《奔跑吧兄弟》與《Running Man》分析對(duì)比

祁映霖

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

《奔跑吧兄弟》與《Running Man》分析對(duì)比

祁映霖

（作者單位：中國傳媒大學(xué)）

浙江衛(wèi)視借鑒韓國SBS電視臺(tái)綜藝節(jié)目《R unning Man》，制作出中國版的《奔跑吧兄弟》，在此期間跑男大獲成功，無論是在收視率還是廣告效益還是話題性都占據(jù)著頭條。作為舶來品的跑男在借鑒原版的《R unning Man》的同時(shí)又創(chuàng)造性的加入了新鮮元素，本文就兩者進(jìn)行分析對(duì)比，以此來觀察二者的異同

R unning Man；奔跑吧兄弟；主持人嘉賓；單元元素

1 節(jié)目主持人和嘉賓

1.1 主持人個(gè)性風(fēng)格

韓國《Running Man》注重主持人個(gè)性特色，而七個(gè)主持人沒有絕對(duì)的領(lǐng)導(dǎo)中心，都是相對(duì)公平的，主持節(jié)目采用的是“口交替轉(zhuǎn)換”主持模式，這也為節(jié)目呈現(xiàn)出了主持風(fēng)格的平等性。七個(gè)主持人中劉在石親和、可愛、幽默，同時(shí)又可以控制整個(gè)場(chǎng)，金鐘國由于體型健壯，從而在節(jié)目競技過程中占據(jù)優(yōu)勢(shì)；同時(shí)，他的推理能力很強(qiáng)，在七人之中他是強(qiáng)者代表。池石鎮(zhèn)由于年紀(jì)較大，體力各方面較弱，而他則體現(xiàn)出了老頑童的一面，負(fù)責(zé)活躍氣氛。作為唯一的女主持宋智孝，她不怕苦不怕累，和男性一起競技比賽，通過自身高超的躲避能力在比賽中贏了很多次，因此靠其聰明灑脫個(gè)性贏得觀眾的喜愛。河?xùn)|勛在節(jié)目中主要負(fù)責(zé)搞笑。Gary性格平和，處事不驚，給人一種平穩(wěn)的感覺。李光珠定位傻氣，在節(jié)目中利用這點(diǎn)背叛或者陷害隊(duì)員。

綜上所述，近些年來，道路橋梁工程建設(shè)受到了越來越多的重視。作為工程設(shè)計(jì)中的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，路線設(shè)計(jì)很大程度上影響著工程建成投入運(yùn)營后的實(shí)際效果。因此針對(duì)現(xiàn)階段道路與橋梁路線設(shè)計(jì)中存在的隱患，必須進(jìn)行充分的分析考慮，有針對(duì)性的選擇有效的解決策略，保障道路橋梁工程的質(zhì)量和安全，為該領(lǐng)域發(fā)展提供助力。

中國《奔跑吧兄弟》主持人由于都是演員出身，在這方面更加注重演員功能，七人個(gè)性也大相徑庭，鄧超作為隊(duì)長，引領(lǐng)者其他成員。李晨由于體型優(yōu)勢(shì)，在節(jié)目中既充當(dāng)能力者，又關(guān)心女嘉賓。王祖藍(lán)和王寶強(qiáng)組成“寶藍(lán)兄弟”，充當(dāng)娛樂功能，之后王寶強(qiáng)的角色定位先后被包貝爾和鹿晗代替。陳赫雖然能力較弱，但其犀利的言辭深受觀眾喜愛。鄭愷擅長奔跑，同時(shí)喜愛“女色”，在游戲中多次被女嘉賓所陷害。楊穎擅長撒嬌，但又不怕吃苦。每個(gè)人的個(gè)性在節(jié)目中體現(xiàn)的很完整?！皩?duì)美的作肯定的審美評(píng)價(jià)，引起審美快感，對(duì)丑的作否定的審美評(píng)價(jià)，引起審美反感”[1]從《Run ning Man》沿襲到跑男，主持人風(fēng)格既有繼承又有本土化改造，較以往韓國主持人注重綜藝性，跑男主持人符合了節(jié)目娛樂的定位，讓觀眾享受節(jié)目帶來的快樂氣氛；同時(shí)，又被七人充滿激情、活力不怕困難的精神所感動(dòng)。在整個(gè)審美過程中，主持人既是節(jié)目參與者又是引導(dǎo)者。在跑男中主持人的外在形象、言語表達(dá)方式、個(gè)性氣質(zhì)都與節(jié)目很好的切合，在主持人這方面與《Running Man》既有相似娛樂功能，又有不同之處。

1.2 嘉賓的個(gè)性展現(xiàn)

總體來說，《奔跑吧兄弟》照搬了《Running Man》的節(jié)目單元，也是屬于混合型。例如，在新年運(yùn)動(dòng)會(huì)這期，在浙江美術(shù)館、南宋御街、浙江理工大學(xué)、體育館四個(gè)場(chǎng)所兩方進(jìn)行了四場(chǎng)獨(dú)立的小比拼，這四個(gè)獨(dú)立的單元拼湊成整期節(jié)目，而結(jié)合每個(gè)單元比賽所得金幣，最后數(shù)量較多者占有優(yōu)勢(shì)，最終又是層遞型。

