屌絲也有春天

甄晶

【摘 要】法國哲學(xué)家柏格森的著作《笑——論滑稽的意義》匯集了他于1899年在《巴黎評論》發(fā)表的三篇論滑稽的文章，是作者的一部重要的美學(xué)著作。本文以柏格森對滑稽元素的精細分析為基礎(chǔ)，著重從動作的滑稽、情景的滑稽、語言的滑稽這幾方面分析網(wǎng)絡(luò)自制劇《屌絲男士》的喜劇元素。

【關(guān)鍵詞】《屌絲男士》；滑稽效果；喜劇元素；柏格森學(xué)說

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0105-02

2015年5月20日，《屌絲男士4》強勢回歸，這部由搜狐視頻在2012年10月10日推出的自制喜劇一經(jīng)上線，就獲得了巨大的成功，首播當(dāng)日13個小時的播放量超過500萬，成為網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)第一個僅憑自身能力盈利的自制劇目?！秾沤z男士》是一部具有鮮明網(wǎng)絡(luò)特點，舞臺感十足，整體沒有劇情銜接，固定的演員演繹著并不固定角色的笑話集。由導(dǎo)演兼主演的大鵬（董成鵬）演繹各種生存狀態(tài)的男士在不同場合遇到的生活尷尬，并以夸張、調(diào)侃的方式呈現(xiàn)出來，重口味、無厘頭成分較重。劇集的男主人公是當(dāng)下最草根化的“屌絲”，他的生活窘境，他的日常糗事很容易引起受眾的共鳴，用小人物的喜怒哀樂來折射充滿焦慮和壓力的大時代，《屌絲男士》對當(dāng)下生活方式的荒誕性闡釋成為它的標識。

一、動作的滑稽

柏格森說，當(dāng)一群人全都把他們的注意力集中到他們當(dāng)中的某一個人身上，不動感情，而只運用智力的時候，就產(chǎn)生了滑稽。一切可笑的滑稽都歸結(jié)于“一種自動機械的動作，一種和單純的心不在焉非常相近的自動機械的動作”，在我看來就是人的身體的某種僵硬或是慣性的作用。他的滑稽理論的核心是：“鑲嵌在活的東西上面的機械的東西”，便是滑稽。在這一核心原則下，還存在著關(guān)于滑稽的三條基本“規(guī)律”：首先，活的東西與機械的東西摻雜在一起，把我們的注意力吸引到一個比較模糊的，帶有某種僵硬性的形象上去；第二，“凡與精神有關(guān)而結(jié)果卻把我們的注意力吸引到人的身體上去的事情都是滑稽的”；第三，“凡是一個人給我們以他是一個物的印象時，我們就要發(fā)笑”。

在《屌絲男士》第一季第一集中，教練教大鵬拳擊，可是他怎么都打不著沙袋，在教練的鼓勵下，大鵬一鼓作氣，胡亂地揮舞著胳膊就像一個不受控制的上了發(fā)條的機器一樣，結(jié)果結(jié)結(jié)實實的一拳打在了教練臉上。

當(dāng)我們看到這樣的動作情節(jié)而不由得發(fā)笑，是因為在我們面前是一個自動運行的機械裝置，不再是生命，而是裝在生命之中，模仿生命的機械動作。

二、情景的滑稽

柏格森說：“一般滑稽劇的情境的規(guī)律是——凡是將行動和事件安排得使我們產(chǎn)生一個幻象，認為那是生活，同時又使我們分明感覺到那是一個機械結(jié)構(gòu)時，這樣的安排便是滑稽?！被那榫坝羞@樣一種方式：彈簧魔鬼：現(xiàn)在讓我們想象一個毋寧是精神的彈簧，想象一個剛表達出來就遭到壓制，遭到壓制又再表達出來的思想；想象一串剛迸發(fā)出來就被阻擋，遭到阻擋又再迸發(fā)出來的言語、牽線木偶，即人物以為自己是在自由地說話和行動，因此保持著生命的活力。但換一角度來看，他卻只不過是由耍弄他的人雙手操縱的一個玩具而已。

這里，我著重想要分析的是，創(chuàng)造喜劇效果的三個舞臺方法：重復(fù)、倒置、相互干涉。

（一）重復(fù)。重復(fù)，主要指情景組合的重復(fù)，也就是某些情況的反復(fù)出現(xiàn)。當(dāng)代劇中運用這種手法的形式是多種多樣的，其中最常用的形式是讓一個角色一幕又一幕地在各種不同的環(huán)境中出現(xiàn)，而在各個不同的新環(huán)境中，老是出現(xiàn)同樣的一連串互相對應(yīng)的事件或事故?！秾沤z男士》第四季第六集中，不斷上演著大鵬和長臉在飯館吃飯為了誰結(jié)賬買單而大打出手的橋段，這一幕反復(fù)出現(xiàn)，情景越來越升級，發(fā)展越來越自然，笑點也越來越頻繁。

在第三季第三集中，大鵬變成了一個算命先生，會有不同的人或相同的人來反反復(fù)復(fù)找他問問題，有的是小學(xué)生來求解數(shù)學(xué)題，有的是戀癖男愛上了一匹野馬而陷入糾結(jié)之中，有的是最近不順尋求解答的。大鵬用荒誕不羈的方法一一解釋，令人捧腹大笑。

