淺論我國雜技發(fā)展的現(xiàn)狀與對策

文／熊雙美子（江西省雜技團）

淺論我國雜技發(fā)展的現(xiàn)狀與對策

文／熊雙美子（江西省雜技團）

中國現(xiàn)代雜技已不是當年撂地擺攤的雜耍。中國雜技擁有民族特色鮮明、動作技巧高難等特點，深受各國人民的喜愛。在對外文化藝術(shù)交流、世界專業(yè)賽場、國際商業(yè)演出、服務基層群眾等方面，都能看到雜技的身影。但是，中國雜技在取得輝煌成就的同時，也面臨著巨大的挑戰(zhàn)，在世界雜技格局中，中國雜技受到的沖擊前所未有。

面臨的問題

1，培養(yǎng)雜技藝術(shù)多方面的專業(yè)人才尚待加強

近年來，許多國外團隊來到中國，幫助中國雜技打造了《水舞間》《漢秀》等一批優(yōu)秀劇目，看后讓人為之震驚。這些作品的導演和創(chuàng)意團隊都是外請，精品之作都是出自他人之手，顯示了國內(nèi)雜技人創(chuàng)作的局限；國內(nèi)一些節(jié)目成型后沒有自己的團隊來打造精品，實在可惜，又無能為力；現(xiàn)如今，許多雜技演員都經(jīng)歷過迷茫期，對于自身未來的發(fā)展抱有很大的疑問，是改行還是繼續(xù)傳承這個低收入、高風險的藝術(shù)項目？雜技演員退役后部分進入雜技教練和院團管理崗位，還有的轉(zhuǎn)行擔任了健身和瑜伽教練等。上述這些現(xiàn)象表明，雜技業(yè)界還缺乏雜技專業(yè)的多方面人才，如編導創(chuàng)意、導演以及舞美、燈光、服裝設計、道具設計等專業(yè)，還沒有對雜技演員可持續(xù)發(fā)展做出前瞻性的規(guī)劃。所以，我認為，重視培養(yǎng)雜技藝術(shù)的多方面專業(yè)人才，延長雜技演員的藝術(shù)生命，對于雜技事業(yè)的發(fā)展和雜技產(chǎn)業(yè)開發(fā)都將帶來顯著作用。

2，傳統(tǒng)市場被打破，演員流動性加大，劇團壓力加重

自從中國雜技劇團與太陽馬戲團合作以來，傳統(tǒng)市場被徹底打破，演員的流動性更靈活，從而使劇團的壓力越來越重，大伙都想去追尋“太陽夢”。

從太陽馬戲團到萬達投資的《漢秀》作為一個節(jié)點，雜技劇團面臨的困難越來越多，投資商全球招募演員，其提供的住宿及藝術(shù)氛圍和演出費遠超過大部分現(xiàn)有劇團，“全球招募”這四個字讓許多優(yōu)秀雜技演員離開劇團奔向他們。劇團的存在或變?yōu)殡s技學校，將培養(yǎng)出的雜技演員輸送到各大劇目中。萬達這位藝術(shù)商人，從武漢《漢秀》開始，再到籌備“德貢劇團&大連萬達集團”新的劇目，當產(chǎn)業(yè)鏈逐步拓展到各省市時，當?shù)氐碾s技市場多多少少會出現(xiàn)動蕩。

對于財力不足的劇團來說，是該借這東風主動提出合作來共同打造劇目，努力實現(xiàn)雙贏的局面？還是選擇其他企業(yè)來合作？又或繼續(xù)經(jīng)營我們的國外市場？雖然雜技在國內(nèi)的票房依然處于低迷狀態(tài)，找不到解決的良方，不過萬達的舉措確實讓雜技人對于目前的情況有所重視，并考慮是否應該尋找新的發(fā)展道路。

3，能想到、能在舞臺上表演的都已做到

現(xiàn)代國際雜技從技巧創(chuàng)新、道具創(chuàng)新、舞臺創(chuàng)新，再到利用金木水火土等元素，只要能想到的、能在舞臺上表演的都已經(jīng)做到了。如太陽馬戲團的《KA》秀，整個舞臺上鋪滿了沙子，然后舞臺地板在觀眾驚愕的注視下緩緩豎起，讓沙子自然滑落到舞臺底部；還有旋轉(zhuǎn)的舞臺地板，在空中表演蛙泳，毫無威亞痕跡等，高科技表演已讓傳統(tǒng)雜技人驚嘆。