《Running Man》在嘉賓方面選取當(dāng)下熱點(diǎn)話題人物；同時(shí)，選取范圍很廣。最重要一點(diǎn)是韓國的嘉賓從來沒有架子，敢于在節(jié)目中放下身份，反而能拿自己的幽默開玩笑，突顯出來的是嘉賓的平易近人，有時(shí)候甚至為了節(jié)目效果，不惜丑化自己。韓國嘉賓之所以能放得開是由于韓國整體的嚴(yán)格造星機(jī)制，演員從小就接受嚴(yán)格的鍛煉，沒有很明顯的架子，這在其他韓國綜藝節(jié)目中也有體現(xiàn)。

2.1 節(jié)目單元

2 節(jié)目單元和元素

《奔跑吧兄弟》選取嘉賓方面也是按照《Running Man》。選取范圍廣，歌手、演員、運(yùn)動(dòng)員。但同時(shí)，跑男在嘉賓選取方面也有一些不足，在大漠公主爭奪戰(zhàn)一期中，沈凌全集沒有任何出彩的表現(xiàn)，活生生充當(dāng)了一次邊緣人。在新年運(yùn)動(dòng)會(huì)一期中，孫楊似乎沒有完全放下身段，他的戲份沒有太多笑料，國內(nèi)明星不愿為貼合節(jié)目而放下身份。在嘉賓選取方面二者之間存在差距，這與兩國不同的造星體制有關(guān)

二者在單元方面都是按照統(tǒng)一的模式，就是這種模式既可以讓觀眾感受到節(jié)目的輕松娛樂，相對(duì)獨(dú)立的單元可以很好地發(fā)揮主持人嘉賓的娛樂特點(diǎn)，既注重比賽的趣味性，又兼顧了懸疑性，誰最終能獲勝，一點(diǎn)一點(diǎn)的鋪墊，吸引觀眾連續(xù)看下去。而這類型的單元是這類節(jié)目的主心骨，一般意義上不會(huì)輕易改變，所以從兩國的繼承性來比較，單元的模式基本沒做什么大的改動(dòng)。

2007年9月，林洋從市國資委的工作崗位主動(dòng)申請(qǐng)到工作生產(chǎn)環(huán)境較差、遠(yuǎn)離市區(qū)、工資收入較低的大同市云城乳業(yè)有限責(zé)任公司掛職工作，擔(dān)任公司主要領(lǐng)導(dǎo)。正當(dāng)他帶領(lǐng)班子成員和廣大干部職工謀劃云城乳業(yè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展、繪制云城乳業(yè)改革藍(lán)圖的時(shí)刻，卻遇到了云城乳業(yè)歷史上前所未有的挑戰(zhàn)。2008年，大同市在城市改造、道路擴(kuò)建、重大項(xiàng)目建設(shè)中，對(duì)一些單位和部門進(jìn)行征地拆遷，云城乳業(yè)被列為涉拆安置單位之一。在安置中，當(dāng)時(shí)市政府提出了讓云城乳業(yè)關(guān)閉、破產(chǎn)，企業(yè)所有土地由市政府統(tǒng)一收回另行開發(fā)的要求。

創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的意識(shí)形態(tài)性與主流意識(shí)形態(tài)的發(fā)展性，決定了二者的融合是一種“應(yīng)然”。然而，現(xiàn)實(shí)中，受內(nèi)外因素影響，二者的融合并沒有成為理想中的“實(shí)然”。

2.2 節(jié)目元素

每個(gè)完整的節(jié)目都是有若干單元組成，而這些單元之間既有關(guān)聯(lián)又相互獨(dú)立?！禦unning Man》依據(jù)不同主體，劃分為若干隊(duì)伍，進(jìn)行比賽，并最終決出獲勝方。這些單元屬于混合型，既有拼盤型又有層遞型，每個(gè)小單元的比賽之間彼此獨(dú)立，少有聯(lián)系，屬于一個(gè)拼盤。觀眾可以隨時(shí)觀看，方便受眾觀看。同時(shí)，依據(jù)比賽所得獎(jiǎng)勵(lì)最終獲勝為目標(biāo)，單元之間又前后承接，為最終獲勝方作為鋪墊。

