戲曲舞蹈審美觀對(duì)舞蹈教學(xué)的借鑒意義

朱奕

【摘 要】戲曲藝術(shù)形成的漫長(zhǎng)歷史過程中，舞蹈始終與其保持著非常密切的關(guān)系。二者相互借鑒、相互融合，形成了你中有我、我中有你的親密關(guān)系。舞蹈在戲曲表演中具有非常重要的地位和作用。戲曲舞蹈具有獨(dú)特的審美特征，在現(xiàn)代舞蹈教學(xué)過程中發(fā)揮著示范的作用。本文從戲曲舞蹈的審美特征以及戲曲舞蹈與中國(guó)古典舞的聯(lián)系等方面具體論述了戲曲舞蹈對(duì)當(dāng)下舞蹈教學(xué)的借鑒意義，對(duì)二者之間的關(guān)系做了深入細(xì)致的探討，以期能夠?yàn)楫?dāng)下的舞蹈教學(xué)提供一點(diǎn)粗淺的建議。

【關(guān)鍵詞】借鑒；融合；審美特征；示范

中圖分類號(hào)：G712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0210-02

戲曲是一種古老而傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，在表演過程中吸收了文學(xué)、音樂、美術(shù)和舞蹈等多種表演形式，有著悠久的歷史與積淀。調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)戲曲最早可以追溯到原始社會(huì)時(shí)期，當(dāng)時(shí)帶有宗教性質(zhì)的巫術(shù)活動(dòng)中所涉及到的簡(jiǎn)單的歌舞動(dòng)作可以視為戲曲藝術(shù)的萌芽。后來經(jīng)過宋元明清等朝代的不斷豐富與發(fā)展，逐漸形成了完整的藝術(shù)體系。在漫長(zhǎng)的歷史過程中，戲曲與舞蹈始終保持著密切的關(guān)系。戲曲融合了舞蹈的動(dòng)作，使其表演形式更加豐富，進(jìn)而不斷完善，二者關(guān)系越來越密切，最后形成了具有獨(dú)特審美意蘊(yùn)的戲曲舞蹈，成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。反過來作用于傳統(tǒng)的舞蹈形式，對(duì)其產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。由此可見，戲曲與舞蹈二者的密切關(guān)系。

舞蹈在戲曲表演中具有非常重要的地位和作用，戲曲是用歌與舞相結(jié)合的方式來表現(xiàn)具體的故事情節(jié)，用歌舞的藝術(shù)形式來表現(xiàn)戲曲中具體人物的情感變化以及故事內(nèi)容的跌宕起伏，舞蹈成為了戲曲的重要表現(xiàn)手段。戲曲藝術(shù)中的舞蹈主要是指“做”和“打”等身段化和節(jié)奏化的部分，是一種具有獨(dú)特審美特征的藝術(shù)語言。本文將以具體的舞蹈形式為例，在探究戲曲舞蹈獨(dú)特的審美特征的基礎(chǔ)之上，重點(diǎn)研究戲曲舞蹈審美觀對(duì)具體的舞蹈教學(xué)產(chǎn)生的借鑒意義。

一、戲曲舞蹈的審美特征

戲曲是一種視覺和聽覺相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式，其中舞蹈的部分是戲曲表演的主要部分，在戲曲表演的過程中演員的動(dòng)作是非?？鋸埡统淌交?。在戲曲藝術(shù)的音樂節(jié)奏、旋律的配合之下，戲曲舞蹈呈現(xiàn)出其獨(dú)特的審美特征。

