二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合的有效性研究

姜　珊

（作者單位：河北工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院）

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二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合的有效性研究

姜珊

（作者單位：河北工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院）

摘 要：隨著全球化經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們的精神需求越來越高，對(duì)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來說這無疑既是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇。二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合技術(shù)日漸成熟，涌現(xiàn)出一批具有民族特色藝術(shù)性極強(qiáng)的動(dòng)畫作品，為現(xiàn)代動(dòng)畫電影及動(dòng)畫片市場(chǎng)的發(fā)展提供了新的道路。本文將針對(duì)二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的各自特點(diǎn)及不同進(jìn)行比較，探索二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫有效融合的方法，繼而為當(dāng)前動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展提供理論借鑒。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫；三維動(dòng)畫；融合；有效性

隨著3D技術(shù)的逐漸發(fā)展，我國傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫市場(chǎng)受到了強(qiáng)烈沖擊，三維動(dòng)畫更受到觀眾喜愛，三維動(dòng)畫在場(chǎng)景的表現(xiàn)上更具真實(shí)感，這是二維動(dòng)畫所不具備的，但在動(dòng)畫角色的表現(xiàn)力上，三維動(dòng)畫的綜合感覺又沒有二維的效果具有張力。本文將對(duì)二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的有效融合進(jìn)行分析和研究。

1 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的關(guān)系分析

1.1 二者的異同點(diǎn)比較

對(duì)于二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫來說，其創(chuàng)作基礎(chǔ)必須是基于美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，動(dòng)畫角色的審美和時(shí)尚表現(xiàn)都基于這一點(diǎn)，二者的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)主要集中在對(duì)動(dòng)畫角色的造型創(chuàng)作設(shè)計(jì)。二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的創(chuàng)作離不開劇本創(chuàng)作，動(dòng)畫劇本的創(chuàng)作是以創(chuàng)意故事為主線，是整個(gè)動(dòng)畫影片的靈魂。無論是二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫，良好的畫風(fēng)是動(dòng)畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)，高效的創(chuàng)作和藝術(shù)審美以及令觀眾印象深刻的形象設(shè)計(jì)也是二者的共同點(diǎn)。

1.2 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)分析

二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的有效融合能夠使動(dòng)畫影片畫面效果變得更加真實(shí)和具有特色。二者的融合有效互補(bǔ)各自的缺點(diǎn)進(jìn)，發(fā)揮了各自優(yōu)勢(shì)，三維動(dòng)畫相較二維動(dòng)畫，更好地表現(xiàn)了動(dòng)畫角色的細(xì)節(jié)，造型可以循環(huán)利用，不受紙質(zhì)影響，但由于三維動(dòng)畫相比二維動(dòng)畫在創(chuàng)作過程中比較繁瑣，周期長，而這方面二維動(dòng)畫在創(chuàng)作上效率更高。

1.3 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的關(guān)系分析

對(duì)于二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的關(guān)系這一問題，二維動(dòng)畫是三維動(dòng)畫創(chuàng)造的基礎(chǔ)，而三維動(dòng)畫則是二維動(dòng)畫形式的延伸，在空間表現(xiàn)上三維空間形式與二維空間形式在空間表現(xiàn)上更具真實(shí)感，二維動(dòng)畫更像是基于貼圖和畫面，而三維動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則是對(duì)空間的真實(shí)還原。二者的關(guān)系是相互依存的，不可能獨(dú)立存在，因而將二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫進(jìn)行有效融合是市場(chǎng)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

2 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的有效性融合

2.1 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的技法有效性融合

二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的有效性融合主要以技法融合為主，三維動(dòng)畫技術(shù)及創(chuàng)作手法雖然不斷變化和革新，數(shù)字軟件和設(shè)計(jì)技法已成為現(xiàn)代動(dòng)畫影片創(chuàng)作的普遍手法，3D動(dòng)畫形式不斷被應(yīng)用到商業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域，三維動(dòng)畫可以有效還原真實(shí)的場(chǎng)景，在視覺上更具沖擊力，對(duì)動(dòng)畫影片和商業(yè)動(dòng)畫宣傳片而言，運(yùn)用三維動(dòng)畫和二維動(dòng)畫的有效融合，能達(dá)到設(shè)計(jì)師和觀眾想要的畫面效果，動(dòng)畫影片中二維和三維的靈活融合，在視覺上更容易博得觀眾眼球。

2.2 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫場(chǎng)景的有效性融合

目前，常見的二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫場(chǎng)景融合主要是采用二維動(dòng)畫人物與三維實(shí)際場(chǎng)景的融合，或是三維動(dòng)畫人物與二維場(chǎng)景的融合，靈活有效地將二維和三維場(chǎng)景進(jìn)行融合表現(xiàn)，使動(dòng)畫人物更加生動(dòng)，場(chǎng)景更加真實(shí)，動(dòng)畫場(chǎng)景創(chuàng)作過程中為表現(xiàn)出較好的畫面效果，可以經(jīng)?？吹蕉S和三維融合。二維場(chǎng)景和三維建模的融合在創(chuàng)作過程中方便修改，有利于人物轉(zhuǎn)場(chǎng)，三維人物角色和二維場(chǎng)景的融合是建立在二維手繪的基礎(chǔ)上，這種創(chuàng)作方式有利于創(chuàng)作人員及時(shí)修改，極大減少了工作量，畫面效果也更容易被大眾接受。

2.3 二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫融合的效果表現(xiàn)

三維和二維動(dòng)畫的融合效果表現(xiàn)主要是動(dòng)畫后期效果，中國傳統(tǒng)的《大鬧天宮》是二維的水墨元素和三維的動(dòng)畫人物角色的創(chuàng)作，采用二維與三維有效融合的技法，可以達(dá)到意想不到的效果，讓畫面更具層次和視覺沖擊力，三維的云層效果，通過設(shè)計(jì)軟件的渲染更具真實(shí)感，讓觀眾有一種穿越到神話故事中的視覺沖擊和心理感受。

3 結(jié)語

將二維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)和三維動(dòng)畫的技術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行有效融合，能夠在動(dòng)畫電影和動(dòng)畫片中形成多層次、多角度和較為新穎的畫面效果。二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫的有機(jī)融合有利于彌補(bǔ)各自不足，打破單一的表現(xiàn)技法，建立多層次的表現(xiàn)手法，使畫面效果更具藝術(shù)張力。

參考文獻(xiàn)

[1]王遠(yuǎn)征．淺談二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的融合[J]．青春歲月,2014(10)．

[2]魏三強(qiáng),馬超．二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的融合技藝[J]．西安工程大學(xué)學(xué)報(bào),2013(4)．

作者簡(jiǎn)介：姜珊（1983-），女，河北保定人，碩士，講師，研究方向：雕塑藝術(shù)與動(dòng)漫。