戲劇表演的獨(dú)特性研究

【摘 要】隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，對(duì)精神世界的需求也越來(lái)越高，戲劇表演也由此得到了巨大的發(fā)展。而作為一門古老的藝術(shù)，一直以來(lái)戲劇在諸多表演藝術(shù)中都占據(jù)著重要的地位，在很大程度上標(biāo)志著一個(gè)國(guó)家或者民族的文化發(fā)展水平。本文介紹了戲劇表演的舞臺(tái)角色與個(gè)性特征，闡述了戲劇表演的獨(dú)特性，并對(duì)舞臺(tái)中戲劇表演矛盾沖突的表現(xiàn)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；人物；塑造；獨(dú)特性；表演

中圖分類號(hào)：J802 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0053-01

一、戲劇表演的舞臺(tái)角色與個(gè)性特征

戲劇表演可以說(shuō)是簡(jiǎn)單的舞臺(tái)表演，需要鏡頭、配音等一系列技術(shù)手段的裝飾，僅僅依靠演員的身形手法以及臺(tái)詞就可以具有豐富的藝術(shù)感染力，并廣泛地被觀眾接受與認(rèn)可。當(dāng)然，這與戲劇表演對(duì)演員提出的嚴(yán)格要求是分不開(kāi)的。作為戲劇演員，必須具備扎實(shí)的表演功底，舞臺(tái)表演不僅僅是展示自我，也是不斷鍛煉與提升的一個(gè)重要途徑。就舞臺(tái)的創(chuàng)作而言，其在很大程度上取決于戲劇演員的藝術(shù)風(fēng)格，而決定演員藝術(shù)風(fēng)格的因素涉及到多個(gè)方面，例如演員對(duì)藝術(shù)規(guī)律與知識(shí)結(jié)構(gòu)的掌握程度、演員自身理論基礎(chǔ)與文化素質(zhì)水平，以及演員的思想品格等等。在戲劇表演中，演員生動(dòng)形象的表演使得戲劇中人物角色的性格特征得到突出。為了實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)形象的塑造，演員就必須對(duì)角色有所創(chuàng)造。而演員的舞臺(tái)表演以及舞臺(tái)創(chuàng)造在很大程度上與演員個(gè)人的思維、氣質(zhì)、審美以及性格有關(guān)聯(lián)，不同的演員創(chuàng)造的舞臺(tái)效果必然存在一定的差異。而為提升舞臺(tái)效果，戲劇演員也需要不斷積累生活經(jīng)驗(yàn)，提升自身修養(yǎng)，結(jié)合生活對(duì)舞臺(tái)角色有一個(gè)深刻的體會(huì)與認(rèn)識(shí)，如此才能實(shí)現(xiàn)生活經(jīng)驗(yàn)向人物塑造能力的轉(zhuǎn)化，使人物更加生動(dòng)形象地展現(xiàn)在觀眾眼前。

