《奧運(yùn)草帽》的技術(shù)突破與表演創(chuàng)新

文／鄧爽（成都市文化藝術(shù)學(xué)校）

圖／作者提供

《奧運(yùn)草帽》的技術(shù)突破與表演創(chuàng)新

文／鄧爽（成都市文化藝術(shù)學(xué)校）

圖／作者提供

2008年9月17日，第13屆殘奧會(huì)閉幕式晚會(huì)在北京鳥巢國家體育場(chǎng)里舉辦，晚會(huì)中的雜技節(jié)目《奧運(yùn)草帽》由賈娟、張玉華編導(dǎo)，成都市文化藝術(shù)學(xué)校表演。

在炫麗多彩的燈光照射下，120名雜技演員從國家體育場(chǎng)鳥巢的草坪左臺(tái)口出場(chǎng)，以“斜線一字”的隊(duì)形，步伐整齊，向舞臺(tái)的右底角走，邊行進(jìn)邊傳草帽。在優(yōu)美歡快的音樂節(jié)奏下，隊(duì)列走成一條厘米不差的移動(dòng)直線，當(dāng)走到鳥巢中間時(shí)，120名雜技演員手中的240頂草帽突然從演員手中飛出，在空中宛如花朵簇簇綻放，舞美設(shè)施根據(jù)演員們的隊(duì)形變化和音樂節(jié)奏有序地升降出桃紅色的花朵，形成了美麗的畫面，蔚為壯觀，震撼全場(chǎng)。

《奧運(yùn)草帽》是以傳統(tǒng)雜技節(jié)目《草帽》作為主要技術(shù)內(nèi)容，加上奧運(yùn)主題表現(xiàn)編排的節(jié)目。編導(dǎo)和演員對(duì)原有節(jié)目一是進(jìn)行了大膽的技術(shù)突破與創(chuàng)新；二是進(jìn)行了道具的突破與創(chuàng)新；三是進(jìn)行了表演人數(shù)和舞蹈元素、音樂及服飾運(yùn)用的突破與創(chuàng)新。

一、技術(shù)的突破與創(chuàng)新

《奧運(yùn)草帽》技術(shù)動(dòng)作的突破與創(chuàng)新主要有三點(diǎn)：1，右手從背面往上拋帽子，緊接著回到身前接住草帽，同時(shí)抬起右腳，做向后轉(zhuǎn)身的動(dòng)作；2，演員頭上一頂草帽，手中一頂草帽，站成一排，把草帽縱向遞給身后的演員，同時(shí)雙腳踏著音樂的節(jié)拍集體轉(zhuǎn)動(dòng)身體180度來變換方向；3，“一條龍”，演員站成一橫排，頭上戴著一頂草帽，右手拿著一頂草帽，從右至左把草帽橫向傳給左邊的演員，同時(shí)雙腳踏著節(jié)拍向左移動(dòng)，其中單數(shù)的演員向后轉(zhuǎn)身360度到身邊演員的右側(cè)，進(jìn)入傳帽子的行列繼續(xù)傳帽子。

“一條龍”雜技動(dòng)作有三個(gè)難點(diǎn)：一是無論演員身高的差距有多少，每名演員在表演這個(gè)動(dòng)作時(shí)，頭頂和背部都必須保持在一個(gè)水平面，頭部離地面的高度為110厘米；二是腳步的移動(dòng)要保證右邊演員與左邊演員距離的一致，距離為左手的手臂略彎曲讓左手剛好能拿到左邊演員帽子的帽頂。右手的每一頂向左邊傳遞的帽子和拿著帽子向右擺手時(shí)都要保證在統(tǒng)一的一個(gè)節(jié)拍點(diǎn)和水平面的高度，左手向上取左邊演員頭頂上的帽子時(shí)同樣也要保持在同一個(gè)節(jié)拍點(diǎn)和高度；三是在行進(jìn)中單數(shù)演員同時(shí)向后轉(zhuǎn)身360度準(zhǔn)確地回到隊(duì)伍的行列中繼續(xù)傳帽子。

二、道具和表演人數(shù)的突破與創(chuàng)新

這次《奧運(yùn)草帽》節(jié)目里所有的技術(shù)動(dòng)作都是用大草帽（直徑43厘米；內(nèi)徑19厘米；高14厘米）來表演完成的?？紤]到在放大的空間演出時(shí)達(dá)到預(yù)期的視覺效果，每頂帽子都噴上了橘黃和淺黃的漆。這樣一來，增添了其中三個(gè)技術(shù)動(dòng)作的表演難度。

首先是手指對(duì)帽子的握力和角度不同。小草帽（直徑33厘米；內(nèi)徑19厘米；高14厘米）的帽檐較窄于大草帽10厘米，手更容易握住，手感更緊湊，擺動(dòng)時(shí)的風(fēng)力和慣性較小一點(diǎn)。大草帽的帽檐變寬了，手不太容易握住，在技術(shù)動(dòng)作不成熟時(shí)會(huì)出現(xiàn)不能準(zhǔn)確地握住規(guī)范位置的問題，擺動(dòng)時(shí)風(fēng)力和慣性的變化，也使演員技術(shù)動(dòng)作要領(lǐng)有所改變?？刂菩〔菝敝饕鞘滞?、手指和小臂的運(yùn)用，控制大草帽除了有這三點(diǎn)要求外，還要注重大臂和肩膀的輔助運(yùn)用。從技術(shù)動(dòng)作的要領(lǐng)來講，手腕和手指的重點(diǎn)是控制帽子的角度，小臂擺動(dòng)的幅度是控制帽子的走向，大臂和肩膀不能僵硬，要順著小臂和手腕的方向和力度的運(yùn)用，讓大臂和肩膀起到重要的輔助作用。

