新使命新?lián)?dāng)：抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀與反思

■ 徐書婕

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新使命新?lián)?dāng)：抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀與反思

■ 徐書婕

作為展現(xiàn)中華民族苦難歷史和英勇不屈民族精神的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，一直是我國影視劇創(chuàng)作中的寶貴資源。在近年抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)中，我國抗戰(zhàn)題材電視劇數(shù)量可觀，創(chuàng)作類型豐富。一直以來，抗戰(zhàn)題材電視劇對(duì)民族史的挖掘與呈獻(xiàn)，時(shí)或充當(dāng)中華民族共同體想象的載體，時(shí)或強(qiáng)化著主流意識(shí)形態(tài)整合功能。(1)在當(dāng)下受眾為王的信息時(shí)代，抗戰(zhàn)題材電視劇在敘事手法和表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出更為多樣化、多元化的新特點(diǎn)。本文對(duì)近年來具有代表性的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作特點(diǎn)及發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行分析論述，旨在為今后抗戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)作提供一定的借鑒和參考。

一、內(nèi)容表達(dá)：主流意識(shí)與商業(yè)價(jià)值并驅(qū)

抗戰(zhàn)題材電視劇一般是指以1937年“盧溝橋事變”到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利結(jié)束的8年抗戰(zhàn)為歷史背景，表現(xiàn)中華民族在特殊歷史時(shí)期英勇抗?fàn)?、艱苦卓絕的精神，承擔(dān)國家主流意識(shí)形態(tài)宣教功能的電視劇類型?？箲?zhàn)題材電視劇作為主旋律電視劇的中堅(jiān)力量，一直保持著較高的收視率，其良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)離不開政策的扶植和推動(dòng)。近年來隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和大眾文化的興起，抗戰(zhàn)題材電視劇在積極迎合廣大受眾需求和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的調(diào)控下也做出了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和變化，漸漸形成了具有自身審美特性和創(chuàng)作模式的影視劇形態(tài)，成為真實(shí)敘述歷史、折射社會(huì)現(xiàn)實(shí)、體現(xiàn)核心價(jià)值觀的時(shí)代樣本，顯現(xiàn)出較高的歷史情懷和人文關(guān)懷。

近年來，抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作不斷融合主流文化和大眾文化，日漸繁榮和規(guī)范。2012年，我國主要頻道黃金檔播出電視劇200多部，抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇超過70部?？箲?zhàn)題材電視劇數(shù)量龐大，質(zhì)量卻難以保證，導(dǎo)致抗日雷劇、神劇層出不窮，過分夸大事實(shí)、缺少現(xiàn)實(shí)力度。2013年，國家新聞出版廣電總局提出要“清理娛樂化的抗戰(zhàn)劇”，對(duì)不尊重歷史事實(shí)、過度娛樂化的電視劇進(jìn)行整治。隨著審核力度的加強(qiáng)，抗日電視劇數(shù)量減少，內(nèi)容創(chuàng)作的質(zhì)量相比以往有所提升。2014年的抗戰(zhàn)劇市場(chǎng)有所回暖。其中《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《毛澤東》《開國元?jiǎng)字斓隆返瓤箲?zhàn)劇收視亮眼，播出后反響強(qiáng)烈。2015年政策的傾向使抗戰(zhàn)題材電視劇成為熒幕寵兒，共播出抗戰(zhàn)題材電視劇50余部。國家新聞出版廣電總局對(duì)抗戰(zhàn)題材電視劇進(jìn)行播出調(diào)控，提出抗戰(zhàn)題材電視劇分三個(gè)層次展播，并確定12部重點(diǎn)抗戰(zhàn)題材電視劇。各衛(wèi)視頻道重點(diǎn)安排了一大批抗戰(zhàn)題材影視作品，除了集中播出《黃河在咆哮》《南僑機(jī)工英雄傳》《太行山上》等中宣部和總局推薦的、新創(chuàng)作的抗戰(zhàn)主題重點(diǎn)劇目，還安排重播《誰是真英雄》《紅色》《懸崖》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《野山鷹》《戰(zhàn)魂》《東北抗日聯(lián)軍》《戰(zhàn)神》《鐵血紅安》等經(jīng)典抗戰(zhàn)題材電視??；一些電視臺(tái)還安排播出多種題材的弘揚(yáng)主旋律的電視劇，從特定人物、特定事件、特定視角切入的優(yōu)秀作品，如《東方戰(zhàn)場(chǎng)》《吉鴻昌》等。

