開國元勛飾演者的唐國強：毛主席太偉大了，需要一個演員用一生的功力去塑造

夯石(張琳)

當年，他演過轟動影壇的《小花》，“奶油小生”的帽子一戴就是若干年，險些把他的腰壓彎，差點斷送了表演生涯。如今“偶像”、“顏值”泛濫，殊不知他才是大陸銀幕最早的“顏值偶像”。沉寂多年后，他橫空出世、再度出山，演“諸葛亮”，演“雍正”，幾乎演一個立住一個。作為演員他似乎該見好就收，急流勇退了，而他又開始飾演毛主席。最初時連毛主席的女兒都說：“唐國強是演雍正的，能演我爸嗎？”然而，太多的疑問、爭議都在他一步一個腳印的踏實、努力、勤奮中化為烏有，最終，觀眾從“唐國強能演毛澤東嗎？”變成了“唐國強還能演別的嗎？”

筆者曾多次采訪過唐國強老師。2002年，筆者赴深圳《絕對權力》劇組采訪時，唐國強曾對演員這個職業(yè)下過一番精彩的定義，他說：“演員是什么，或者說演員的本質和本職是什么？一個字，就是演。無論是什么人物和角色，你都要演出來。作為職業(yè)演員，你總要選擇一些可以更好地發(fā)掘自己的潛能、拓寬表演空間的角色。這部戲本來一開始要我演劉重天，后來我還是選擇了齊全盛。當年演《雍正王朝》，讓我扮八爺，我就跟導演說能不能讓我演四爺。演員一旦提出想要扮演某個角色，肯定會有一些想法，會和以往的角色不同，觀眾和和作者一般會有些疑問：到底行不行?。窟@對演員來說是機會、挑戰(zhàn)，也是動力，成功的突破往往由此產生?！?/p>

1996年，在電影《長征》中，唐國強第一次飾演毛主席。他直言當時是非常有壓力的，因為演過毛主席的演員太多了，而且許多人都得到了觀眾的認可和喜歡。而他作為一個后來者，如果沒有自己的特色，觀眾一定不會認可的。他形容自己從一開始“心理上就矮了三分”，但最后他還是下決心試一把，希望把機會、挑戰(zhàn)、質疑全部化作動力，成功地突破以往的形象。唐國強說自己的優(yōu)勢是表演，尤其是在經過輝煌、沉寂、復出的人生和表演歷練之后，他可能比一般演員多了一些從容和自信，他決定從戲上和表演上下功夫，“以前扮演過毛主席的演員大都是從腔調和造型模仿入手，一開口就說湖南話，不管是湘潭話、長沙話還是韶山話，只要是湖南腔，那就是毛主席；在毛主席造型上首先參考的是照片，可大多數(shù)照片都是毛主席在微笑，沒有他發(fā)怒，更沒有流淚。所以，我覺得影視作品在塑造領袖的時候，一開始就走入了藝術創(chuàng)作的誤區(qū)。要是按照藝術創(chuàng)作的規(guī)律去演繹，那就應該說普通話，不是說家鄉(xiāng)話。于是，我從第一次扮演毛主席開始，就說普通話。另外，我干脆就撇開這個角度像、那個角度不像的問題，更多地去接近人物，追求神似。我覺得這是走了一條比較艱難的路，但它是真正的藝術創(chuàng)作之路，而不是圖一個近、貪一個巧。再有，我是一個熟面孔，我如果是一個生面孔，從來沒有演過別的戲，一出來就演主席，觀眾沒有其他的參照物，會比較容易接受。但我演過轟動影壇的《小花》，后來又演過諸葛亮，演過雍正，一開始連毛主席的女兒都說：‘唐國強是演雍正的，能演我爸嗎？”

的確，從一開始，觀眾就對唐國強飾演毛主席抱有很大的疑問，而且很難消除。觀眾看戲的時候，必須把唐國強以前的形象都屏蔽掉，才能進入到對毛主席這個藝術形象的審美。這種壓力其實是很大的，直到電影《長征》上映后，唐國強第二次在電視劇《長征》中塑造毛主席形象時，依舊有相當數(shù)量的觀眾“不信”、“懷疑”。不過，唐國強說電視劇《長征》的拍攝、播出等于又給了他寶貴的時間和機會，一步步引領觀眾由跟著形象、跟著人物的思想性格走，轉而跟著劇情、跟著人物的表演細節(jié)走。最終，他成功了。觀眾從“唐國強能演毛澤東嗎”變成了“唐國強還能演別的嗎”，這后一句話，是觀眾真實的表達，希望唐國強別再演毛主席了。可唐國強卻說：“我確信自己演毛主席上了癮，就是到了70歲我也演不夠，因為毛主席太偉大了，需要一個演員用一生的功力去塑造！”