首先，戲曲舞蹈表現(xiàn)出程式性的審美特征。戲曲從中國(guó)古代傳統(tǒng)的舞蹈形式中吸取營(yíng)養(yǎng)，將其融入其中，這樣一來既豐富了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)手段，使其表演形式更加豐富，同時(shí)也使許多經(jīng)典的舞蹈動(dòng)作得以流傳下來，使傳統(tǒng)的舞蹈技巧在千載之后仍然能夠?yàn)楹笕怂蕾p。經(jīng)過漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展以及一代又一代藝術(shù)大師的共同探索，戲曲中的舞蹈得以自成體系，因而被后世冠以戲曲舞蹈的名稱。戲曲舞蹈的產(chǎn)生與宮廷音樂和民間的舞蹈密不可分。一方面，宮廷舞蹈有著非常嚴(yán)格的表演程式，形成了一整套完整的表演章法；另一方面，民間的藝術(shù)形式總是有著很旺盛的生命力，在民間藝人和文人雅士的共同推進(jìn)之下，形成了多種多樣的藝術(shù)風(fēng)格。以上這兩點(diǎn)就決定了戲曲舞蹈程式性的藝術(shù)特征。程式性鮮明的體現(xiàn)在其完整的、規(guī)范的表演套路和表演范式兩個(gè)方面。當(dāng)然，戲曲舞蹈表演的程式化特征的形成不是一蹴而就的，當(dāng)其出現(xiàn)程式特征的時(shí)候就意味著這種表演形式已經(jīng)達(dá)到了一種成熟的階段。

其次，戲曲舞蹈具有表現(xiàn)性的審美特征。藝術(shù)來源于生活，這句話同樣適用于形容戲曲舞蹈的起源和發(fā)展。戲曲是以敘事為主的，出現(xiàn)在戲曲中的舞蹈動(dòng)作都是為了表現(xiàn)特定的故事情境和為故事主題服務(wù)的，故事本身就來源于社會(huì)生活。所以，戲曲舞蹈的很多動(dòng)作都是從日常生活中演變而來，將生活中的動(dòng)作以逼真的肢體語言來表現(xiàn)出來，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉和加工，加以規(guī)范化和美化，就形成了戲曲舞蹈的動(dòng)作，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)性。當(dāng)然，這并不意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的照搬照抄，而是在刪減的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，由此形成了戲曲舞蹈正的各種優(yōu)美的、造型多種多樣的動(dòng)作。例如“繡花”是中國(guó)古代婦女日常生活中的一種主要的活動(dòng)，在很多戲曲節(jié)目中都會(huì)出現(xiàn)，繡花的動(dòng)作能夠體現(xiàn)中國(guó)古代女性的心靈美，是一種非常優(yōu)雅的活動(dòng)。當(dāng)其表現(xiàn)在戲劇活動(dòng)時(shí)之所以能夠如此傳神、惟妙惟肖，一方面是因?yàn)閼蚯輪T的每一個(gè)動(dòng)作都是經(jīng)過高度的技巧化的，是一種簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作；另一方面是因?yàn)槠渚椭苯觼碓从诂F(xiàn)實(shí)生活，在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上抽象而成的。所以，戲曲舞蹈具有生活性和表現(xiàn)性的審美特征。

二、戲曲舞蹈對(duì)古典舞的影響

戲曲舞蹈是中國(guó)文化中的精華部分，是一種集中體現(xiàn)中華民族的文化精神與審美意識(shí)的舞蹈形態(tài)。從發(fā)展的淵源和親疏關(guān)系看戲曲舞蹈對(duì)中國(guó)古典舞的影響最為深遠(yuǎn)。從某種程度上看，古典舞是戲曲舞蹈在歷史年代里的復(fù)蘇，古典舞在發(fā)展的過程中吸收和借鑒了很多戲曲舞蹈的關(guān)鍵因素，因而才能形成今天的規(guī)模。

