奧運(yùn)官方電影的歷史回顧

朱 虹

（作者單位：河北北方學(xué)院影視系）

奧運(yùn)官方電影的歷史回顧

朱 虹

（作者單位：河北北方學(xué)院影視系）

四年一次的奧運(yùn)會(huì)，目前正在火熱進(jìn)行中，在歷屆奧運(yùn)會(huì)上，我們不僅銘記了許多精彩的體育賽事與偉大的運(yùn)動(dòng)員，同時(shí)也可以歷數(shù)出一些經(jīng)典的奧運(yùn)官方電影，如萊妮·里芬斯塔爾的《奧林匹亞》，市川昆的《東京奧運(yùn)會(huì)》，格林斯潘的系列官方電影以及顧筠的《永恒之火》等。本文主要對(duì)奧運(yùn)官方電影的基本概念及發(fā)展歷程進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹，分析其主要代表作品及藝術(shù)特色。

奧運(yùn)官方電影；歷史；藝術(shù)特色

1　奧運(yùn)官方電影的基本概念

從1912年起，每一屆奧運(yùn)會(huì)都會(huì)有一部官方電影，作為奧運(yùn)會(huì)的歷史檔案，珍藏于瑞士洛桑的奧林匹克博物館。奧運(yùn)官方電影（International Olympic Committee Official Film）是由國(guó)際奧委會(huì)制定的電影攝制機(jī)構(gòu)拍攝的記錄奧運(yùn)會(huì)的電影，它的使命是對(duì)每屆奧運(yùn)會(huì)進(jìn)行全面而準(zhǔn)確的記錄，呈現(xiàn)最激動(dòng)人心的體育賽事和賽事背后的感人故事，它所包含的歷史影像資料在奧運(yùn)會(huì)后仍被各大媒體長(zhǎng)期的反復(fù)播放，對(duì)于宣傳奧運(yùn)舉辦城市和舉辦國(guó)的國(guó)際形象具有十分重要的意義［1］。奧運(yùn)官方電影與其他奧運(yùn)題材的影片相比有其獨(dú)特之處。其一，它是非虛構(gòu)的真實(shí)記錄，屬于紀(jì)錄電影范疇。其二，其更具有權(quán)威性，因?yàn)閵W組委必然會(huì)選取在他們看來(lái)最優(yōu)秀的攝制團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝與制作，且在整個(gè)過程中給予最便利的條件，使他們可以全面、真實(shí)、客觀地記錄每一屆奧運(yùn)盛況。其三，奧運(yùn)官方電影無(wú)論在拍攝階段還是在后期制作階段無(wú)不精益求精，較之電視轉(zhuǎn)播更具藝術(shù)性，且其不僅可以讓觀眾關(guān)注于的賽事本身，更重要的是還非常關(guān)注參賽運(yùn)動(dòng)員的故事。

2　奧運(yùn)官方電影的發(fā)展歷程

總的來(lái)說，奧運(yùn)官方電影主要經(jīng)歷了4個(gè)最具代表性的發(fā)展階段

2.1以萊妮·里芬斯塔爾的《奧林匹亞》為代表

雖然1912年誕生了第一部奧運(yùn)官方電影，但并沒有引起人們的廣泛關(guān)注。直到1936年，德國(guó)女導(dǎo)演里芬斯塔爾獲得了國(guó)際奧委會(huì)的授權(quán)，為奧運(yùn)會(huì)拍攝了官方電影《奧林匹亞》，才使奧運(yùn)官方電影完成了質(zhì)的飛躍，進(jìn)入到了一個(gè)比較規(guī)范化的時(shí)期。對(duì)于一部奧運(yùn)官方電影而言，里芬斯塔爾更注重的是它的藝術(shù)性，而并非新聞性，在該片中，里芬斯塔爾精湛地融合了運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏、光線和聲音等多種視聽元素，將藝術(shù)之美與運(yùn)動(dòng)之美相結(jié)合，對(duì)健美人體的贊揚(yáng)也成為了整部影片的主基調(diào)。同時(shí)，她和她的攝影團(tuán)隊(duì)對(duì)于拍攝運(yùn)動(dòng)畫面的方法也進(jìn)行了很多改革與創(chuàng)新，這些方法直到今天依舊是運(yùn)動(dòng)畫面的標(biāo)準(zhǔn)拍攝手法。

