探討廣播電視新聞拍攝現(xiàn)場的拍攝技巧

徐 文

（作者單位：海南師范大學）

探討廣播電視新聞拍攝現(xiàn)場的拍攝技巧

徐 文

（作者單位：海南師范大學）

在廣播電視新聞拍攝過程中，如果新聞攝像員對數(shù)碼攝像機的性能了解不夠，操作技能不熟練，則會導致拍攝效果欠佳。如果要拍攝出明暗合適、虛實相襯、動靜結(jié)合的精彩作品，新聞攝像員需要熟練掌握景深、光圈和運動鏡頭等方面的使用技能。

廣播電視新聞；景深；曝光；運動鏡頭

目前，廣播電視新聞已經(jīng)與我們的日常生活融為一體。但如果新聞攝像員對攝像機的性能了解不夠，操作技能不熟練，則難以拍攝出令人滿意的作品。新聞攝像員只有在了解攝影基本理論的基礎上，熟悉攝像機景深、光圈和運動鏡頭的使用技巧，才能拍攝出精彩的新聞畫面。本文從技術操作的角度，談談新聞攝影的相關技巧。

1 景深使用要靈活

從氣勢宏大的大型演出，到街頭捕捉的路人表情，都是新聞攝像員經(jīng)常拍攝的畫面。有時要拍攝宏大的場景，有時又要強調(diào)畫面細節(jié)，區(qū)別對待最有效的方法是靈活運用景深。

1.1 聚焦主體時使用大景深

完成聚焦后，在焦點前后形成清晰影像的距離范圍就是景深。景深越小圖像清晰范圍就越窄，反之越寬。拍攝靜止畫面時，利用數(shù)碼相機的自動聚焦功能，能夠獲得清晰的畫面，但拍攝運動物體時，自動模式無法很好地聚焦，這時就要選擇手動模式，利用大景深的優(yōu)勢，保持拍攝主體的清晰。

1.2 突出主體時使用小景深

一般使用手動對焦處理拍攝場景較為復雜，有時候會出現(xiàn)攝像機自動聚焦系統(tǒng)無法選擇聚焦點的情況。當拍攝風景中的動物時，焦點通常會落在離攝像機較近的物體上，這時應該手動旋轉(zhuǎn)聚焦環(huán)，調(diào)節(jié)焦點，使其落在在動物的面部，這樣容易拍出主體清晰銳利的畫面。

1.3 調(diào)節(jié)景深要利用光圈

鏡頭光圈、焦距和被攝物距離都影響景深的大小。因而，在拍攝的時候，改變光圈大小是調(diào)節(jié)景深的主要方法，因為其操作簡便，效果明顯，能夠避免焦距變化帶來畫面構(gòu)圖、拍攝距離等方面的影響。

2 曝光量調(diào)控要合理

2.1 自動曝光量要以場景光線為參考

攝影攝像是光影的藝術，攝像員在拍攝前要對環(huán)境光線的性質(zhì)和主體光照有清晰的判斷。拍攝時，要想曝光準確，達到理想的明亮效果，通常以順光和側(cè)光為主，最好是光線分布均勻；不宜使用自動光圈曝光模式的場景，其主要采取逆光和束光，但是，因為攝像機測光系統(tǒng)依然是開展平均測光，那么獲得的光圈值就難以準確反映出畫面的主體亮度。

2.2 手動光圈曝光要把主體亮度作為主要參考

現(xiàn)在的數(shù)碼攝像機一般都有手動光圈控制功能。要想讓主體亮度合適，同時又可以顧及畫面中次要對象和背景亮度，使拍攝的畫面整體達到最佳效果，此時就要使用手控曝光。例如，拍攝樹林時，透過樹林縫隙，陽光形成了一束束光，當照射在主體表面時，拍攝主體的明亮程度就會大幅度高于拍攝畫面的整體明亮程度，此時就要通過手動模式縮小光圈。

2.3 要注重光效平衡來進行補光

對拍攝對象進行局部補光，是為了提高主體曝光的準確度，通過光圈的增減，帶來背景和陪體的弱化，可獲得各個要素整體平衡的效果。

3 適時調(diào)度鏡頭

廣播電視新聞內(nèi)容豐富，形式多樣，拍攝手法也靈活多變。其運動鏡頭比較靈活，信息豐富，而靜止鏡頭更加真實，表達準確，可以有效吸引觀眾的視線。廣電新聞主要將靜止鏡頭運用到拍攝過程中，之后結(jié)合內(nèi)容的變化，使用不同的鏡頭，然后利用各種運動形式，從而使拍攝畫面的語言更為豐富。

3.1 使用推、拉鏡頭

在各種運動鏡頭中，推、拉鏡頭比較常用，也是最傳統(tǒng)的運動鏡頭。有時候，我們?yōu)榱私淮臄z主體在畫面中的位置變化，以及它的運動范圍和運動速度，甚至是為了表達不同的敘事風格，這時我們就要使用推、拉鏡頭。使用這種鏡頭，可以在畫面中表現(xiàn)出空間的連續(xù)變化，同時也能展現(xiàn)出拍攝對象所呈現(xiàn)的視角變化，引導觀眾改變和調(diào)整自己的視覺空間，進而使觀眾的情緒跟隨畫面變化而變化，出現(xiàn)或松弛或緊張的變化。

3.2 使用移鏡頭

移鏡頭通過移動攝像機的位置，然后開展拍攝。在拍攝時，不管畫面主體是運動還是靜止狀態(tài)，攝像機始終處于運動中。對于那些場面大、縱深大、景物多、層次多的較為復雜的場景，使用移鏡頭能夠帶來較好的表現(xiàn)效果，可以使造型顯得氣勢恢宏，突出主觀色彩的濃烈度，帶來較強的運動感。

3.3 使用跟鏡頭

跟鏡頭是指通過移動鏡頭，讓攝像機始終跟隨著一個運動的主體，通常用于跟拍。在跟拍時，拍攝主體和拍攝對象都處于運動狀態(tài)，但兩者連接緊密，長時間處于一體狀態(tài)。通過跟鏡頭拍攝的手法，既可以始終將拍攝對象作為畫面主體，同時又能夠展示主體運動的情況，包括其形態(tài)、運動方向、行進速度和在畫面中的位置等。跟鏡頭拍攝手法屬于長鏡頭拍攝，其具有較強的美學特征，在紀實性、敘事效果等方面都有非常好的表現(xiàn)，因此，常常用于紀錄片的拍攝。

[l][美國]赫伯特,澤特爾.攝像基礎[M].王宏,譯.北京:中國傳媒大學出版社,2005.

[2]雷依里.數(shù)碼單反攝影圣經(jīng)[M].北京:中國青年出版社,2013.