（二）倒置。倒置主要指“情景顛倒過來，角色地位換了個”，如賊被偷的喜劇性即屬此類，都是情景違反制造情景的人的意志的倒置。

《屌絲男士》第一季第一集中，大鵬看見了孫儷，想以粉絲的身份和她合影，于是他換了一身黃袍與孫儷自拍，最后自拍結(jié)束后，大鵬以商家的身份對孫儷說一張10元。這就是一種身份倒置，從而出奇意料地給觀眾帶來了笑點；第三季第五集，大鵬拿著手機在一個貼膜攤前討價還價，最后以10元成交貼膜，轉(zhuǎn)身大鵬就把顧客從自己的貼膜攤上叫來，把手機還給機主，拿上了之前兩人說好的30元錢，大搖大擺地回到了自己的攤前。在這里，大鵬自己和自己的身份倒置，讓觀眾看到最后恍然大悟同時大笑。

（三）相互干涉。相互干涉的手法是：當(dāng)一個情景同時屬于兩組絕不相干的事件，并可以用兩個完全不同的意思來解釋的時候，這個情景必然也是滑稽的。其中最為典型最為有意義的是誤會。這種誤會的確是同時具有兩個不同意義的一種情景，一個是劇中人賦予它的可能的意義，一個是觀眾給它的實際的意義。兩組相互獨立事件的相互干涉就是滑稽效果的真正源泉?！秾沤z男士》第二季第二集，大鵬為了向林志玲求婚，在西餐廳里安排了將戒指藏于蛋糕內(nèi)的環(huán)節(jié)，服務(wù)員與大鵬一直為了將戒指藏于蛋糕哪兒爭執(zhí)，最后將蛋糕弄得面目全非。林志玲看到后不禁引起誤會并對蛋糕反感起來，最后無奈，服務(wù)員親自將蛋糕吃下，從口中把戒指遞給了大鵬；另一場景，大鵬帶著老婆賈玲去騎“馬”，兩人都穿著馬服，興高采烈地前往，賈玲還隱約有些擔(dān)心從馬上摔下來，大鵬安慰她。伴隨著“駕、駕”的聲音，觀眾早已知道，于是開懷大笑，原來這個馬是木馬，它們坐在木馬上揮著馬鞭，賈玲還大喊：“老公，慢點，我怕摔著”。這一系列的情景讓人不禁大笑，這種心不在焉的情景安排制造了強烈的滑稽效果。

三、語言的滑稽

語言的巧妙運用也是制造喜劇效果必不可少的元素。語言滑稽的手法有：一是，由于僵硬或慣性的關(guān)系，我們說了不想說的話，做了不想做的事，這是滑稽的重要根源之一。如在陳詞濫調(diào)中插進荒謬的概念即得滑稽的語言；二是，“當(dāng)一個表達方式原系用之于轉(zhuǎn)義，而我們硬要把它當(dāng)作本義來理解時，就得到滑稽效果?！比绶▏矂　都傺b的老好人》中有一段母子的對話：“孩子啊，股票交易是場危險的賭博，第一天贏了第二天就輸了。”“好吧，我以后隔一天去耍一回吧”。為了使語言的滑稽效果更加凸顯，通常會使用一些方式，比如夸張、反語、重復(fù)等等。

《屌絲男士》第一季第一集中，大鵬半夜驚醒道：“我做了一個噩夢?！痹掍h一轉(zhuǎn)“很餓很餓的夢?！钡诹?，大鵬和未婚妻去影樓想拍婚紗照，畫面一轉(zhuǎn)，兩人真的只是要拍婚紗和禮服這兩件衣服，故其名曰：“拍”婚紗照。還是這一集中，大鵬保安和大明星上樓，本想坐電梯，大明星說：“不用了，咱們爬樓梯就可以了”，結(jié)果大鵬真的是四肢在“爬”樓梯！這些語言滑稽的例子都體現(xiàn)了語言一時的心不在焉，一個是明喻或者暗喻，而我們用它的具體或者本意來跟它作對，僵硬、刻板和機械的無意識狀態(tài)就體現(xiàn)得淋漓盡致，也將滑稽效果凸顯了出來。

四、結(jié)語

在人的性格中，無論是缺點還是德行，只要這個缺點或德行顯得是操縱這個人的一種機械裝置時，我們就會發(fā)笑。因此，柏格森認為：笑是一種社會姿態(tài)。社會借助笑來糾正那些行為脫出正常軌道的人，糾正那些心不在焉的人，叫他們不要脫離社會，不要不合社會。

參考文獻：

[1]劉淑貞.傳播學(xué)視域下網(wǎng)絡(luò)自制喜劇《屌絲男士》的成功策略及啟示分析[J].西北大學(xué)，2014.

[2]柏格森.笑——論滑稽的意義[M].北京：中國戲劇出版社，1980.

[3]百度百科.屌絲男士[EB/OL].http：//baike.baidu.com/link？url=N8Q26o7ThRhFH4Hw_EDFlwBo_pGkyIMcLno1MQ6M1jxSiyXCFTlE7dTnh0ecwiTTCMi97j-M-eFZdnTCUn4cAtTw9Nk7DKHDQcY_Z87t4Ta，2015-11-23.