《長征》之后，唐國強又相繼在《開國領袖毛澤東》、《解放》、《延安頌》、《東方》、《中國1945重慶風云》、《五星紅旗迎風飄揚》、《大格局》、《建國大業(yè)》等眾多影視劇中飾演毛主席的形象，與此同時，也引出一些對其表演的負面評論，有的還非常尖銳。比如有的說他“成扮演毛澤東專業(yè)戶了，打開電視，總看到他在指點江山……他演出了毛澤東的部分霸氣，卻沒有演出毛澤東的書卷氣”；有的說他“太會演戲，因為太會演，也就太？由了，就失去了本色，演的常常是皮毛，而演不出那種咬鋼嚼鐵的內勁”……

唐國強曾多次同筆者談到演員的功課和修養(yǎng)問題，他說自己只是一個身為演員的普通人，絕不敢以淺薄達偉岸，“這么多年來飾演毛主席，我認為毛主席無疑是個智者。他就像寬闊的海洋一樣，那種心胸，那種睿智，那種豁達的境界，我們演員如何能夠感受得到？如何能夠把他身上的豪氣、書卷氣，把領袖的胸襟、質樸的情感，都恰如其分地在每一個細節(jié)中表現(xiàn)出來，這些都是我永遠無法完成的課題?！?/p>

2011年9月3日，在電影《大格局》開機儀式上，唐國強就曾直言這次扮演毛主席心里有點犯難，“我演過年輕時代的毛主席、中年時代的毛主席，就是沒演過80歲的毛主席，這次很有挑戰(zhàn)。因為毛主席是一位精神領袖、偉人，而我只是一個普通人。因為我前一段時間不是拍了一個電視劇《五星紅旗迎風飄揚》嗎，那個是60年代到70年代。當年拍電影《長征》的時候，是初生牛犢不怕虎，也就演了，到后來我從‘長征進入‘開國時的毛澤東形象的時候，我就覺得有挑戰(zhàn)了，當時無論從年齡還是身材上來說差距都挺大，后來經過努力還是闖過了這一關，而這回這一關我覺得挑戰(zhàn)更大，因為要演到79歲的毛澤東，這個時候這個狀態(tài)，對我來說還是有很大的難度……”

