都市生存理想的影視化表達(dá)
——蔡明亮鏡頭下的臺(tái)灣青春電影

張　荷

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

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都市生存理想的影視化表達(dá)
——蔡明亮鏡頭下的臺(tái)灣青春電影

張荷

（作者單位：曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

摘 要：從現(xiàn)實(shí)主義角度看，是臺(tái)灣現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展節(jié)奏最終導(dǎo)致了都市中人性觀念的極度疏離隔絕，在90年代喪失理想支撐的年輕一代中，人性的光輝似乎更加暗淡。蔡明亮作為一個(gè)電影人，固執(zhí)的影像風(fēng)格是他行走于藝術(shù)領(lǐng)域的招牌，而知識(shí)分子脆弱而敏感的文藝心態(tài)與憂患意識(shí)，是他創(chuàng)作思想的重心與內(nèi)核。

關(guān)鍵詞：蔡明亮；都市理想；青春電影

1 90年代臺(tái)灣電影新勢(shì)力

90年代的臺(tái)灣電影由一批與新電影不同源的新銳勢(shì)力經(jīng)營(yíng)，他們成長(zhǎng)于20世紀(jì)80年代的新電影大潮流中，身上都沾染了藝術(shù)化、個(gè)人化的“作者習(xí)氣”，在創(chuàng)作中傾向于理想主義表達(dá)方式，有著濃郁的知識(shí)分子文藝觀念。他們的創(chuàng)作建立在臺(tái)灣社會(huì)的變革與國(guó)際化藝術(shù)思想潮流大背景之上，飽含對(duì)社會(huì)體制的擔(dān)憂以及對(duì)生存狀況的焦慮?，F(xiàn)實(shí)主義批判性表達(dá)的是他們之間的共性，而冷漠的旁觀者作風(fēng)，則是他們脫離市場(chǎng)疏遠(yuǎn)大眾的最終癥結(jié)所在。

2 都市夾縫中的青少年

蔡明亮的崛起是在1992年拍攝完成《青少年哪吒》之后。影片延伸了由楊德昌所提出的“牯嶺街”社會(huì)青少年犯罪的現(xiàn)實(shí)話題?！爸腥A商場(chǎng)代表臺(tái)灣通俗文化聚集地，與臺(tái)北人產(chǎn)生依附關(guān)系。伴隨都市整體規(guī)劃設(shè)計(jì)，告別屬于它的繁華榮耀，永藏人們深層記憶，為歲月的眼睛留下見(jiàn)證。”[1]片中的小康、阿哲以及女主角阿桂三個(gè)人物就是臺(tái)灣垮掉的一代的縮影。但他們已經(jīng)不同于上一代導(dǎo)演侯孝賢、楊德昌片中的青少年，他們?nèi)狈v史感，沒(méi)有經(jīng)歷時(shí)代以及鄉(xiāng)村與城市的變遷，沒(méi)有運(yùn)用傳統(tǒng)的大敘事。片中的主人公，生活被各種快速消費(fèi)品，如電視、雜志、游戲機(jī)等快消文化產(chǎn)品所包圍，鏡頭呈現(xiàn)出后現(xiàn)代的光怪陸離，以及年輕人渾渾噩噩的生活狀態(tài)。臺(tái)灣青少年的反叛情結(jié)，主要來(lái)自傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)的壓抑，少年們?nèi)缒倪敢粯訉?duì)其背叛，并犯下大禍。年輕人無(wú)理想、無(wú)目的、無(wú)歸宿的邊緣化生活，則成為一個(gè)特殊年齡的特殊狀態(tài)。

