電視新聞雜志節(jié)目的“深度性”思考
——以央視《新聞周刊》“視點”板塊為例

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電視新聞雜志節(jié)目的“深度性”思考
——以央視《新聞周刊》“視點”板塊為例

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（作者單位：江西上饒師范學(xué)院）

央視《新聞周刊》創(chuàng)辦至今憑借其獨特的敘事風(fēng)格和節(jié)目理念，成為中國內(nèi)地一檔具有代表性的電視新聞欄目。文章通過研究“視點”板塊特色，分析“深度性”的內(nèi)涵，思考電視新聞節(jié)目如何具有“深度性”氣質(zhì)，挖掘其深度性的路徑。

新聞周刊；深度；新聞事實；敘事結(jié)構(gòu)；人本情懷

電視新聞雜志節(jié)目是借助雜志的編輯方式，由不同的欄目組成，最早是從美國電視屏幕上推出。它是以強(qiáng)烈的電視意識，充分發(fā)揮電視聲、畫等諸元素的傳播優(yōu)勢而形成的節(jié)目傳播形態(tài)。以主持人主持，借用雜志綜合編排的方式，把不同的新聞報道樣式串聯(lián)起來形成一個完整的節(jié)目。

央視《新聞周刊》于2003年5月3日開播，至今已近十四年。作為中國電視新聞雜志節(jié)目的標(biāo)桿之一，憑借其獨特的敘事特色和“白巖松式”的理性思辨精神氣質(zhì)，得到了廣大電視觀眾和學(xué)界的普遍認(rèn)可。其中，是節(jié)目中最主要的深度報道板塊?！耙朁c”是針對一周以來的重要新聞事件進(jìn)行獨特的剖析，展現(xiàn)事件發(fā)生的變化過程，探尋新聞背后的故事。近些年關(guān)于央視《新聞周刊》的研究也是層出不窮，但主要集中于節(jié)目特色和敘事學(xué)，關(guān)于“節(jié)目深度性”方面的思考和研究的理論成果還很少。本文通過對央視《新聞周刊》“視點”板塊的特色分析以及“深度性”內(nèi)涵的思考，力求從可操作層面給我國當(dāng)下電視新聞雜志節(jié)目提供一些有益的啟發(fā)。

1　“視點”板塊特色分析

1.1獨特的敘事視角

當(dāng)前是一個信息爆炸的時代，也是一個信息共享的時代。電視新聞媒體試圖依靠獨家新聞來吸引觀眾已愈發(fā)困難。央視《新聞周刊》作為一檔周播類欄目，在時效性和獨家性上，相較于其他日播類欄目幾乎沒有任何天然優(yōu)勢。因此，要生存下去就必須要尋找屬于自己的賣點，這里的賣點就是一種全新的敘事角度?！耙朁c”板塊在選題上往往規(guī)避一周內(nèi)的較熱的話題，即使是一些熱門話題也是選擇一個新穎的角度，給出節(jié)目自己獨特的解讀。

對此，央視《新聞周刊》前制片人張巍曾說道，《新聞周刊》力求達(dá)到的目標(biāo)是不僅告訴你最重要的，而且要用一種你從未關(guān)注過的角度或方法來告訴你這個最重要的故事，而且還要告訴觀眾為什么要講這個故事。

1.2本土化顯影與民族化傾向

從美國的《60分鐘》到中國的《東方時空》，這些影響力巨大的電視新聞雜志節(jié)目在選題策劃上都是放眼世界，縱橫東西方。相比較以上這兩檔電視新聞雜志節(jié)目的國際視野，央視《新聞周刊》“視點”在選題上一直以來都將視野定位于本土，記錄著這片古老東方土地上的滄海巨變，在敘事語言和敘事結(jié)構(gòu)上更是契合我國觀眾的收視心理，具有鮮明的本土特色和民族化傾向。例如，《農(nóng)村的價值》中，從對農(nóng)村教育的關(guān)注到對農(nóng)村土地荒蕪的無奈；對于農(nóng)村鄉(xiāng)俗凋零的擔(dān)憂，以及《踩踏之后》對于上海外灘痛苦記憶的深刻反思。

1.3“白巖松式”的理性思辨

隨著電視新聞節(jié)目競爭的日益激烈，主持人成為其中越來越重要的組成部分。從《60分鐘》那個咄咄逼人的華萊士到《東方時空》的知性睿智的敬一丹，無不憑借自己獨特的氣質(zhì)賦予節(jié)目深深的個人烙印。2003年央視《新聞周刊》創(chuàng)辦至今，白巖松已陪伴它走過14年，而這14年白巖松早已把他獨特的理性思辨氣質(zhì)貫穿于節(jié)目的各個環(huán)節(jié)。