首先，古典舞以規(guī)范化的舞蹈動(dòng)作和程式化的表現(xiàn)手法著稱，因而受戲曲舞蹈影響最大。古典舞是一種具有濃厚民族特色的舞蹈類型，其本身就是一種介于戲曲和舞蹈之間的產(chǎn)物，因而與戲曲舞蹈之間的關(guān)系最為密切。在某種程度上說，古典舞是從戲曲藝術(shù)蛻化演變而來的。它與戲曲形式最明顯的區(qū)別就在于它并不具備戲曲中說與唱的形式，除此之外，古典舞在最大限度上保持著戲曲的原生態(tài)，所以說二者具有一定的“血緣”關(guān)系。一方面，古典舞是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的舞蹈形式，具富有韻律感和造型感。另一方面其舞姿豐富多彩，而且每一個(gè)動(dòng)作具有很強(qiáng)的雕塑感。以上這兩種造型動(dòng)作審美特征的形成都受到了戲曲舞蹈的深刻影響，吸收和借鑒了戲曲表演中的動(dòng)作和造型特征，因而才能給人一種剛?cè)嵯酀?jì)、至剛至柔的藝術(shù)美感，形成東方式的審美意蘊(yùn)。

其次，中國(guó)古典舞是從戲曲舞蹈中提煉、加工與借鑒而形成的，它的發(fā)展離不開戲曲舞蹈。古典舞對(duì)舞蹈動(dòng)作的要求較其他舞蹈形式而言更加嚴(yán)格，而且更注重身法和韻律，要求其動(dòng)作具有一定程度的技藝性，舞者需要具備操控跳躍、翻騰、旋轉(zhuǎn)等高難度動(dòng)作的能力。然而，表現(xiàn)動(dòng)作的難度和技巧本身并不是舞蹈表演的終極目的。從終極意義上，這些舞蹈動(dòng)作都是用來表現(xiàn)人物思想情感和塑造人物性格特征和精神狀態(tài)的一種手段而已。這與戲曲舞蹈的本質(zhì)在某種程度上是重合的。戲曲舞蹈不同于其它舞蹈形式，以敘事性見長(zhǎng)，抒情性反之較弱，其中的舞蹈動(dòng)作都是為表現(xiàn)人物情緒服務(wù)的。古典舞在造型過程中也特別注重人物的情緒表達(dá)，因而充分借鑒了戲曲舞蹈的藝術(shù)形式。

綜上，古典舞藝術(shù)形式的發(fā)展是離不開戲曲舞蹈的，二者在相互借鑒和相互影響中共同發(fā)展。很多當(dāng)代比較著名的舞蹈作品都融入了戲曲的元素，增強(qiáng)了舞蹈本身的表現(xiàn)力，得以在舞臺(tái)上大放光彩。

三、戲曲舞蹈對(duì)舞蹈教學(xué)的借鑒意義

戲曲藝術(shù)形成的漫長(zhǎng)的歷史過程中，舞蹈始終與其保持著非常密切的關(guān)系。戲曲舞蹈對(duì)當(dāng)下中國(guó)的舞蹈表演和教學(xué)而言意義深遠(yuǎn)。其完整、規(guī)范的訓(xùn)練體系與表演方法為舞蹈教學(xué)打下了深厚的根基。

首先，戲曲舞蹈有著非常悠久的歷史，在不斷發(fā)展的過程中形成了完整的表演體系和程式方法，我國(guó)當(dāng)下的舞蹈教學(xué)可以從戲曲舞蹈的發(fā)展過程中吸取養(yǎng)分，以其成功的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)為榜樣，指導(dǎo)具體的教學(xué)工作。例如我國(guó)第一本古典舞教學(xué)的專業(yè)教材就是在綜合整理和充分借鑒戲曲教材的教學(xué)內(nèi)容基礎(chǔ)上進(jìn)行研究和分析才得以出版的。在對(duì)比研究中可以發(fā)現(xiàn)很多問題，比如在對(duì)戲曲舞蹈的充分研究基礎(chǔ)上探討其中的戲劇舞蹈動(dòng)作與普通舞蹈動(dòng)作二者之間存在的相同之處和區(qū)別所在，這是進(jìn)行舞蹈教學(xué)所要解決和弄清楚的首要問題。再如戲曲身段與舞蹈身段之間的聯(lián)系與區(qū)別也是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，戲曲舞蹈的身段具有獨(dú)特的審美特征，演員在舞臺(tái)上是無論是走、站、坐和臥都有嚴(yán)格的要求。走要輕松又要穩(wěn)健，要如流水那般細(xì)膩、流暢。站如虎，站立要始終保持雄渾威嚴(yán)的姿態(tài)等等。相比之下，舞蹈也具有獨(dú)特的美感，通過舞者的舉手投足、表情動(dòng)作來呈現(xiàn)出另一種審美特征?？梢酝ㄟ^二者的對(duì)比研究來不斷充實(shí)和豐富舞蹈動(dòng)作和形態(tài)，在吸收、借鑒的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改革，為舞蹈教學(xué)增添新的活力與生機(jī)。