1994年，蔡明亮拍攝完成電影《愛(ài)情萬(wàn)歲》，繼續(xù)了其在《青少年哪吒》中所流露的都市生存理想的幻滅精神。片中的臺(tái)北彌漫著寂寞的氣息，而三個(gè)陌生人的生活則更加寂寞，在乏味的生活中，他們借著互相擁抱和依靠短暫地溫暖彼此。影片沒(méi)有太多言語(yǔ)對(duì)白，呈現(xiàn)出臺(tái)北新時(shí)期都市生活背后的冷漠與疏離，屬于典型的影像書(shū)寫(xiě)風(fēng)格。影片依靠寫(xiě)實(shí)的影像與散漫的格調(diào)，取得了一種意外的藝術(shù)表現(xiàn)活力。它不僅僅依靠刻板的監(jiān)視器鏡頭語(yǔ)言帶來(lái)了一種寫(xiě)實(shí)力量，更將一種簡(jiǎn)單的電影語(yǔ)言形式演化為表達(dá)人性懷疑的最新利器。

在1996年的《河流》中，蔡明亮更加放開(kāi)手腳，將自身風(fēng)格堅(jiān)持得更加徹底?！熬拖褚粭l河流，默默流了這么久，流過(guò)了哀愁，流過(guò)了傷口?！盵2]電影中對(duì)白很少，在固定的影像結(jié)構(gòu)里表達(dá)了一家人不同的情感與欲望。影片中的人物都有自己的生活空間，母親有色情錄像帶以及餐館的狹小電梯；父親有漏水的天花板和他等待、泄欲的三溫暖室；小康則處在涂成深藍(lán)色的榻榻米小屋，他們的心靈，幾乎和小康的身體一樣，逐漸病變扭曲。惡劣的環(huán)境、拙劣的生活、病態(tài)的人生、晦澀的告白，故事自始至終都在一種曖昧的氛圍里宣泄一種歇斯底里的痛。

“在影片《洞》中，除在影片的開(kāi)始交代一種被稱為‘臺(tái)灣熱’的病毒入侵此地外，那個(gè)名喚‘臺(tái)北’的城市顯得比在其他任何導(dǎo)演的影片中，更加無(wú)法辨認(rèn)?！盵3]在1998年的《洞》中，蔡明亮同樣表達(dá)了一種對(duì)都市生活與現(xiàn)代情感觀念的擔(dān)憂。在男女寂寞的生活中，唯一的“洞”成為相互交流的最佳手段，蔡明亮在灰暗和頹靡中尋找著人生意義和人間溫暖。影片在一個(gè)封閉的時(shí)間，以及封閉的空間里描述了兩個(gè)人的思想轉(zhuǎn)換，而雨則表現(xiàn)了一種煩躁的氛圍，傳遞給觀眾一種恐慌的情緒，使影片自始至終都彌漫著孤獨(dú)的基調(diào)。

3 獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格

作為普通的電影觀眾，初次看蔡明亮的作品或多或少都會(huì)有陷入某種混亂，因?yàn)榇蠖鄶?shù)電影都選擇了一種沉悶乏味的性格表達(dá)。蔡明亮導(dǎo)演獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格的形成，與90年代臺(tái)灣電影界的整體風(fēng)貌有密切關(guān)系。在20世紀(jì)90年代臺(tái)灣的主要電影作品中，蔡明亮的電影不但脫離了傳統(tǒng)腔調(diào)，有自己獨(dú)特觀察事物的角度，在美學(xué)和風(fēng)格上也開(kāi)創(chuàng)了新電影以來(lái)的新風(fēng)貌。他的電影因?yàn)橹饕臄z小人物的生活，反而在充滿家國(guó)寓意的電影中顯得較為清新，是臺(tái)灣城市題材及青春題材電影的代表導(dǎo)演之一。

參考文獻(xiàn)

[1]胡延凱．“叛逆小子”系列：蔡明亮都市青春片的臺(tái)北樂(lè)章[J]．當(dāng)代電影,1996(6)．

[2]王海洲．鏡像與文化——臺(tái)灣電影研究[M]．北京:中國(guó)電影出版社,2002．

[3]朱璐彥．蔡明亮導(dǎo)演風(fēng)格論[D]．蘇州：蘇州大學(xué),2006．

作者簡(jiǎn)介：張荷（1990-），女，漢，山東淄博人，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院研究生，研究方向：戲劇與影視學(xué)。