發(fā)展對策

1，技術(shù)的發(fā)展。最簡單有效的方法就是利用逆向思維來創(chuàng)作，也就是挑戰(zhàn)常人說的“不可能”。靜下心來想想，雜技從來都是挑戰(zhàn)常人做不到的動作。人本來是直立行走，非要做出倒立行走的動作；正常情況下人只能向前彎腰，雜技非要向后折疊。從這些簡單動作就可以看出雜技的原則就是利用逆向思維，把正的做成反的，向前的改成向后的，把不可能變?yōu)榭赡?，而且要觀賞性強的。所以，我們在雜技創(chuàng)作中可以借鑒任何行業(yè)、任何工種的點子和辦法，把不可能的動作通過行之有效的科學訓練手段來實現(xiàn)，從而完成雜技的創(chuàng)作和表演。

2，劇目的發(fā)展。給劇目找對主題?！短禊Z湖》《花木蘭》《邁克爾·杰克遜》《 披頭士樂隊秀》等劇目，還未開始巡演，就已擁有固定的觀眾群，為票房買單。太陽馬戲團給雜技事業(yè)發(fā)展做了巨大的貢獻，他們用雜技元素來包裝音樂會、拍攝電影，這些都是他們在雜技創(chuàng)新上的優(yōu)秀表現(xiàn)。太陽馬戲團是一個綜藝魔方，為發(fā)展雜技事業(yè)開辟了新的吸金方式，是雙贏的效果。

3，從綜合方面入手。雜技是綜合藝術(shù)，雜技的發(fā)展自然需要從綜合方面入手。例如舞臺裝飾能起到畫龍點睛的效果，讓雜技有著眼前一亮的感覺。但觀眾及從業(yè)者該如何鑒賞雜技？即使有高超的舞臺技術(shù)，還是離不開雜技技巧，還是要從技巧著手。雜技技巧是節(jié)目中的精華，也是雜技真正該追求的目標。

在優(yōu)秀的雜技作品中，舞蹈的情感色彩可以完全地融入雜技技巧，使觀眾在觀賞節(jié)目表演過程中難以區(qū)分舞蹈和雜技。如今，觀眾及一些國外的比賽常常把技巧放在第二位，編排放在第一位。雜技的定位該何去何從？雖然藝術(shù)是沒有對與錯的，但在雜技劇中用雜技來講故事還是有些牽強，即使在作品編排上非常具有連貫性和觀賞性，但是一到技巧表演還是容易脫節(jié)，跳出整個劇情中，幾秒甚至幾十秒，從而破壞節(jié)奏。

關(guān)于雜技發(fā)展，一方面應使節(jié)目的編排“更融合技巧”，從而減輕技巧表現(xiàn)形式的難看和粗糙感，使節(jié)目完整和干凈。另一方面應通過媒體、學校或網(wǎng)絡等，讓更多的人了解什么是雜技，看雜技表演的時候該注意哪些細節(jié)，什么技巧是真正有難度的，提高全民的雜技欣賞水準，對雜技的發(fā)展是有利的。

發(fā)展中的雜技，應該與科技和科學接軌，如果能通過電腦計算出雜技技巧的危險性，以及模擬出人類可承受的極限，運用科技把一切不可能變?yōu)榭赡?，把一切危險通過數(shù)據(jù)算出來，將減少演員受傷的可能性，這也算是一種新的未曾實現(xiàn)的設想吧。雜技的發(fā)展有很多不完善，每個節(jié)目都存在著不同的風險，盡量打好發(fā)展的基礎，完善雜技內(nèi)部結(jié)構(gòu)的合理性，才能更好地發(fā)展。

武漢萬達漢秀劇場外景

4，雜技的產(chǎn)業(yè)鏈還需挖掘?，F(xiàn)在，許多劇團出現(xiàn)雜技體驗日，活動在周末舉辦，不僅起到了宣傳的作用，而且也有著可觀的收入。

5，培養(yǎng)雜技藝術(shù)家。雜技演員大多都不堪回首年幼訓練時。雜技屬童子功，要從小訓練。嚴酷的環(huán)境能毀了一位雜技演員對雜技的熱衷，好的環(huán)境卻能培養(yǎng)一位雜技藝術(shù)家。許多雜技小演員已經(jīng)有了心理問題卻沒有得到專業(yè)人士的及時開導，心結(jié)難以解除，這也是阻礙雜技發(fā)展的原因之一。

中國不乏優(yōu)秀的雜技演員，缺少的是雜技藝術(shù)家。藝術(shù)家是一個藝術(shù)門類的形象代表，也是這門藝術(shù)成熟的標志。藝術(shù)家理解編導的創(chuàng)作意圖和節(jié)目的表演內(nèi)涵。環(huán)顧中國雜技界，我們要培養(yǎng)在文藝界乃至全國被公眾所熟知的雜技藝術(shù)家。