二是清晰定位校長的角色。校長有教育者、領(lǐng)導(dǎo)者和管理者三個(gè)角色，每一種角色都有相對(duì)應(yīng)的工作實(shí)踐和主要職責(zé)。教育者的角色要求校長了解教育一線情況，引領(lǐng)教育教學(xué)改革，對(duì)教師的教學(xué)和學(xué)生的學(xué)習(xí)進(jìn)行宏觀指導(dǎo)；領(lǐng)導(dǎo)者的角色要對(duì)學(xué)校發(fā)展做成統(tǒng)籌規(guī)劃，有一定的戰(zhàn)略管理能力，對(duì)學(xué)校發(fā)展進(jìn)行長遠(yuǎn)分析，規(guī)劃學(xué)校的未來；管理者的角色要求校長對(duì)學(xué)校的教育教學(xué)工作等進(jìn)行全面的事務(wù)性管理。盡管教育部門加大了校長培訓(xùn)力度，但是在清晰定位校長的角色之后，校長更需要自身的努力，在不同角色中提升工作能力，實(shí)現(xiàn)自我減壓。

從節(jié)目元素來看，二者都是多種元素的混合體。單元如果作為一期節(jié)目的枝干，那么搭配節(jié)目的就是元素的修飾，元素可以使節(jié)目形式、表現(xiàn)方式更加豐富。二者含有共同的元素，表演元素、游戲元素、益智元素、競技元素、速配元素、紀(jì)實(shí)元素和真人秀這些元素都在節(jié)目中有所體現(xiàn)，二者把這些元素恰如其分的組合在一起。并通過單元承接和表現(xiàn)這些元素，最終成為一檔完整的節(jié)目模式。

但相比《Running Man》跑男又有一些新的元素，如每期節(jié)目開頭的簡單大概介紹這期節(jié)目，就是針對(duì)中國本土化的改造，這些都是結(jié)合中國受眾的接受心理所做的改動(dòng)。此外，跑男在取景地點(diǎn)選取和節(jié)目劇情方面加入了中國傳統(tǒng)文化特色，如西湖文化廣場(chǎng)、烏鎮(zhèn)西柵景區(qū)、敦煌古城、錢塘江畔作為取景點(diǎn)，一方面為當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)帶來了經(jīng)濟(jì)效益；另一方面又充當(dāng)了傳統(tǒng)文化的媒介。跑男由于廣電的限娛令，公益元素也是其重要元素，而韓國則注重娛樂性。

3 后期制作

這兩檔節(jié)目在后期制作方面都是投入了大量的物力和人力，針對(duì)節(jié)目七位主持人和嘉賓，需要大量攝像跟蹤拍攝；同時(shí)，對(duì)于選手預(yù)判經(jīng)過的路線，攝像撤退的路線，都需要嚴(yán)格的程序來完成外景拍攝。在這方面跑男得到了SBS的大力支持，有韓國導(dǎo)演曹孝鎮(zhèn)指導(dǎo)剪輯，有權(quán)杰作為攝像，如果沒有韓國團(tuán)隊(duì)的親手教授，就沒有跑男的成功。從中可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不僅缺少創(chuàng)新的思維，更重要的是缺少針對(duì)復(fù)雜節(jié)目具有經(jīng)驗(yàn)豐富的電視人員和拍攝方式。通過跑男可以看出，面對(duì)巨量的素材能夠有清晰脈絡(luò)進(jìn)行剪輯，同時(shí)又能在恰到的時(shí)間內(nèi)加入字幕、音效渲染氣氛，這些都是我們需要學(xué)習(xí)和借鑒的。鏡頭的剪輯切換融入了節(jié)目本身的情感，鏡頭轉(zhuǎn)換的頻率形成了畫面外在形式中非常直接的可感因素，并作用與電視觀眾對(duì)節(jié)目語言節(jié)奏風(fēng)格的認(rèn)領(lǐng)[2]。二者在鏡頭剪輯和反應(yīng)鏡頭的把握上都做很好的切合了節(jié)目本身，針對(duì)一些撕名牌大戰(zhàn)，鏡頭之間頻率變快，營造出了緊張的氣氛，同時(shí)又恰當(dāng)?shù)厍袚Q到其他人的反應(yīng)，機(jī)位之間的切換，把不同空間、時(shí)間的事件完整的展現(xiàn)在觀眾面前。鏡頭語言與觀眾之間建立起對(duì)話模式，而這種語言的風(fēng)格體現(xiàn)在后期制作中，觀眾的情感起伏與鏡頭之間的切換相磨合。在后期這方面相比較跑男比《Running Man》還有一些差距，這些都需要慢慢的實(shí)踐才能真正完美體現(xiàn)。

4 結(jié)語

跑男和《Running Man》在節(jié)目的形式上相比既有繼承性，又有創(chuàng)新性。二者基于本國的差異性在表現(xiàn)形式上各有千秋，但這種差異性又貼合觀眾審美心理。跑男也是一個(gè)從引進(jìn)到本土化創(chuàng)新的過程，而這也正是我們所要堅(jiān)持走下去的電視創(chuàng)造之路，也是考驗(yàn)電視節(jié)目制作水平的試金石。

[1]胡經(jīng)之.文 藝美學(xué)[M].北京:北京大學(xué)出版社,1999.

[2]鄭月.電視 節(jié)目導(dǎo)播[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007.

祁映霖（1990-），男，土族，青海西寧人，碩士，研究方向：電視策劃。