“華萊塢”時代中國電影生態(tài)的新局面考量

孫 華

（作者單位：井岡山大學(xué)人文學(xué)院）

“華萊塢”時代中國電影生態(tài)的新局面考量

孫 華

（作者單位：井岡山大學(xué)人文學(xué)院）

本文在全媒體視域下,對“華萊塢”時代中國電影生態(tài)的現(xiàn)狀進(jìn)行剖析,探索研究中國電影發(fā)展的新趨勢、新景象，同時面對新機(jī)遇提出新思考，為中國電影的生態(tài)發(fā)展提供理論支持，提倡重構(gòu)電影文化生態(tài)，開創(chuàng)全媒體視閾下中國電影的新局面。

“華萊塢”時代；中國電影；新局面；生態(tài)環(huán)境

當(dāng)下，全球化浪潮洶涌不息，新生力量不斷崛起，就文化領(lǐng)域而言，世界的影壇格局也在多元化變動，打破了“好萊塢”獨(dú)占鰲頭的局面，各個“萊塢”的崛起已經(jīng)是不爭的事實(shí)，如中國的“華萊塢”，印度的“寶萊塢”，日本的“東萊塢”，法國的“高萊塢”等。所以，“華萊塢”的崛起對于中國電影的發(fā)展起著很重要的作用，不僅作為國家軟實(shí)力的重要體現(xiàn)，且有利于推動國家硬實(shí)力。近幾年，在全媒體視域下，中國的“華萊塢”電影處于前所未有的快速發(fā)展階段，從目前的發(fā)展?fàn)顩r來看，中國電影仍保持著持續(xù)增長的態(tài)勢，華語陣營在不斷的擴(kuò)張，不僅國內(nèi)市場一片繁榮景象，且占據(jù)了很大一部分世界電影市場，可謂“大獲全勝”。毋庸置疑，世界電影正在重新整合，而“華萊塢”電影發(fā)展形勢喜人，圓夢正逢時機(jī)。

但“華萊塢試圖追趕和超越好萊塢，不是要取代它的位置以稱霸世界，而是要與世界各國電影界共同努力不斷豐富電影藝術(shù)，著力建設(shè)一個文化多元化的世界。”[1]隨著西方電影生態(tài)思想的深入和世界性電影生態(tài)思潮的涌動和發(fā)展，當(dāng)代中國電影人也開始對電影生態(tài)問題逐漸關(guān)注和思考。2012年11月，黨的十八大提出了“大力推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)”的戰(zhàn)略決策，中國電影作為生態(tài)文明建設(shè)的重要組成部分，整個生態(tài)系統(tǒng)建設(shè)也在逐步進(jìn)行中。2014年，習(xí)近平主席在京主持召開文藝工作座談會，會上習(xí)近平主席關(guān)注當(dāng)下整個文藝生態(tài)包括影視生態(tài)的問題，他指出，“文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”，強(qiáng)調(diào)“文藝作品要弘揚(yáng)中國精神，凝聚中國力量”。2014年12月，媒介生態(tài)學(xué)視野中的“華萊塢電影學(xué)術(shù)研討會暨博士論壇”在浙江大學(xué)寧波理工學(xué)院召開。由此可見，重構(gòu)電影文化生態(tài)問題，促進(jìn)電影良性繁榮，開創(chuàng)全媒體視閾下“華萊塢”電影的新局面勢在必行。

1 新趨勢·新繁榮：多元文化多樣發(fā)展

據(jù)電影局局長童剛通報年度電影票房及電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展情況，2012年國產(chǎn)影片全年總票房破170億元，比10年前增長18.5倍；累計(jì)有21部國產(chǎn)電影票房過億元，《一九四二》《十二生肖》《搜索》《人再囧途之泰囧》《畫皮II》《寒戰(zhàn)》《聽風(fēng)者》等電影均取得較高票房成績。尤其令人鼓舞的是，小成本電影《人再囧途之泰囧》不僅取代了進(jìn)口大片《泰坦尼克號》成為2012年度的票房冠軍，而且以近12億元的票房收入創(chuàng)造了國產(chǎn)電影新紀(jì)錄，成為首部過10億元的華語片，一掃國產(chǎn)片頹勢，扭轉(zhuǎn)國產(chǎn)電影市場萎靡氣息。隨后的幾年，2013-2016年，中國電影連續(xù)幾年電影產(chǎn)量不斷提高，票房保持航速攀升，取得了平穩(wěn)增長的新業(yè)績，甚至高潮迭起，頻現(xiàn)黑馬，確實(shí)跨入到一個發(fā)展的新時期。2013年以來，國內(nèi)電影市場票房收入歷史性地實(shí)現(xiàn)了200億元的跨越，一躍成為僅次于美國的世界第二大電影市場，類型電影不斷拓展，新生力量不斷涌現(xiàn)，如一大批新人新作、青年編劇、青年導(dǎo)演輩出，甚至是跨界導(dǎo)演為中國電影創(chuàng)作注入新鮮活力，國產(chǎn)電影大踏步邁入多元文化語境的新時代。

