴前，手剛剛落到琴鍵上，后一個(gè)畫(huà)面就是他躺在一個(gè)琴鍵模樣的枕頭上，天色昏暗，他表情不佳，畫(huà)外音“我失敗了”。還有上文提到的一處畫(huà)面切換處，背景音樂(lè)沒(méi)變，上一個(gè)鏡頭是調(diào)音師滿(mǎn)心歡喜地等待紅綠燈，下一個(gè)鏡頭是調(diào)音師在客戶(hù)家里假裝看不見(jiàn)姑娘，用心彈奏，后來(lái)姑娘過(guò)來(lái)給了他一個(gè)吻，前后相得益彰，更體現(xiàn)了這份“裝瞎”的工作帶給他的是喜悅，而且在敘述上行云流水，點(diǎn)到為止，節(jié)奏感十足。能做到點(diǎn)到為止、鏡頭短小卻內(nèi)容飽滿(mǎn)大概是很多微電影為之努力的。

在《客居》中，一首曲子貫穿始終，有起有伏，音質(zhì)比較干凈，符合劇情。在2分17秒老人開(kāi)始伏案寫(xiě)字的時(shí)候，音樂(lè)停，這時(shí)的文字內(nèi)容和鏡頭都和市井相關(guān)，這樣更貼合人物情感。在這點(diǎn)上，《客居》音樂(lè)的選取借鑒了《菊次郎的夏天》中的配樂(lè)手法。影片隨著那首經(jīng)典的《Summer》起伏進(jìn)展，這首曲子在開(kāi)篇敘述了一個(gè)夏天的布景，本應(yīng)該是炎熱的夏天，但是在這里卻別有一番景象。音樂(lè)如溫柔、靜謐的夏日清風(fēng)吹拂著湖面一樣緩緩地升起，聲音清脆悅耳，慢慢地引入平靜，突然又身臨山巔。推至高潮，居高臨下，靈動(dòng)但不刻板，歡暢略帶哀傷。歡樂(lè)的夏天在一片美妙的歌聲中逐漸下滑到夏天即將離去的微微哀傷當(dāng)中，然后曲調(diào)轉(zhuǎn)變，又把哀傷的心情拉回了輕快的節(jié)奏，表達(dá)出對(duì)認(rèn)識(shí)起伏的感嘆，又滿(mǎn)帶希望地面對(duì)人生，不屈不撓，給人平靜。這首曲子后來(lái)儼然成了一個(gè)符號(hào)，一個(gè)代表該電影的符號(hào)，一個(gè)代表心情的符號(hào)。［2］這首曲子本身就有很強(qiáng)的節(jié)奏感，所以在影片的構(gòu)架中起到了不可忽視的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

成就一部好的、耐人尋味的微電影有著方方面面的要素，其節(jié)奏是極為重要的一點(diǎn)，那么究竟是內(nèi)部節(jié)奏更為重要還是外部節(jié)奏更為重要呢？大概每一個(gè)導(dǎo)演都有不一樣的定論，很多人會(huì)把構(gòu)造影片節(jié)奏這樣的任務(wù)全權(quán)交給后期制作，但有些先天鑄成的缺陷，乞靈于后期的剪刀是無(wú)法彌補(bǔ)的。在制作《客居》的時(shí)候主要有一個(gè)明確的節(jié)奏，即由獨(dú)白部分把握敘事的強(qiáng)弱，敘說(shuō)老人的無(wú)奈和一點(diǎn)點(diǎn)蒼涼的遞進(jìn)，通篇幾乎都是固定鏡頭，再加上冷色調(diào)的運(yùn)用和后期剪輯過(guò)程中鏡頭組接的變化，期望給觀者更直觀的感受。因此，導(dǎo)演在分鏡頭時(shí)應(yīng)該統(tǒng)籌把握，和整個(gè)劇組這個(gè)有機(jī)系統(tǒng)共同把握內(nèi)部節(jié)奏，才能使外部節(jié)奏與之統(tǒng)一。

［1］ 小托.多重時(shí)間線下的《刺殺據(jù)點(diǎn)》［J］.大眾電影，2008 （9）：48-49.

［2］ 張玉芳.《菊次郎的夏天》——影視聲音分析研究［J］.青春歲月，2013（7）：62.

J905

A

1674-8883（2016）13-0188-02

萬(wàn)霽萱，河北大學(xué)新聞學(xué)專(zhuān)業(yè)研究生。