其次，當(dāng)下的舞蹈教學(xué)采用的方法是多種多樣的，不同的方法各有側(cè)重、各有優(yōu)長(zhǎng)，但觀其本質(zhì)與戲曲舞蹈訓(xùn)練的方法存在很多相同之處。比如關(guān)于基本功的訓(xùn)練就都以注重演員身體的柔韌性和軟開度為重點(diǎn)。再如兩種舞蹈同樣強(qiáng)調(diào)對(duì)于演員腰身的訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)身韻在訓(xùn)練中的價(jià)值。中國(guó)著名的戲曲表演藝術(shù)家曾在很多場(chǎng)合公開強(qiáng)調(diào)戲曲藝術(shù)在舞蹈教學(xué)過程中所發(fā)揮的重要作用，并且教師在教授舞蹈表演時(shí)應(yīng)該充分向戲曲藝術(shù)進(jìn)行學(xué)習(xí)和借鑒。不僅舞蹈教學(xué)可以從戲曲藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，其他的藝術(shù)形式也是如此。由此可見，戲曲舞蹈在具體的教學(xué)過程中所具有的重要作用。大型的音樂舞蹈史詩是當(dāng)下比較流行的一種藝術(shù)表演形式。在這種大型的音樂劇表演中尤其注重人物形象的塑造，而面部表情可以算的上是最能凸顯人物氣質(zhì)的部分了，而這恰好是戲曲表演中最重要的地方。因而在塑造人物形象時(shí)可以針對(duì)戲曲的表演方式進(jìn)行針對(duì)性的拓展訓(xùn)練，可以有效彌補(bǔ)舞蹈表演在這一方面的不足。綜上，在當(dāng)下舞蹈教學(xué)的改革和發(fā)展中戲曲舞蹈的意義重大而且深遠(yuǎn)。

舞蹈在戲曲表演的過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，可以說舞蹈這種藝術(shù)形式就是在戲曲藝術(shù)中得以保存和流傳的。反過來，戲曲舞蹈又對(duì)傳統(tǒng)舞蹈的改革與創(chuàng)新發(fā)揮著重要的借鑒意義。在舞蹈教學(xué)中，戲曲舞蹈不僅能夠幫助學(xué)生提高舞蹈技藝，其本身亦具有很強(qiáng)的文化價(jià)值，對(duì)于擴(kuò)寬和豐富學(xué)生的藝術(shù)知識(shí)，也有著積極的作用。本文從戲曲舞蹈的審美特征以及戲曲舞蹈與中國(guó)古典舞的聯(lián)系等方面具體論述了戲曲舞蹈對(duì)當(dāng)下舞蹈教學(xué)的借鑒意義，對(duì)二者之間的關(guān)系做了深入細(xì)致的探討，以期能夠?yàn)楫?dāng)下的舞蹈教學(xué)提供一點(diǎn)粗淺的建議。

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作者簡(jiǎn)介：

朱 奕（1980-），女，湖南衡陽，漢族，研究生，副教授，湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：舞蹈、藝術(shù)教育。