其次是向上拋接時(shí)，大草帽的空中控制更困難，向下落的速度快，回旋力的距離和力度更大，而且要求每一頂草帽在空中都必須保持一個(gè)規(guī)定的高度，這時(shí)候注重大臂和肩膀的運(yùn)用，就能起到關(guān)鍵性的作用。特別是在演出環(huán)境里會(huì)遇到風(fēng)，風(fēng)力對(duì)草帽在空中的走向有著直接的影響。

再次是這個(gè)節(jié)目最主要的難點(diǎn)是人數(shù)的突破與創(chuàng)新。通常在雜技《草帽》節(jié)目里表演“一條龍”這個(gè)技術(shù)動(dòng)作，都沒有超過20人的。然而這一次編導(dǎo)與雜技演員經(jīng)過充分的思考后，大膽地將這個(gè)技術(shù)動(dòng)作的總?cè)藬?shù)增加為120人，這是一個(gè)突破，也是節(jié)目的主要亮點(diǎn)和難點(diǎn)。120名演員將120頂草帽同時(shí)拋起，在空中停留1秒，再同時(shí)用手接住，兩秒鐘完成拋接動(dòng)作后繼續(xù)向前傳遞表演。參加演出的120名演員同一時(shí)間，同時(shí)拋接不“失托”，此技術(shù)在雜技領(lǐng)域是極其高難的突破與創(chuàng)新。

從技術(shù)動(dòng)作的角度來看，每位演員做好各自技術(shù)動(dòng)作的基本要領(lǐng)是完成這個(gè)動(dòng)作的基礎(chǔ)，重點(diǎn)是難在相互配合。10人或20人同時(shí)傳遞，每人需要協(xié)調(diào)和配合的節(jié)奏、距離是在演員視線的余光和身體感覺的有效范圍內(nèi)。當(dāng)由120名演員組成的龐大隊(duì)伍，每人頭戴一頂大草帽，右手拿著一頂大草帽，右手的大草帽平行著同時(shí)向左邊橫向傳遞，人數(shù)上的增加，演員視線的余光和相互的身體感覺都超出了有效范圍，在節(jié)奏配合上就容易出誤差。所以每位演員在表演時(shí)都必須準(zhǔn)確無誤地踏準(zhǔn)每個(gè)節(jié)拍，并且把每個(gè)技術(shù)動(dòng)作做到最規(guī)范的位置，這個(gè)表演技術(shù)動(dòng)作的超長距離，是非?？简?yàn)演員的表演完成能力的。

完成這個(gè)表演技術(shù)動(dòng)作時(shí)，在時(shí)間差這個(gè)難點(diǎn)上必須精確到秒，完整統(tǒng)一的節(jié)奏是保證完成這個(gè)動(dòng)作的基礎(chǔ)。身體姿勢(shì)的控制和腳步移動(dòng)的距離必須精確到厘米，身體保持一個(gè)水平面，腳步移動(dòng)時(shí)要保持一個(gè)水平線。雙手傳遞和拋接帽子時(shí)，肩膀、手臂和手指的規(guī)范動(dòng)作，是完成這些表演技術(shù)動(dòng)作的關(guān)鍵。

120人同時(shí)完成“一條龍”是雜技節(jié)目《奧運(yùn)草帽》表演技術(shù)動(dòng)作的突破與創(chuàng)新，是當(dāng)前雜技界獨(dú)一無二的一項(xiàng)高難技術(shù)動(dòng)作。

三、舞蹈元素、音樂和服飾的突破與創(chuàng)新

優(yōu)美、舒緩和流暢的舞蹈動(dòng)作，把表演的技術(shù)動(dòng)作和每個(gè)技術(shù)動(dòng)作的銜接都完美地融為一體，把女演員在慶奧運(yùn)時(shí)刻的喜悅心情、靚麗身姿展現(xiàn)得盡善盡美。

開場(chǎng)時(shí)，簡潔分明的音樂節(jié)奏引導(dǎo)演員們出場(chǎng)，明快而又沉穩(wěn)，演員們踏著節(jié)拍，準(zhǔn)確地完成表演技術(shù)動(dòng)作和變換表演隊(duì)形。緊接著，時(shí)而舒緩時(shí)而歡快的音樂，把豐收時(shí)人們歡樂的心情和輕松愉悅的狀態(tài)淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

《奧運(yùn)草帽》節(jié)目突出雜技表演技術(shù)動(dòng)作和舞蹈元素的融入，因此在音樂和服裝上有了突破與創(chuàng)新。服裝以紅色、黃色和藍(lán)色為主色調(diào)；在服飾的搭配上，緊身的七分褲配上紗裙，上身是吊帶配著一根橘黃浸染漸至淺黃的紗巾，腳上穿著有跟兒的鞋子，把女演員婀娜多姿的身材，飄逸的流暢視覺效果體現(xiàn)得恰到好處。

從雜技《奧運(yùn)草帽》節(jié)目的突破與創(chuàng)新中可以看出，雜技藝術(shù)必須繼承前輩留下的傳統(tǒng)精華，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的突破與創(chuàng)新，并借鑒其他藝術(shù)門類的元素和引用高科技的舞美技術(shù)，為雜技表演的完整性服務(wù)，更好地塑造雜技的美，才會(huì)讓雜技這門藝術(shù)得到傳承和發(fā)展，綻放出更為炫麗的藝術(shù)之花。