2　“深度性”挖掘路徑的思考

2.1對新聞事實的占有

新聞最基本的屬性就是真實，這是新聞的生命，是新聞的靈魂?！八^深度就是對事實的占有，作為記者，你獲得事實越多，你離深度越近。”［1］這里旗幟鮮明地提出了一種觀點，即深度來源于事實。

事實本身具有深刻性。央視《新聞周刊》的選題主要集中一些重大的社會事件和百姓息息相關(guān)的民生事件。所謂“事件”，即客觀發(fā)生的原始新聞事實［2］。從2003年的非典、2008年的汶川特大地震到2014年上海的踩踏事故，這一個個帶血的深刻回憶，至今仍然縈繞在我們心弦，隱隱作痛。2015年8月8日“視點”《“蓋”不住的電梯陷阱》聚焦了三起令人觸目驚心的電梯事故，兩條鮮活的生命在監(jiān)控視頻中瞬間消失。而導(dǎo)致這些悲劇的主要原因在于負(fù)責(zé)電梯日常“維?！钡钠髽I(yè)和維修人員不達(dá)標(biāo)，存在嚴(yán)重的行業(yè)亂象?！笆聦嵳嫦唷钡慕衣对谧屛覀儜嵟耐瑫r，引導(dǎo)我們深思在以后的生活中該如何保障我們身邊的電梯安全?！巴诰蛏疃鹊姆较蚩梢圆皇俏ㄒ坏模珶o論節(jié)目制作者選擇了什么樣的方向來尋求節(jié)目所要達(dá)到的目標(biāo)深度，都必須首先尋求支撐這個深度的事實和證據(jù)?！保?］

2.2打造精致純熟的影像語言

目前，國內(nèi)大部分的新聞媒體在節(jié)目制作過程中普遍是循規(guī)蹈矩，在節(jié)目形式上思維保守僵化，這直接導(dǎo)致了新聞影像語言被輕視被忽視，加之內(nèi)容硬性化，很容易造成觀眾的收視疲勞，更別提什么深度內(nèi)涵的傳播了。

“打造七天一頁的微歷史”，這是央視《新聞周刊》一直秉持的節(jié)目口號。作為一檔電視新聞雜志節(jié)目，其板塊設(shè)置豐富，形式新穎，擁有著精致純熟的影像語言。正好可以讓觀眾在結(jié)束了一周的匆忙之后，慢慢翻開這本精美的電視新聞雜志，細(xì)細(xì)品味這一周的家國天下與人生百態(tài)。央視《新聞周刊》“視點”關(guān)注用什么樣的語言才能更好地傳達(dá)信息，如采訪時多用特寫；然后在機(jī)位變化、運動軌跡、色調(diào)運用、場景轉(zhuǎn)換、鏡頭剪接、聲畫組合、特技使用等各方面進(jìn)行最佳配置，以達(dá)到最好的傳播和觀賞效果，而所有這些都是新聞職業(yè)素質(zhì)的重要體現(xiàn)。例如，《養(yǎng)老的災(zāi)與難》中被燒后養(yǎng)老院一張張觸目驚心的圖片，《“蓋”不住的電梯陷阱》中被磨得薄薄的電梯制動滑片的特寫鏡頭，《農(nóng)村的價值》中大片荒蕪的土地的全景展示；《堵不住的“替考”》中，被審人員低頭懺悔的神情。這一幕幕真實的畫面久久飄蕩眼前，震撼心靈，畫面賦予了電視新聞節(jié)目獨具說服力的魅力。此外，電視聲音同樣是實現(xiàn)“事實”的深度重要表達(dá)方式。這里的“聲音”一般包括同期聲、畫外解說、主持人評論和音樂音響。主持人白巖松在節(jié)目中的每次評論都把我們引向深入，而音樂音響每次適時的響起，則在這種理性的思考之中添加了幾分感性的情感共鳴。電視影像語言作為電視新聞雜志節(jié)目深度性實現(xiàn)的另一種重要形式，已經(jīng)發(fā)揮著越來越重要的作用了。

