“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文2015年12（下）評(píng)選結(jié)果

為進(jìn)一步提升刊物的學(xué)術(shù)質(zhì)量、推動(dòng)文藝?yán)碚撗芯?、促進(jìn)文藝事業(yè)發(fā)展，在湖北省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，在武漢華中師大科技園發(fā)展有限公司的大力支持下，“華師科技園杯”論文評(píng)選活動(dòng)于2015年5月正式啟動(dòng)！

本論文評(píng)選活動(dòng)由評(píng)委會(huì)的專家學(xué)者及戲劇之家雜志社的審稿編輯通過層層篩選，從《戲劇之家》每期刊發(fā)的論文中進(jìn)行評(píng)選，有針對(duì)性地進(jìn)行重點(diǎn)點(diǎn)評(píng)，并對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)撐慕o予表彰獎(jiǎng)勵(lì)！

以下公布2015年12（下）的獲獎(jiǎng)?wù)撐拿麊?，并由衷地?duì)獲獎(jiǎng)的作者表示熱烈祝賀！

專家點(diǎn)評(píng)（合議）：

特等獎(jiǎng)：《跨越時(shí)空的閾限——〈羅密歐與朱麗葉〉與〈雷雨〉悲劇藝術(shù)比較研究》

倪思然（華僑大學(xué)）

戲劇，是變幻莫測(cè)的鏡子，是神秘的水晶球，供人類從中反思自我的選擇，審視自身的命運(yùn)。本文選取中西方戲劇的經(jīng)典之作《羅密歐與朱麗葉》和《雷雨》，從“三一律”“潛在情節(jié)”“宗教意識(shí)”“巧合性”“悲憫情懷”等豐富多元的角度，深入挖掘其洞悉人性的悲劇意蘊(yùn)，在有力促進(jìn)學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，更足以使讀者產(chǎn)生心靈上的震撼與精神上的升華。

作者正確指出，兩部劇作都恰當(dāng)而出色地運(yùn)用了“三一律”原則，但是二者“潛在情節(jié)”的時(shí)空跨度截然不同，各具鮮明的特征。對(duì)于“三一律”所設(shè)下的限制，“潛在情節(jié)”無疑是一種有力的突破與補(bǔ)充，極大地拓展了劇作的時(shí)空維度與思想內(nèi)涵。深入研究經(jīng)典劇作如何安排植入精彩的“潛在情節(jié)”，對(duì)于當(dāng)前的戲劇創(chuàng)作大有裨益。在這一點(diǎn)上，本文起到了很好的示范作用。

在論及情節(jié)的巧合性時(shí)，作者以博大的悲憫情懷，充分展現(xiàn)了悲劇藝術(shù)的華美與崇高。文中雖反復(fù)出現(xiàn)了“不可知的神奇力量”“命運(yùn)女神”“偶然事件”等詞匯，但作者并沒有陷入“宿命論”的消極窠臼之中，反而揭示出這兩部作品“折射出東西方社會(huì)審美文化心理殊途同歸的一面”，“給人帶來了共通的崇高體驗(yàn)”，展現(xiàn)出堅(jiān)韌而沉穩(wěn)的人格力量。文章緊湊流暢，思路嚴(yán)謹(jǐn)清晰、觀點(diǎn)準(zhǔn)確深刻，是值得一再品讀的佳作。

一等獎(jiǎng)：《大數(shù)據(jù)視域下內(nèi)地電影現(xiàn)象的思考》

萬 靜，張維剛（曲阜師范大學(xué)）

“大數(shù)據(jù)”憑借不容忽視的優(yōu)勢(shì)，在各行各業(yè)發(fā)揮著越來越重要的作用。從理論上來看，所有產(chǎn)業(yè)都會(huì)從大數(shù)據(jù)的發(fā)展中受益，電影產(chǎn)業(yè)自然也不例外。

本文作者熟知“大數(shù)據(jù)”在電影領(lǐng)域的前沿應(yīng)用與發(fā)展趨勢(shì)，從電影營銷方式變革、電影內(nèi)容創(chuàng)新、電影后產(chǎn)品開發(fā)等方面，層層剖析“大數(shù)據(jù)”給電影產(chǎn)業(yè)帶來的深刻轉(zhuǎn)變。文章既有宏觀把握，又善于從微觀著眼，重點(diǎn)選取了《小時(shí)代》《港囧》《一步之遙》等極具代表性的電影案例進(jìn)行了分析，其中既有成功的經(jīng)驗(yàn)，又有需要進(jìn)一步克服的難題，為當(dāng)下國產(chǎn)電影的創(chuàng)作提供了頗具參考價(jià)值的前沿資料以及可供借鑒的創(chuàng)作思路，富有啟發(fā)意義。