基于此，中國電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元文化、多樣發(fā)展格局，既有名導(dǎo)的大制作影片也有中小成本影片，既有商業(yè)類型片也有文藝片，既有主旋律電影也有IP（知識產(chǎn)權(quán)）開發(fā)項(xiàng)目影片。具體如有實(shí)力導(dǎo)演的《歸來》《道士下山》《一步之遙》《太平輪》等高投入、全明星的高規(guī)格電影；有小成本的愛情、成長青春主題電影《咱們結(jié)婚吧》《北京愛情故事》《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《小時代》系列等；有公路片的類型探索《心花路放》《后會無期》《無人區(qū)》等；有藝術(shù)電影的嘗試《白日焰火》《黃金時代》《推拿》等；有藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《闖入者》等；有主旋律電影《周恩來的四個晝夜》《警察日記》《毛澤東與齊白石》等；有IP（知識產(chǎn)權(quán)）開發(fā)項(xiàng)目影片，小說衍生電影《何以笙簫默》《萬物生長》《左耳》《鬼吹燈》等；音樂衍生電影《同桌的你》《梔子花開2015》等；動漫衍生電影《西游記之大圣歸來》《黑貓警長之翡翠之星》等；有大綜藝改編電影《爸爸去哪兒》系列以及《奔跑吧兄弟》；網(wǎng)劇支持的電影制作《老男孩之猛龍過江》《煎餅俠》等。

當(dāng)今，迅速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)資本逐步進(jìn)入蓬勃發(fā)展的電影行業(yè)，這種跨界互動，促使中國電影迎來了前所未有的“網(wǎng)生代”新格局。正如尹鴻教授所講，互聯(lián)網(wǎng)一代成長為電影市場的主力觀眾，對消費(fèi)方式和營銷方式都會帶來巨大的影響。2015年暑期檔，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來》三部電影的高票房成為了現(xiàn)象級問題值得關(guān)注?！洞笫w來》累計(jì)票房9.56億元，成為國產(chǎn)動畫電影史上的票房冠軍，中國動畫電影進(jìn)入了一個新的里程碑時代；《前餅俠》由《屌絲男士》原班人馬制作，并由大鵬執(zhí)導(dǎo)，累計(jì)票房11.13億元；《捉妖記》由騰訊投資，動作設(shè)計(jì)突出，累計(jì)票房超過24億元。2016年中國票房刷新紀(jì)錄，突破290億元，周星馳導(dǎo)演的《美人魚》稱冠，票房突破30億元，打破了中國電影票房的多項(xiàng)紀(jì)錄，問鼎中國影史票房冠軍?？梢?，互聯(lián)網(wǎng)日益影響著中國傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和電影產(chǎn)業(yè)的緊密融合，整個電影產(chǎn)業(yè)的格局將發(fā)生驟變，不僅體現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)對電影的投資宣傳方面的影響，甚至在相當(dāng)長的時間內(nèi)，將影響到電影產(chǎn)業(yè)鏈的終端，電影票的預(yù)售和購買。在世界電影多級格局的全媒體環(huán)境下，電影生態(tài)有了很大的改變，電影相關(guān)的評論網(wǎng)站和微博作為電影受眾意見反饋的新渠道，短時間內(nèi)的信息互動，直接影響著電影票房走向。此外，互聯(lián)網(wǎng)成為電影宣傳的主要陣地，如優(yōu)酷、豆瓣等，尤其對于小成本電影。另外，網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)分析更契合網(wǎng)生代年輕觀眾群體的觀影口味。毋庸置疑，全媒體改變著電影生態(tài)，這種影響力勢不可擋，這種改變不僅涉及電影內(nèi)容的傳播，而且關(guān)乎電影產(chǎn)業(yè)的國內(nèi)和國外拓展。顯然，互聯(lián)網(wǎng)和電影產(chǎn)業(yè)如何更好地融合成為電影人不得不深思的問題。