二、戲劇表演的獨(dú)特性

所謂的戲劇表演，就是指演員扮演角色在舞臺(tái)行動(dòng)的過(guò)程中對(duì)人物形象進(jìn)行創(chuàng)造的一種藝術(shù)形式。戲劇表演之所以具有如此的吸引力，是因?yàn)槠渚哂袕?qiáng)烈的藝術(shù)震撼力與沖擊力。目前，在全球范圍內(nèi)我們都能夠看到精彩豐富的戲劇藝術(shù)，這已經(jīng)成為了藝術(shù)品位的象征。戲劇欣賞是以滿足觀眾審美需求為目的，通過(guò)對(duì)戲劇作品的觀看，產(chǎn)生具有創(chuàng)造性的感悟，進(jìn)而使審美感知、藝術(shù)感悟以及精神享受得到滿足的一種活動(dòng)。不管是哪種藝術(shù)形式，其欣賞必然以對(duì)藝術(shù)性質(zhì)的規(guī)定性的把握為前提。作為一門集多種成分的綜合藝術(shù)，戲劇涉及到了文學(xué)、音樂(lè)、造型藝術(shù)、表演藝術(shù)等等，對(duì)觀眾的影響與感染里也包括了視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多個(gè)方面，這使得戲劇產(chǎn)生的效果更加迅速。戲劇表演的目的在于服務(wù)觀眾，為了滿足觀眾的需求，得到其認(rèn)可與欣賞，演員就要在表演中充分發(fā)揮自身特長(zhǎng)，使觀眾與演員產(chǎn)生交流與共鳴的關(guān)系，這可以說(shuō)是決定戲劇表演藝術(shù)成功與否的關(guān)鍵因素。因此，演員不僅要具備良好的外部條件，例如聲音、形體等等，還需要以此為基礎(chǔ)，培養(yǎng)自身自信心與工作狀態(tài)，使自身的內(nèi)在素質(zhì)得到有效提升。在戲劇表演的過(guò)程中，演員必須充分融入到角色當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的熟練掌握與控制，并投入飽滿的熱情實(shí)現(xiàn)對(duì)人物形象的創(chuàng)作與塑造，選擇合適的形體動(dòng)作與舞臺(tái)表演情態(tài)，對(duì)豐富的生活語(yǔ)言加以充分利用，使觀眾的視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)需求都能夠得到滿足。戲劇表演藝術(shù)的形成并非一蹴而就，而是需要長(zhǎng)年累月的積累與學(xué)習(xí)，對(duì)生活不斷總結(jié)與反思，并將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)在表演中展現(xiàn)出豐富多彩的生活。

三、舞臺(tái)中戲劇表演矛盾沖突的表現(xiàn)

戲劇必然離不開(kāi)集中的矛盾沖突，以表現(xiàn)其獨(dú)特的藝術(shù)感染力。人與人、人與集體、集體與集體、人或集體與社會(huì)或自然之間等社會(huì)性沖突可以說(shuō)是戲劇最基本的特征，這些沖突中自覺(jué)意識(shí)的運(yùn)用，使得戲劇特定的、可以理解的目標(biāo)得以實(shí)現(xiàn)，其具有的表現(xiàn)手段十分豐富，正是因?yàn)槿绱?，舞臺(tái)才能夠具有強(qiáng)烈的沖擊力與感染力。法國(guó)戲劇理論家布倫特爾也指出：在舞臺(tái)上，人的自覺(jué)意志得到發(fā)揮，而這一過(guò)程必然遇到阻礙，主體必須與之斗爭(zhēng)以實(shí)現(xiàn)對(duì)障礙的克服，這就導(dǎo)致“意志沖突”的構(gòu)成，也是戲劇的本質(zhì)所在。由此可見(jiàn)，戲劇性沖突的真正含義可以說(shuō)就是社會(huì)性沖突。這一觀念即表示：戲劇離不開(kāi)沖突。以《雷雨》為例，這部戲劇的沖突是以周魯兩家三十年的糾葛為中心事件，講述的是蘩漪與周樸園、周萍父子的矛盾沖突，這是作品主題的集中表現(xiàn)，也是《雷雨》整體結(jié)構(gòu)的重要支撐，這一沖突在整個(gè)戲劇中都表現(xiàn)得淋漓盡致，并隨著劇情的發(fā)展而不斷加強(qiáng)，對(duì)其他矛盾沖突的發(fā)展高潮起到了重要的牽動(dòng)作用。而在該劇的高潮的處理中，對(duì)劇中人物的透徹了解與精湛的戲劇技巧則是最精妙的部分。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，作為一門獨(dú)特的藝術(shù)表演形式，戲劇表現(xiàn)經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展，是人類文化的一大瑰寶。在戲劇表演中，為了突出戲劇的震撼力與感染力，戲劇演員就必須不斷提升自我修養(yǎng)與專業(yè)水平，并以此為出發(fā)點(diǎn)，進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，摒棄自身的缺點(diǎn)，并充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，使戲劇表演的舞臺(tái)創(chuàng)造價(jià)值得到真正意義的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張玉芹.芻議戲劇表演的獨(dú)特性[J].魅力中國(guó)，2014，（14）：117.

作者簡(jiǎn)介：

田一然（1983-），女，東北師范大學(xué)人文學(xué)院藝術(shù)學(xué)院舞蹈戲劇表演系講師，研究方向：戲劇影視表演專業(yè)。