國內(nèi)與歐美穿越題材影視作品的差異分析

戴 瑾

（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

國內(nèi)與歐美穿越題材影視作品的差異分析

戴 瑾

（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

大多數(shù)國內(nèi)穿越劇中作為穿越者的女主人公雖然具備現(xiàn)代知識，但對改變世界都沒有絲毫興趣，其關(guān)注點集中于個人得失，穿越時空是獲得愛情、權(quán)勢、財富的捷徑。

穿越題材；影視作品；差異

穿越題材影視劇在2010-2012年國內(nèi)的影視圈突然爆發(fā)，《宮》《步步驚心》收視稱王。隨即官方限制性文件出臺，此類作品又很快銷聲匿跡。2015年，穿越網(wǎng)劇《太子妃升職記》爆紅網(wǎng)絡(luò),又馬上被要求停播修改。相比國內(nèi)穿越題材影視劇起起落落,國外的此類作品一直呈現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢。除了政策的原因，還會受到哪些因素的影響呢?國內(nèi)外穿越類影視作品有哪些不同？觀眾熱衷于此類作品的心理動機又是什么？

1 國內(nèi)外穿越作品在時間線索上的差異

歐美的“穿越”（準確地說應(yīng)稱為時間旅行）題材影視作品在時間線索上既包括穿越回過去，也包括穿越到未來。前者如《十二猴子》《終結(jié)者》系列，《回到未來I》《回到未來III》《蝴蝶效應(yīng)》《源代碼》《黑衣人III》《明日邊緣》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》《環(huán)形使者》等，后者如《人猿星球》《星際穿越》《回到未來II》等。國內(nèi)作品穿越形式則相對簡單得多，大都是向回穿越到中國歷史上的某個朝代，電視劇《宮》《步步驚心》及其電影版穿回清朝，《太子妃升職記》穿回虛構(gòu)的南夏。早在2001年，TVB就推出過改編自黃易同名小說的穿越劇《尋泰記》。但是引進內(nèi)地后收視熱度遠不能和之后的《宮》和《步步驚心》相比。究其原因，大概是《尋秦記》講述的是現(xiàn)代特種兵穿越回戰(zhàn)國時代，幫助秦始皇統(tǒng)一六國的故事，滿足的是年輕男觀眾虛幻的建功立業(yè)的帝王夢；《宮》《步步驚心》和《太子妃升職記》講述的是現(xiàn)代女白領(lǐng)（《太》是男變女）穿越回古代和王子們談情說愛（嫁入豪門）的故事，實現(xiàn)的是年輕女觀眾同樣虛幻的灰姑娘情結(jié)，后者觀眾群的數(shù)量遠大于前者，于是形成了巨大的收視差距。

2 國內(nèi)外穿越作品主題的不同

同樣是以回到過去，國內(nèi)外的穿越影視作品有明顯的不同。首先，歐美影視作品大多回溯的時間跨度都較短（幾天到幾十年），回到過去的目的一般都是通過干預過去而影響現(xiàn)在，不管是解決家庭糾紛（《回到未來I》《回到未來III》），或是拯救世界（《終結(jié)者》《X戰(zhàn)警：逆轉(zhuǎn)未來》），關(guān)注點都在于現(xiàn)實世界，從本質(zhì)上說，歐美穿越題材影視作品是英雄救世題材的一種表現(xiàn)形式。穿越時空的巨大風險，另一世界的重重危機，都是體現(xiàn)英雄氣概的手段。因此，歐美穿越作品主題大多是比較嚴肅的，如討論改變現(xiàn)實的可能性（《蝴蝶效應(yīng)》《源代碼》），傳遞人類自由意志和被稱為命運的強大客觀世界的對抗?；蛘哂懻撊诵缘纳茞海ā督K結(jié)者》系列）和生命的意義（《蝴蝶效應(yīng)》），以上都是哲學探討的終極問題，決定了這類作品可以長期穩(wěn)定存在。

反觀國內(nèi)的穿越題材影視作品，從內(nèi)容到主題都狹窄得多，穿越的目的地都是某朝代的宮廷，故事的內(nèi)容都是講在現(xiàn)實中平凡無奇的女主人公，如何憑借在現(xiàn)代社會盡人皆知的常識在過去世界中扮演先知和女神角色，并以此為籌碼，再加上些許青春和美貌去交換王子們的愛情，然后籍由這種方式讓自身依附于財富和權(quán)勢。大多數(shù)國內(nèi)穿越劇中作為穿越者的女主人公雖然具備現(xiàn)代的知識，但對改變世界都沒有絲毫興趣，她們的關(guān)注點都集中于個人得失，穿越時空成為一種近似于作弊的獲得愛情、權(quán)勢、財富的捷徑。

3 國內(nèi)穿越作品主題的不足

誠然，補償功能是藝術(shù)作品諸多功能之一，人們籍由藝術(shù)的“白日夢”滿足在現(xiàn)實中無法達成的愿望。但是國內(nèi)穿越題材影視作品所設(shè)置的這個“夢想世界”“愛情天堂”是十分令人生疑的，在中國封建王朝中，清代把中央集權(quán)與君主專制推至登峰造極的高度，君主與他的妻妾之間本質(zhì)上是君臣關(guān)系、主仆關(guān)系，而真正的愛情只能產(chǎn)生于兩個平等的個體之間，因此穿越劇女主人公們選擇穿越回專制鼎盛之時，而且并不想對專制現(xiàn)實進行絲毫變革，或許是想依靠所謂愛情實現(xiàn)小范圍內(nèi)的平等，或許是為了交換財富與權(quán)勢情愿放棄個體的價值，前一種想法很愚蠢，因為垂直權(quán)力關(guān)系是專制體制存在的基礎(chǔ)，在任何范圍內(nèi)都不可能改變。后一種想法表明在現(xiàn)代民主社會仍有思維模式停留在專制時代的個體，這就很可悲了。

歐美的穿越影視中，穿越到未來世界的作品大多關(guān)注人類在現(xiàn)實生活中遭遇的困境，如人際關(guān)系淡漠、等級間矛盾加劇以及生態(tài)環(huán)境的化。呈現(xiàn)強烈的末世情結(jié)和反思意識，娛樂性較差。國內(nèi)的穿越影視劇，基本都屬于通俗娛樂作品，缺乏救世情和責任意識，且穿越到未來也令主人公自身不具備任何認知優(yōu)勢，無法以此獲取世俗意義上的成功。因此，較少有人創(chuàng)作及關(guān)注了。

國內(nèi)外的穿越影視作品，從講述故事到表達觀念，都有明顯差異，這源于雙方文化傳統(tǒng)與主流價值觀不同，對于國內(nèi)穿越作品來說，通過“白日夢”滿足觀眾的欲望并沒有錯，但如果這夢境不但虛幻而且陳腐，就不值得鼓勵了。

本文系河北師范大學人文社會科學基金項目。