正是由于“網(wǎng)生代”改變了中國電影行業(yè)的生態(tài)環(huán)境，當(dāng)代電影呈現(xiàn)出文化價值觀復(fù)雜多元的態(tài)勢，真可謂是“大眾文化”新語境。2012年以來，尤其是2014年，中國電影多元文化多樣發(fā)展的生態(tài)現(xiàn)狀成為眾多專業(yè)人士的關(guān)注點(diǎn)，“娛樂化”和“媒體化”成新趨勢，新人新作成為電影新勢力，在一定程度上為中國電影創(chuàng)作提供了新思路，對于大片占主導(dǎo)地位的變換，中小成本電影的突圍，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)兼收并蓄、博采眾長，堅(jiān)守民族電影和主流文化價值觀，兼容類型化探索和“另類”書寫，優(yōu)化多元化電影生產(chǎn)力發(fā)展，地域電影、少兒電影、主旋律電影、商業(yè)電影及藝術(shù)電影同步多樣化發(fā)展，努力贏得口碑和票房的雙豐收，迎接中國電影的新一輪繁榮。

2 新機(jī)遇·新思考：優(yōu)化生產(chǎn)構(gòu)建和諧

邵培仁教授認(rèn)為：華萊塢的崛起，不過所謂泡沫下面是啤酒，高速增長既充滿風(fēng)險也是絕佳良機(jī)。確實(shí)如此，當(dāng)前，中國電影樣態(tài)多樣化發(fā)展，類型意識普遍強(qiáng)化，中小成本又突出重圍，電影產(chǎn)業(yè)一路高歌，票房高速增長，但中國電影也面臨一些挑戰(zhàn)，整個電影的生態(tài)環(huán)境仍然不夠成熟健康，電影娛樂化、同質(zhì)化現(xiàn)象泛濫，價值觀的另類病態(tài)傳達(dá)，作品票房高但口碑不如人意等。目前，好劇本是贏得口碑和未來票房的前提，中國電影產(chǎn)業(yè)要抓住這一機(jī)遇，維護(hù)和重構(gòu)電影文化生態(tài)，在政府法規(guī)政策和市場監(jiān)管方向的支持與配合下，可以通過一些策略性手段，盡快實(shí)現(xiàn)中國電影和諧、可持續(xù)的發(fā)展目標(biāo)。

2.1 培育國際視野，建設(shè)華萊塢大片品牌

目前，“美國占全球電影市場份額的27%，我國占13%，成為世界第二大電影市場，較排在第三位的日本高出8%。英國、法國、德國、日本、韓國、印度、澳大利亞和俄羅斯八國票房占比均不超過5%”[2]。全球市場看似前景明朗，實(shí)則波濤暗涌。實(shí)際上“中國電影，距離國際主流電影，還是有著巨大的追趕空間，數(shù)據(jù)顯示，2012年美國電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模是900億美元，而中國的電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模僅34億美元，前者是后者的26倍。更何況，這樣的數(shù)字，也并非衡量電影工業(yè)實(shí)力強(qiáng)弱的唯一指標(biāo)[3]”，所以華萊塢品牌構(gòu)建任重而道遠(yuǎn)。中國電影打造全球化市場，打破好萊塢一體化壟斷格局是一個雙向滲透發(fā)展的問題，一方面中國電影制作要培育國際視野，適應(yīng)國際語境，拓展世界新市場份額，以品牌形象打入全球市場；另一方面，好萊塢或其他國家電影也在打入中國市場，并以中國元素影視化呈現(xiàn)來運(yùn)營他們的電影。

其實(shí)，從中國電影的發(fā)展策略方面考量，從一定層面上來看，這兩方面都擴(kuò)大了中國品牌效應(yīng)，有利于中國推廣全球市場空間，拓展中國電影的產(chǎn)業(yè)體系，培育健康的電影市場。要想實(shí)踐華萊塢品牌效應(yīng)，首先，要處理好與好萊塢無縫對接問題。推進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，堅(jiān)守民族文化的內(nèi)涵，挖掘探索中國特色的類型電影和地域電影；其次，借鑒好萊塢的資源和文化，并進(jìn)行本土化改造和創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)多元文化共生融合。同時，權(quán)衡大制作和小成本電影的結(jié)構(gòu)比例問題，鼓勵新鮮血液的輸入，扶植青年新作，推進(jìn)多類型多樣化的電影和諧發(fā)展。如果中國電影能夠?qū)で蟮竭m合中國電影市場的發(fā)展模式，構(gòu)建吸引全球的華萊塢大片品牌，并按照如此高速增長的勢態(tài)，那么中國電影和好萊塢大片的博弈就指日可待了。