2.2以市川昆的《東京奧運(yùn)會(huì)》為代表

1964年，日本導(dǎo)演市川昆以東方人特有的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)斂的手法拍攝了奧運(yùn)官方電影史上的另一部重要影片《東京奧運(yùn)會(huì)》，在影片中，他不再迷戀于對(duì)于運(yùn)動(dòng)之美和形體之美的表述，而是大量運(yùn)用了近景和特寫鏡頭，著重了反映運(yùn)動(dòng)員和觀眾的內(nèi)心世界，開拓了以心理層面代替現(xiàn)實(shí)層面的描繪。此外，他還使用象征性的敘事手法來(lái)塑造日本的國(guó)家形象。

2.3以格林斯潘的系列官方電影為代表

20世紀(jì)80年代以后，奧運(yùn)官方電影的制作出現(xiàn)了較大的轉(zhuǎn)變，從1984-2004年，除了1992年的巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)外，所有的奧運(yùn)官方電影均由美國(guó)導(dǎo)演格林斯潘所執(zhí)導(dǎo)。他開創(chuàng)了全新的敘事模式，用好萊塢的經(jīng)典敘事方法來(lái)完成對(duì)奧運(yùn)官方電影的記錄，極大地突顯了運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人價(jià)值，讓世界觀眾都能通過一個(gè)個(gè)感人的故事感受偉大的奧林匹克精神。但物極必反，全盛過后的格林斯潘時(shí)代的電影創(chuàng)作越來(lái)越模式化，反復(fù)強(qiáng)調(diào)的好萊塢式視角也使奧運(yùn)官方電影屢受非議。

2.4以顧筠的《永恒之火》為代表

2007年，我國(guó)導(dǎo)演顧筠憑借著她為籌備2008年北京奧運(yùn)會(huì)所拍攝的紀(jì)錄電影《筑夢(mèng)2008》獲得了國(guó)際奧委會(huì)的認(rèn)可，由此開始執(zhí)導(dǎo)奧林匹克歷史上的第22部奧運(yùn)官方電影——《永恒之火》。顧筠和她的攝制團(tuán)隊(duì)用時(shí)三年，歷經(jīng)全球五大洲十幾個(gè)國(guó)家最終于2010年完成了整部影片的攝制。對(duì)于制作模式而言，之前的奧運(yùn)官方紀(jì)錄電影都是從奧運(yùn)會(huì)開幕的時(shí)刻開始攝制，而顧筠則采取了賽前拍攝的方式，在她看來(lái)，賽后的采訪很大程度上會(huì)加入運(yùn)動(dòng)員的一些主觀感受，從而影響紀(jì)錄影片的真實(shí)性。對(duì)于價(jià)值取向而言，格林斯潘的系列影片所表現(xiàn)的人物基本都是光彩熠熠的體育明星，而顧筠則將他們還原為普通平凡的個(gè)體，他們和大多數(shù)人一樣，有成功時(shí)的喜悅也有失敗時(shí)的沮喪。《永恒之火》不僅以精湛的電影語(yǔ)言記錄了奧運(yùn)賽場(chǎng)上的重要賽事，更重要的是它從人文的角度表現(xiàn)了各國(guó)運(yùn)動(dòng)員努力拼搏的崇高精神，散發(fā)出獨(dú)具中國(guó)特色的人情味和詩(shī)情畫意。為奧運(yùn)官方電影的發(fā)展提供了許多值得借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

3　結(jié)語(yǔ)

每個(gè)歷史時(shí)期幾乎都會(huì)產(chǎn)生優(yōu)秀的奧運(yùn)官方電影，創(chuàng)作者要積極汲取各時(shí)期優(yōu)秀作品的創(chuàng)作理念及制作方法，做到“古為今用”，促進(jìn)奧運(yùn)官方電影乃至體育紀(jì)錄片的更好發(fā)展。

[1]單萬(wàn)里,賀幸輝.奧運(yùn)官方電影簡(jiǎn)史[J].當(dāng)代電影,2008(8).