從大阪到東京，與索尼黑卡TM RX1RII同行

張豪夫

在日語(yǔ)中，“日本”的羅馬音為“Nihon”，因?yàn)樽x音與“霓虹”相似，因此日本常被國(guó)人稱為“霓虹”國(guó)。仔細(xì)想想，這個(gè)名稱倒真與日本都市燈紅酒綠、車水馬龍的氣質(zhì)有點(diǎn)關(guān)聯(lián)。但日本的氣質(zhì)真的只是如此嗎？在2015接近尾聲的時(shí)候，我到了鄰國(guó)，一探究竟。

此次出行，我選擇索尼黑卡TMRX1RII作為我的全部攝影器材。為什么不選可換鏡頭的單反或無(wú)反相機(jī)，而是一臺(tái)固定鏡頭的“普通”數(shù)碼相機(jī)？固定鏡頭相機(jī)不等于不專業(yè)，而RX1RII的優(yōu)點(diǎn)我會(huì)在后文一一道來(lái)。

巴掌大的全畫(huà)幅

對(duì)旅行來(lái)說(shuō)，一臺(tái)能夠提供高畫(huà)質(zhì)的相機(jī)是必不可少的隨身物品。全畫(huà)幅機(jī)型無(wú)疑是高畫(huà)質(zhì)的有力保證之一。從單反到無(wú)反，我們的選擇有許多，但考慮到行李的輕便需求，沉重的單反相機(jī)自然不是一個(gè)合適的選擇，而和巴掌大小的RX1RII相比，無(wú)反相機(jī)在便攜性上也不具備任何優(yōu)勢(shì)。

初到第一站大阪時(shí)，已近黃昏，雖略感疲勞，但我還是拿起相機(jī)就出了門。此時(shí)RX1RII的便攜優(yōu)勢(shì)就徹底體現(xiàn)出來(lái)了，若要相機(jī)再大些、沉些，我還真得猶豫要不要出門了。

大阪的夜并不冷清，無(wú)論是街邊為圣誕準(zhǔn)備的燈飾還是會(huì)經(jīng)營(yíng)到深夜卻不失清新氣息的小店，都讓我感受到這座都市的活力。

約4240萬(wàn)像素+蔡司鏡頭=“感人”畫(huà)質(zhì)

RX1RII內(nèi)置一塊約4240萬(wàn)像素背照式全畫(huà)幅傳感器，這塊傳感器和索尼全畫(huà)幅微單TMa7RII所采用的相同，擁有極佳的成像性能。此外，該機(jī)還搭配了一只蔡司Sonnar T* 35mm F2鏡頭，在傳感器和鏡頭這兩個(gè)對(duì)成像影響最大的環(huán)節(jié)都把好了關(guān)。RX1RII優(yōu)異的高感光度畫(huà)質(zhì)在大阪時(shí)就已經(jīng)給我留下了深刻印象，而在京都的拍攝中，它的細(xì)節(jié)表現(xiàn)能力更讓我吃驚。

京都是保留日本傳統(tǒng)文化和習(xí)俗最多的城市。1000年前，日本人按照唐朝長(zhǎng)安和洛陽(yáng)的城市建設(shè)布局和樣式，在這里建成了“平安京”；600多年前，一休在這里想出了無(wú)數(shù)鬼點(diǎn)子；400多年前，織田信長(zhǎng)在壯志未酬的哀嚎中于京都死去；100多年前，新選組與維新志士的死斗至今依然被人津津樂(lè)道……歷史成就了京都，京都也成就了歷史。

位于嵐山山腰處的染工房“夢(mèng)祐斎”是我在京都拍攝的第一站。在這里，我見(jiàn)到了真正的匠人。在他的手中，布料會(huì)以最傳統(tǒng)的方式進(jìn)行著色，產(chǎn)出的布匹色彩明亮艷麗。拍攝中，我簡(jiǎn)單采訪了這位匠人，在整個(gè)拍攝過(guò)程中他都不茍言笑，既沒(méi)有一般人初面鏡頭的不適，也不見(jiàn)老“模特”的油滑，只是一言不發(fā)地沉浸在自己的世界中，與其說(shuō)在工作，倒更像是在創(chuàng)作，用手中的毛刷繪出夢(mèng)中的紋路。

現(xiàn)場(chǎng)讓我感觸深刻的不只有傳統(tǒng)染布工藝，還有手中的RX1RII相機(jī)。約4240萬(wàn)的高像素賦予了它驚人的成像能力，即使現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境并不是多么明亮，RX1RII拍出畫(huà)面的細(xì)節(jié)依然絲絲入扣，從匠人外衣的紋理到黑發(fā)中夾雜著的些許銀絲都一清二楚。