2.2 建構(gòu)多元化電影批評生態(tài)格局

“網(wǎng)生代”電影生態(tài)的有所改變，電影批評格局隨之變化，新媒體網(wǎng)狀、重復(fù)、快速的擴(kuò)散傳播很大程度上掩蓋了傳統(tǒng)媒體的線性、有限制的傳播，“網(wǎng)絡(luò)影評迅速以眾聲喧嘩之勢占據(jù)了批評話語的主流，已經(jīng)在一定程度上改變了電影批評自身的生態(tài)”[4]。電影受眾可以通過網(wǎng)絡(luò)載體發(fā)聲，如博客、播客、微博和微信等，電影受眾的反饋不斷地在社交網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)載和出現(xiàn)，在相當(dāng)長的時間內(nèi)影響著電影批評的生態(tài)格局。構(gòu)建多元化、去中心化的批評格局，盡管給眾多的批評力量提供了更大的話語空間，但卻可能引起非學(xué)理觀念的沖撞、爭議和誤導(dǎo)。當(dāng)下，“對中國電影批評的非理性、情緒化批評比較嚴(yán)重，鋪天蓋地的毫無節(jié)制、毫無理智乃至狂歡式的批評，不利于中國電影的大局和長遠(yuǎn)發(fā)展?！盵4]因此，建構(gòu)多元化電影批評生態(tài)格局，首先必須要在寬容的基礎(chǔ)上正確引導(dǎo)，推廣有價值有觀點(diǎn)有學(xué)理的批評；其次，應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)電影批評的獨(dú)立性和見解性；最后，應(yīng)該重新建立電影批評的公信力和權(quán)威。推廣建設(shè)性的批評聲音，構(gòu)建良性的電影批評生態(tài)格局。對此，尹鴻認(rèn)為，“批評對電影生產(chǎn)的作用是存在的。只要是電影大發(fā)展的時代，批評作為整個電影生態(tài)系統(tǒng)的組成部分，它一定也是大發(fā)展的重要契機(jī)?！盵4]因此，重要的是打破單一，毫無疑問，批評應(yīng)該有建設(shè)性的態(tài)度，發(fā)出正確的、主流的聲音，既敢于推薦優(yōu)秀但不叫賣的電影魄力，也敢于批評劣質(zhì)但票房大賣的電影勇氣，推動網(wǎng)絡(luò)批評和學(xué)院批評的和諧發(fā)展，建立良性的電影生態(tài)。

2.3 健全差異化、特色化的院線

當(dāng)前，中國電影進(jìn)入了一個互聯(lián)網(wǎng)電影新時代，一方面院線的排片很大程度上制約著電影的票房，另一方面，電影院以往吸引觀眾的主要條件包括以下幾個方面：地理位置、設(shè)備水平、影片數(shù)量和質(zhì)量、舒適程度和服務(wù)水平以及電影消費(fèi)價格。而現(xiàn)如今，大批的影院出現(xiàn)，如何更好吸引受眾，滿足受眾多樣或個性需求，很可能成為未來院線發(fā)展的新策略。當(dāng)前，藝術(shù)電影當(dāng)下的生存境域相對尷尬，如《白日焰火》《黃金時代》《推拿》《路邊野餐》等好口碑影片未能贏得較高票房。藝術(shù)電影在公共院線排片的可能性、概率性很小，更導(dǎo)致了藝術(shù)電影的生存困境。2014年11月揭曉的第51屆金馬獎評選中，電影《推拿》斬獲多項(xiàng)大獎（最佳改編劇本、最佳新人、最佳攝影、最佳音效、最佳剪輯），可謂是最大贏家。12月27日，電影《推拿》在上映一個月之后下線?？诒己?，票房慘淡。演員秦昊微博中寫到，“他們把有眼睛的地方叫主流社會，能賣的電影叫主流電影，于是我們都被驕傲而倔強(qiáng)地邊緣了”。

