偶然與必然的對接
——喜劇《命運的捉弄》評析

趙宜鈞

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

偶然與必然的對接
——喜劇《命運的捉弄》評析

趙宜鈞

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

《命運的捉弄》作為喜劇教父梁贊諾夫的命運三部曲之一，故事中充滿了巧合，同時闡釋了蘇聯(lián)時期各地住房家居雷同化嚴重的現(xiàn)象。帶著一絲奇跡色彩，一部電影熱映39年而不衰，堪稱世界影壇的奇跡。

梁贊諾夫；愛情喜?。幻\的捉弄

梁贊諾夫的愛情三部曲，采用的都是邂逅，沖突，相愛的戲劇套路，擅長用小人物的視角來講故事。影片《命運的捉弄》選擇了性格憨厚的熱尼亞，展示了他的一場奇妙經(jīng)歷。由鬧劇變?yōu)槎际型?，看似偶然，實則在影片多處都透露出這場愛情奇跡必然產(chǎn)生的因素。

1 蘇聯(lián)模式下的城市規(guī)劃

影片以動漫開頭，在動漫中一個建筑師設(shè)計了房屋圖紙，但當(dāng)圖紙經(jīng)過審批的道道關(guān)卡之后，就變成了蘇聯(lián)最經(jīng)典的“火柴盒”大樓。這也為后來男主角為什么會在不同的城市進錯房門埋下了伏筆。

城市規(guī)劃的標(biāo)準化使住宅樓房的鑰匙門鎖都一模一樣，影片當(dāng)中所出現(xiàn)的男女主角家的屏風(fēng)、櫥柜、床單顏色等都相同。國家的建設(shè)者把蘇聯(lián)人民的生活套進了具有標(biāo)準尺度的方框里。而在常規(guī)的蘇聯(lián)公寓中遭遇“非常規(guī)”的愛情正是梁贊諾夫這部電影的精髓所在。

2 影片中“鏡子”的多處運用

在電影的敘事中，鏡子總是用來表述真實。在影片《命運的捉弄》中，一共出現(xiàn)了三次“鏡中畫”。第一次是熱尼亞在跟女友求婚時，鏡子里所反映的正是熱尼亞的內(nèi)心情感，對待這段婚姻的遲疑和不確定。第二次是在女主娜嘉的家里，伊波利特向娜嘉求婚，這時鏡中畫卻只有娜嘉一個人。而到第三次，鏡子里是娜嘉和熱尼亞的背影，暗示著熱尼亞才是能夠打開娜嘉心房的人。

縱觀整部影片，莫斯科和列寧格勒就像是被鏡子反射出的鏡像。無論是街道房屋還是男女主人公的生活情境都是相近的。所以當(dāng)兩人相遇，就猶如進入到了鏡內(nèi)的虛幻世界，但這些又是實際存在的。

3 現(xiàn)實和理想奇跡的交叉

梁贊諾夫在電影里，更多強調(diào)的是向往生活的品質(zhì)?！熬凭?，恰好成為通向理想社會的“橋梁”。

澡堂醉酒前為現(xiàn)實，醉酒后為夢境，是屬于理想中的奇跡范疇。醉酒的過程，也恰恰是幽默運用得最多的地方。這里的幽默是指在特定時代產(chǎn)生的幽默。梁贊諾夫?qū)⑦@樣的幽默理解為“一種社會范疇”，是對特定社會和特定時代斷面存在的惡習(xí)、弊病和反?，F(xiàn)象的暗示、嘲諷和辛辣揭露，這樣的幽默是具有迫切現(xiàn)實意義的。[1]

除此之外，影片中多次出現(xiàn)吉他彈唱，表現(xiàn)出了蘇聯(lián)人民的民族性特征，能歌善舞，熱情大方。使用主人公在旅程中的場景或是大廈林立的鏡頭作為現(xiàn)實和理想的過渡橋段，交代社會環(huán)境背景的同時，也減輕了室內(nèi)劇的枯燥感。

4 “敲門”與命運的轉(zhuǎn)換

《命運的捉弄》這部影片的故事基本都是在室內(nèi)展開的，場景的單一使影片更像是一出舞臺話劇，“敲門”帶來劇情的一次次轉(zhuǎn)折，也帶來每個角色各異其趣的對白和笑料百出的噱頭。

第一次敲門是伊利波特來娜嘉家過新年，發(fā)現(xiàn)了睡在娜嘉屋里的熱尼亞，以此產(chǎn)生了沖突和矛盾。將熱尼亞趕出門外后，兩人互送禮物，但很快便被熱尼亞的敲門給打破了，熱尼亞氣走了伊波利特，開始與娜嘉解釋自己為什么會出現(xiàn)在這里。第三次，伊利波特歸來，與熱尼亞打斗，狼狽離開。而后熱尼亞再次找理由敲開門，兩個人開始彈唱，互訴傾慕。

隨著一次次的敲門聲響，命運同時捉弄了兩對情侶，四個人，命運的奇妙難以言喻。片中所蘊含的對于愛情的價值觀也影響著受眾，面對認可的愛情要勇敢地追求，要對生命充滿希望。

5 結(jié)語

《命運的捉弄》成功的關(guān)鍵是典型的俄羅斯式幽默，梁贊諾夫以其獨有的幽默藝術(shù)方式將現(xiàn)實生活提煉并呈現(xiàn)在人們面前，扣動了人們的心弦，成就了一部影視經(jīng)典，就像俄羅斯其他藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典一樣，經(jīng)得起時間的考驗。整部影片輕松幽默，結(jié)尾皆大歡喜，但在看完影片之后又會生出一絲憂傷。

在長期的標(biāo)準化生活下，人們需要創(chuàng)新和突破。創(chuàng)新，就是人們今后必然要走的道路。這樣的矛盾與融合，對立和統(tǒng)一，偶然和必然的結(jié)合在道出主旨的同時也將民族性格滲入文化藝術(shù)的骨髓。

[1]周健森.梁贊諾夫教導(dǎo)我們：不朽的幽默是不存在的[N].北京青年報,2015-12-04(B06).

[2]韓曉星:賀歲片傳奇[R].人民日報,2011-01-07(23).

趙宜鈞（1995-），女，漢族，河南鄭州人，碩士，研究方向：廣播電視新媒體。