2.3借鑒“推理式邏輯結(jié)構(gòu)”的敘事力量

相對于《新聞?wù){(diào)查》之類的電視深度報道類節(jié)目，可以利用40多分鐘的整期節(jié)目聚焦于一個新聞事件，電視新聞雜志節(jié)目由于板塊設(shè)置較多，深度報道板塊時間較多的《新聞周刊》“視點”也只有20分鐘。所以在單個新聞事件深度報道的時間長度上，電視新聞雜志節(jié)目沒有天然優(yōu)勢，但電視新聞雜志節(jié)目可以借鑒電視深度報道節(jié)目的敘事技巧，尤其是學(xué)習(xí)其中的“推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)”，實現(xiàn)在較短時間內(nèi)完成深度敘事的目的。

“推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)”是指節(jié)目制作者在節(jié)目調(diào)查之前就已經(jīng)知曉了事件的最終結(jié)果。節(jié)目通常會在最開始便將結(jié)果告知觀眾，然后以此為源頭去探究事件發(fā)生的原因、過程和影響等，給觀眾以啟思。央視《新聞周刊》作為一檔周末播出的欄目，播出時間的特殊性決定了其大部分選題結(jié)果的已知性。梳理事件的來龍去脈，揭示事實背后的深層次原因，敲響事件相關(guān)當(dāng)事人心中的警鐘，才是節(jié)目真正的初衷。

2014年1月18日，央視《新聞周刊》“視點”關(guān)注云南香格里拉獨克宗古城大火，節(jié)目一開始便介紹了這起事件的結(jié)果：這是一場持續(xù)了十個小時的大火，燒毀房屋242棟，因建立防火隔離帶拆除43棟，損失過億元，過火面積近百畝，同時也帶走了古城很多悠久的歷史?；鸸庀?，痛苦在快速上升，為什么我們天天喊保護(hù)卻沒有保護(hù)住這座古城呢？記者通過實地調(diào)查和多方采訪得出答案，導(dǎo)致古城大火沒有被及時熄滅直接原因，是大火當(dāng)晚大部分缺乏日常管理的消防栓沒水，而熟悉情況的當(dāng)?shù)鼐用裼直粨踉诟綦x帶外圍無法施救。深層次原因則是古城近年來過度開發(fā)導(dǎo)致房屋間隔過窄，利益熏心的投資者只重視看得見的項目建設(shè)，而忽略了更重要的安全性基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)。節(jié)目最后提出反思，過度開發(fā)導(dǎo)致古城的面目全非，古城從遠(yuǎn)古走來還將向未來走去，那么我們到底應(yīng)該交給未來什么樣的古城呢？令人心痛，發(fā)人深思。

這種環(huán)環(huán)相扣，邏輯性極強(qiáng)的推理式的敘事結(jié)構(gòu)就像為觀眾打開一個個未知的神秘世界，而這未知世界被開啟時，我們的思路慢慢清晰，理性思考也被逐漸深化，最終上升到情感共鳴的感性高度。央視《新聞周刊》“視點”正是依靠其推理式邏輯敘事結(jié)構(gòu)的力量，使它散發(fā)著理性的光輝以及思想深度的魅力。

“深度的抵達(dá)”不是來自于憑空的臆想，更不是通過緊閉書房的創(chuàng)作來實現(xiàn)。它還需要你走出房門，親臨新聞現(xiàn)場，用心去觀察和感悟。它是理性事理分析和感性人文關(guān)懷的結(jié)合，是智慧和良心相互融合的產(chǎn)物。當(dāng)前，中國正處于一個大變革和快速轉(zhuǎn)型的時期，社會問題層出不窮。既需要反應(yīng)“淺表事實”的新聞信息報道，更亟需有責(zé)任擔(dān)當(dāng)，有深度的電視媒體挺身而出，通過他們的視角和鏡頭來聚焦我們腳下的這片土地，傳達(dá)出一些積極的富有正能量的聲音，引發(fā)我們的集體深刻思考。雖然央視《新聞周刊》相較于國外其他同類媒體還算年輕，在很多方面還需不斷改進(jìn)，但是他們已經(jīng)出發(fā)，秉著新聞人的職業(yè)信仰，走向深度，走向未來。

2014年度上饒師范學(xué)院校級課題項目“央視《新聞周刊》的敘事學(xué)研究”。

尹睿（1988-），男，江西吉安人，碩士，助教，上饒師范學(xué)院人文與新聞傳播學(xué)院教師，研究方向：電視節(jié)目策劃。

[1]孫玉勝.十年：從改變電視的語態(tài)開始[M].北京:人民文學(xué)出版社,2012.

[2]鄒煜,馬力,夏中雨.追尋新聞的深度：白巖松與“新聞周刊”[M].上海:上海交通大學(xué)出版社,2011.