目前，中國電影發(fā)展到產(chǎn)量和票房雙高繁榮時期，如何平衡藝術(shù)電影和商業(yè)電影在整個電影結(jié)構(gòu)的問題，成為一個值得思考的問題。所以，基于此，為構(gòu)建和諧的電影生態(tài)，應(yīng)當(dāng)嘗試健全差異化、特色化的院線。影院除了必須按照產(chǎn)業(yè)規(guī)律來生產(chǎn)發(fā)行和推廣電影，可以充分研究觀眾的觀影行為、消費(fèi)方式和消費(fèi)心理，從可消費(fèi)到硬性消費(fèi)，提高影院條件和影院服務(wù)范圍，如工作日的上午市場閑置時段可以安排公益性放映；特色影院可以分時段放映藝術(shù)電影、少兒電影或紅色經(jīng)典等高質(zhì)量的“不同顏色”的電影；影院可以提供寬銀幕電影、球幕電影等服務(wù)，增強(qiáng)視聽感受，進(jìn)行躺椅觀看，觀影模式可以轉(zhuǎn)向互動化游戲化，如彈幕互動等。

2.4 建立電影文化體系，培養(yǎng)電影新人

人力資源的儲備對于中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有很重要的作用?？陀^地說，從電影大國走向電影強(qiáng)國還有一段距離，需要不斷培養(yǎng)電影新人，全面推動國民影視教育，培養(yǎng)高端電影觀眾群體，培養(yǎng)符合社會主義核心價值體系的電影接班人，這樣才能有助于提升電影品質(zhì)，以達(dá)到優(yōu)化電影生態(tài)。我們注意到，當(dāng)今電影產(chǎn)業(yè)的“眼球效應(yīng)”，但是青年電影人成為電影主力還為時尚早，應(yīng)當(dāng)培養(yǎng)精通電影技術(shù)，熟悉電影產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，尤其能夠撰寫高質(zhì)量有創(chuàng)意的劇本，同時也有引爆消費(fèi)欲望本領(lǐng)的人才，這樣才能推動中國電影產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。因此，筆者認(rèn)為，首先，要培養(yǎng)學(xué)院派理論與實(shí)踐相結(jié)合的人才；其次，政府要大力扶植青年新人，無論在政策上還是財力上給予支持；最后，電影新人需要更多的施展平臺和學(xué)習(xí)平臺，應(yīng)當(dāng)增加大量的海外學(xué)習(xí)機(jī)會和電影專業(yè)培訓(xùn)。同時，積極吸收一批國外重點(diǎn)大學(xué)及企業(yè)的電影經(jīng)營管理精英人才，優(yōu)化資源配置，保障中國電影的可持續(xù)發(fā)展。

3 結(jié)語

“華萊塢”時代中國電影需要市場，既不能一味迎合市場，又不能破壞市場。習(xí)近平總書記曾指出，文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，優(yōu)秀的文藝作品既能在思想上、藝術(shù)上取得成功，又能在市場上受到歡迎。要有效改變中國電影產(chǎn)業(yè)的生態(tài)，有效推動電影市場多樣化建設(shè)，站在全球電影高處發(fā)展的眼光來推動電影強(qiáng)國建設(shè)?！耙赞q證的思維、辯證的方法確立中國電影發(fā)展的核心理念就是強(qiáng)化導(dǎo)向，堅(jiān)守底線；尊重觀眾（市場），滿足需求；優(yōu)化生態(tài)，創(chuàng)意制勝?！盵5]相信在多方合力共同努力下，我國的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)必將呈現(xiàn)一個健康、和諧發(fā)展的全新局面。

[1]邵培仁.華萊塢的想象與期待[J].中國傳媒報告,2013(4).

[2]中國電影家協(xié)會.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的多元化電影產(chǎn)業(yè)——2014年中國電影藝術(shù)發(fā)展報告(摘編）[N].中國藝術(shù)報,2015-06-05(010).

[3]張頤武.主體重構(gòu)：2013中國電影新紀(jì)元[J].當(dāng)代電影,2014(3).

[4]饒曙光,尹鴻.當(dāng)下電影批評的格局與再建構(gòu)[J].當(dāng)代電影,2015(1).

[5]饒曙光.提升電影品質(zhì)優(yōu)化電影生態(tài)——走過2013的中國電影及其未來發(fā)展[N].中國電影家協(xié)會秘書長中國電影報,2014-04-09(002).

本文為井岡山大學(xué)科研基金項(xiàng)目“‘華萊塢’時代中國電影生態(tài)建構(gòu)研究”的階段性成果（項(xiàng)目編號：JR15001）。

孫華（1987-），女，山西懷仁人，講師，研究方向：電視編導(dǎo)與影視藝術(shù)。