拍電視劇《長征》的時候，唐國強在后期擔任導演，當時他和攝像師說：“你不要顧忌我像不像毛主席，你先考慮把整個畫面流動起來。我覺得一集戲里面能有五處讓人感到外形挺像就夠了，不可能做到重現(xiàn)照片那樣，要真這么拍就完了，這個角色肯定就毀了。我更多地追求的是人物在流動中的狀態(tài)。首先是情感，因為情感是最能和老百姓溝通的。父子之情、夫妻之情、同志之情等這些情感是能夠打動老百姓的，抓住這一點就要對人物細節(jié)精細雕琢。比如毛主席看地圖，按照模式化思維，他一定是像《決戰(zhàn)前夕》那幅？由畫一樣，背著手，挺著腰或者掐著一支煙在看墻上的地圖。如果演員按照這樣來演就不恰當，因為影視作品是流動的，它不是？由畫，不是照片，老是這么端著把人物架起來，戲就完了。在拍《開國領袖毛澤東》的時候，我就說，能不能把地圖鋪到地上——地圖太大，幾個地圖放在一起就要擺在地上。地圖的位置一變，整個場面調度、形體變化、人物的感覺就全不一樣了。毛主席可能就是蹲在地上、跪在地上，甚至拿個放大鏡撅著屁股往地上看，其他所有人物來這個場景交流，整個鏡頭呈現(xiàn)的畫面就‘活了起來。再如《建國大業(yè)》里‘重慶談判一場的人物刻畫，毛主席去見蔣介石，兩個人從樓梯上下來，毛主席畢恭畢敬地伸出手來握。我覺得這是他獨有的胸懷，也是他另一面的表現(xiàn)：能伸能屈。這一刻他是‘屈著的，可柔中有剛?！督▏髽I(yè)》里的表演，毛主席的心理活動不明顯，大多是通過一些動作、眼神來完成的。比如，斯大林當時對中國政局的意見是劃江而治。而毛主席說：‘中共會議決定了，4月渡江。這就是不動聲色的抗議?；春?zhàn)役勝利了，毛主席坐在那里說：‘江北從此無大戰(zhàn)。接著下一場戲是毛主席喝多了，坐在缸上像孩子一樣笑，那是他心理活動的展示。所以我覺得，這就是影視作品中能有所突破的地方：怎么去表現(xiàn)這個人物，不在于他喝不喝醉酒，而是在于表達他的心情。又如毛主席和李濟深談話的時候，李濟深說，我殺過共產黨，蔡和森就是我殺的。這時的毛主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但還是接著講：‘我們往前看吧。這是一個政治家胸懷的展現(xiàn)，這一瞬間的停頓是非常正常的藝術手段，而不是那種隨意的、輕描淡寫的‘過去的事情就讓它過去吧。這個停頓包含著毛主席對痛失摯友的傷心和悲痛，這就是心理活動上的處理，人性化的處理?！督▏髽I(yè)》中有一段毛主席在政協(xié)會議上講話，當演講完后，贏得了全場熱烈的掌聲，在這里導演用了升格鏡頭：毛主席很慢很慢地看著大家，他眼睛里面有一點濕潤，也輕微有一點驚愕：‘我是得到這么多人的擁護嗎？還有閱兵一場戲，毛主席從車里面出來，導演跟我說‘你先愣一下，表現(xiàn)出當時毛主席也沒想到有這么多人圍了過來，然后才有他順理成章地說，‘希望大家?guī)兔Υ蜷_共和國的大門。編劇和導演給劇情中的毛主席設置了很多這樣有意思的小細節(jié)，這些細節(jié)就是不按常理出牌，但可能就出現(xiàn)意外效果?！?/p>

《長征》之后，唐國強拒絕了不少請他做導演的邀約，他說：“畢竟從1970年到現(xiàn)在也搞了四十多年表演，拍《長征》我有體會，從前期籌備、看劇本、選演員到后期剪輯完成就得一年時間，作為演員，這一年我可以演兩部戲。另外拍戲當中，2/3的精力放在總體考慮和看別人表演上，1/3的精力看看劇本就趕緊上場，這樣我總覺得愧對表演。最后還是決定集中精力干好演員這一件事情。”

對于影視圈的浮躁之風以及演員自我修養(yǎng)問題，擔任多年相關協(xié)會領導工作的唐國強有著相當深刻的認識，他一針見血地指出：演員只有積累得多才能付出得多，“再肥沃的地，要是種了收收了種，喘口氣的工夫都沒有，早晚也得貧瘠掉，養(yǎng)護草原的辦法也是讓它喘口氣。喘氣的工夫就是積累的過程，積累得多才能付出得多，才有的可挖掘。演員有時就像登山運動員，越爬到最后越難，往往會有遺憾，因此怎么改變，改變多少，有時很難把握。”

唐國強還表示：“每個演員都有局限性，在自己有限的條件內盡量拓寬自己的戲路，更重要的是走深，因為觀眾需要的是文化和哲理性的思考。影視作品也需要文以載道，許多歷史題材、政治題材的電視劇受到觀眾歡迎，就說明大眾的欣賞水平不斷在提高。一部戲不能單純靠情節(jié)、感官方面的東西來推動。演員演到最后還是要靠文化的、思想的積淀，因為感覺、感性的東西畢竟是支離破碎的，代替不了理性思考。對于演員來說，表演的難度實際上是越來越大，過去，演員比較神秘，觀眾接觸少，距離產生美?，F(xiàn)在，有追星，有炒作，演員演戲的機會也多，觀眾對你越來越熟悉，神秘感沒有了，期待感沒有了，你被鎖定的幾率卻增加了，觀眾不希望破壞他們心目中固有的形象，這樣一來，演員就要自覺地突破自己、拓寬角色。好在電視劇和電影不一樣的地方是一天天地改變你，讓觀眾逐漸接受你所詮釋的新的角色，最后達到認同?！眅ndprint