此外，作者特別指出，在借助“大數(shù)據(jù)”進(jìn)行決策的過程中，必須警惕過度依賴“大數(shù)據(jù)”可能導(dǎo)致的“數(shù)據(jù)暴政”，警惕一味迎合觀眾口味對(duì)電影本體藝術(shù)價(jià)值的削弱，這同樣必須引起我國電影人的高度重視。

二等獎(jiǎng)：《“瓶沉簪折”的愛情悲劇——論白樸〈墻頭馬上〉對(duì)白居易〈井底引銀瓶〉的傳承與創(chuàng)新》

高揚(yáng)勵(lì)（山西師范大學(xué)）

從一首詩到一部劇，《墻頭馬上》在《井底引銀瓶》的基礎(chǔ)上生發(fā)出了更深層次的內(nèi)涵，纏綿悱惻，感動(dòng)、勸誡也警醒著古往今來的癡女子。作者在熟悉詩和劇作的基礎(chǔ)上，以點(diǎn)睛之筆將這期間的傳承創(chuàng)新一一道來。

“故事發(fā)展順序”是軀干，“情節(jié)增加”是血肉，“人物形象塑造”是眼睛，“主題深化”是精神，有血有肉，有形有神，故事才會(huì)豐滿，情節(jié)才會(huì)完備。作者引經(jīng)據(jù)典，通過大量的文本論證對(duì)比，歸納總結(jié)出了《墻頭馬上》的四大“改造”方面，為我們了解二者文本內(nèi)涵提供了一個(gè)很好的思路視角，也為當(dāng)今戲劇創(chuàng)作提供了借鑒。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行文流暢，文筆清麗，引人入勝，是一篇規(guī)范工整的學(xué)術(shù)力作。

二等獎(jiǎng)：《殘酷寫實(shí)對(duì)浪漫幽默的氣質(zhì)改寫——〈大叔〉對(duì)〈這個(gè)殺手不太冷〉的本土化改變》

徐沛澤（武漢大學(xué)）

“模仿or剽竊”，這是一個(gè)很有爭議性的議題。對(duì)于“蘿莉+大叔”的電影敘事套路，眾人在熱捧的同時(shí)，也不可避免地對(duì)后來者發(fā)出了責(zé)難。是“仿”還是“剽”，本文作者為我們提供了一個(gè)明晰的視角。

該文不長，但讀之酣暢淋漓。從“人物形象”“影像風(fēng)格”“美學(xué)趣味”三方面，作者簡明扼要地為我們剖析了兩部電影的顯著差別?！巴饫鋬?nèi)熱”之于“寡言木訥”、“殘酷寫實(shí)”之于“浪漫幽默”、“東方人倫”之于“法式溫情”，兩者差異立竿見影。流暢的語句、精準(zhǔn)的用詞、自然的切換、典型的視角，是該文的幾大亮點(diǎn)，無一例外使人精神愉悅。言簡意賅卻意味雋永，讀之，辨之，思之，愛之，令人不禁稱快！

二等獎(jiǎng)：《都市愛情劇“剩女”形象分析——以〈咱們結(jié)婚吧〉和〈不要戀愛要結(jié)婚〉為例》

白婉玉（西南大學(xué)）

隨著社會(huì)發(fā)展，“剩女”作為一種新型的社會(huì)現(xiàn)象開始在熒屏中廣泛出現(xiàn)，在引發(fā)社會(huì)熱議的同時(shí)，也帶給我們更深層次的思考。

本文作者以“現(xiàn)象—比較—分析—啟示”為研究思路，通過比較《咱們結(jié)婚吧》和《不要戀愛要結(jié)婚》這兩部獨(dú)具代表性的“剩女恨嫁”題材電視劇中的“剩女”形象，得出了其存在困境的原因，并對(duì)國產(chǎn)劇同類形象塑造提出了自己獨(dú)到的見解。層層遞進(jìn)，步步深入，大量的事實(shí)論證及全面的圖表對(duì)比，將“剩女”這一社會(huì)話題分析得十分到位。作為一名廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的學(xué)生，作者充分發(fā)揮自身的專業(yè)所長，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，于熒屏繁華喧囂之中窺探到其背后所隱藏的社會(huì)問題及同質(zhì)化傾向，并提出切實(shí)可行的中肯建議，不偏不倚，專業(yè)素養(yǎng)可見一斑。

特別說明：

評(píng)獎(jiǎng)細(xì)則請(qǐng)見上期雜志封三《關(guān)于“華師科技園杯”優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文評(píng)選活動(dòng)的通知》。