接下來(lái)的藝妓拍攝環(huán)節(jié)則讓我好好體會(huì)了一把蔡司Sonnar T* 35mm F2鏡頭帶來(lái)的暢快體驗(yàn)。有人說(shuō)35mm是一個(gè)萬(wàn)金油焦段，此話一點(diǎn)不假。在使用這只鏡頭拍攝藝妓時(shí)，近一步能拍到人物畫(huà)面占比更大的半身人像，退一步則可以拍到擁有完整背景的環(huán)境肖像，鏡頭的F2大光圈保證了足夠的背景虛化，使得整個(gè)畫(huà)面更顯質(zhì)感，完美地烘托出了藝妓優(yōu)雅卻稍顯冰冷的氣質(zhì)。

準(zhǔn)確快速對(duì)焦

過(guò)去，攝影愛(ài)好者對(duì)數(shù)碼卡片相機(jī)說(shuō)“不”的一大原因是它們的自動(dòng)對(duì)焦普遍不靠譜，近年來(lái)的不少新品雖然都有所改進(jìn)，但依然還是存在對(duì)焦偏慢、暗處對(duì)焦“拉風(fēng)箱”的問(wèn)題。因此，即使知道RX1RII采用的全新399點(diǎn)自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)的速度較前代提升了30%，在實(shí)戰(zhàn)測(cè)試前我依然心存疑慮。

昏暗的夜無(wú)疑是考驗(yàn)一臺(tái)相機(jī)對(duì)焦能力的最佳時(shí)機(jī)，而日本夜生活最豐富的城市無(wú)疑是東京。在這里你不僅能見(jiàn)到衣著夸張艷麗的年輕男女，身著長(zhǎng)風(fēng)衣、戴著金屬眼鏡和領(lǐng)口巾的日本大叔也讓人心曠神怡。這一切使得東京成為了街頭攝影的圣地，更培育出了一批知名日本攝影師。

街頭攝影如同一場(chǎng)快槍對(duì)決，一槍既發(fā)，中與不中都要迅速轉(zhuǎn)移陣地，這時(shí)相機(jī)對(duì)焦的準(zhǔn)確度就成了拍攝高質(zhì)量畫(huà)面的決定因素。索尼黑卡TMRX1RII不僅沒(méi)有讓我失望，還給了我額外驚喜。在399點(diǎn)對(duì)焦系統(tǒng)的自由對(duì)焦點(diǎn)模式下，我只需抬起相機(jī)稍作構(gòu)圖并按下快門，它就能帶給我一張合焦準(zhǔn)確、畫(huà)面清晰的街頭攝影照片。再加上RX1RII的小巧身形，大多數(shù)時(shí)候我都如同在街頭的人流中隱身，手持利器卻來(lái)去自如。

彈出式取景器與翻轉(zhuǎn)屏：足以決定成敗的新設(shè)計(jì)

RX1RII一些用心的新設(shè)計(jì)不得不提，其中最為實(shí)用的自然是新加入的彈出式XGA OLED電子取景器。取景器擁有236萬(wàn)像素、0.74放大倍率，非常明亮清晰，可以說(shuō)將RX1RII的專業(yè)度提升了一個(gè)層級(jí)。同時(shí)，相機(jī)背部的液晶屏可向上翻折約109度，向下翻折約41度，無(wú)論是多角度拍攝還是街頭偷拍都非常實(shí)用。而RX1RII的Wi-Fi及NFC功能則更讓人受用，拍到大片誰(shuí)不想即刻上傳微博、朋友圈？這些RX1RII都能輕松幫你實(shí)現(xiàn)。

此外，RX1RII還采用了三擋可調(diào)節(jié)低通濾鏡，它可設(shè)置為“關(guān)閉”（細(xì)節(jié)優(yōu)先）、“標(biāo)準(zhǔn)”（均衡優(yōu)先）或“高”（控制摩爾紋優(yōu)先），用戶可以根據(jù)自身需要和拍攝時(shí)的場(chǎng)景決定低通濾鏡的開(kāi)啟程度以達(dá)到最理想的成像效果。

寥寥數(shù)日的“霓虹”國(guó)之行很短暫，但

它讓我明白，日本并不只有燈紅酒綠、車水馬龍，還保存著不妥協(xié)的匠人精神以及在世界許多地方都已逝去的優(yōu)雅。就如同伴我同行的索尼黑卡TMRX1RII相機(jī)，它融合了約4240萬(wàn)像素背照式全畫(huà)幅傳感器、蔡司Sonnar T* 35mm F2鏡頭、彈出式XGA OLED電子取景器、可調(diào)節(jié)低通濾鏡等一系列最尖端的科技部件，不管怎么看都是一款定位高端、品質(zhì)卓越的“黑科技”產(chǎn)品。