國家一系列政策的出臺(tái)在一定程度上影響了電視臺(tái)的選劇策略，使抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作又迎來了新的高潮。與此同時(shí)，抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者們也在積極吸取市場(chǎng)意見，潛心研究，不斷反思創(chuàng)作中的問題和不足。正是由于創(chuàng)作者們勤奮耕耘，抗戰(zhàn)劇在近幾年的發(fā)展中才能取得較大的突破和創(chuàng)新，涌現(xiàn)出不少佳作，實(shí)現(xiàn)了口碑和收視的雙贏。

二、表現(xiàn)形式：另辟蹊徑，角度多樣

在國家新聞出版廣電總局“排雷”“掃雷”的要求下，自2014年下半年開始，抗戰(zhàn)題材電視劇在視野開拓、史實(shí)開掘、藝術(shù)建構(gòu)和人物塑造等方面做出了新的探索，避免了“手撕鬼子”“手榴彈炸落日軍飛機(jī)”等極端劇情的出現(xiàn)，相對(duì)以往的抗戰(zhàn)劇作有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。另外，抗戰(zhàn)題材電視劇更加注重以全球化的視野挖掘歷史深度，不斷拓展抗戰(zhàn)劇作發(fā)展的新空間，為觀眾認(rèn)識(shí)和了解歷史提供了更加多樣化的角度，顯現(xiàn)出深厚的歷史底蘊(yùn)和美學(xué)價(jià)值。新出品的一批抗戰(zhàn)劇一經(jīng)播出，便獲得了社會(huì)各界的好評(píng)和認(rèn)可，回暖后的市場(chǎng)呈現(xiàn)出更加多元化的特點(diǎn)。

其一，敘事角度的多元化。以往多數(shù)抗戰(zhàn)題材電視劇在敘事的組織、安排、風(fēng)格構(gòu)造上，或是過于莊重嚴(yán)肅，或是過分戲謔娛樂，對(duì)于題材定位缺乏恰當(dāng)?shù)哪媚蠛桶盐眨瑢?duì)于故事情節(jié)的多元展現(xiàn)和描述也較為欠缺。近年來的抗戰(zhàn)題材電視劇也在爭(zhēng)議聲中升級(jí)換代，不斷發(fā)展新的可能。《鐵在燒》《偽裝者》《刺蝶》《左手劈刀》等多部?jī)?yōu)質(zhì)抗戰(zhàn)劇作，在傳統(tǒng)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上融合了諜戰(zhàn)、愛情、武俠、青春偶像等流行元素，情節(jié)跌宕起伏，以全新的視角和另辟蹊徑的題材角度講述故事，藝術(shù)性與娛樂性相得益彰，滿足了不同年齡段觀眾的需求。

其二，歷史性和藝術(shù)性的統(tǒng)一?？箲?zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的前提是在尊重歷史基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作，作為有戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的年代劇，其中對(duì)于重要戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的描繪與刻畫是必不可少的。通過戰(zhàn)事場(chǎng)面的烘托，體現(xiàn)英雄人物的頑強(qiáng)精神，展現(xiàn)英雄形象，引發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，(2)實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)與藝術(shù)再現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。央視一套播出的《黃河在咆哮》講述了1937年“七七事變”后，紅軍改編為八路軍東渡黃河的故事。劇中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面多達(dá)40%，對(duì)于重要戰(zhàn)役都有呈現(xiàn)。在后期制作中運(yùn)用大量特技手法。通過藝術(shù)加工使戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更加逼真、壯觀，再現(xiàn)山西戰(zhàn)場(chǎng)的波瀾壯闊，提升了該劇的審美品格，達(dá)到歷史性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

其三，人物角色平民化、個(gè)性化的塑造。如《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中對(duì)薛君山的刻畫，塑造了一個(gè)招搖撞騙、落進(jìn)下石的市井之徒經(jīng)過革命的洗禮后轉(zhuǎn)變?yōu)轵斢律茟?zhàn)有血有肉的軍人形象，打破了以往僵硬、刻板的符號(hào)化人物設(shè)定，多傾向于性格色彩鮮明，個(gè)性豐富張揚(yáng)的形象呈現(xiàn)。另外還有《中國地》《民兵葛二蛋》《火線三兄弟》等一系列成功范例。通過對(duì)不同境遇、多重身份的個(gè)體展現(xiàn)，描繪出全民抗戰(zhàn)的壯麗圖景，栩栩如生地塑造了崢嶸歲月中一代革命者的集體群像。

三、營(yíng)銷模式：平臺(tái)多元，雙向互動(dòng)

新媒體時(shí)代的到來改變了電視劇營(yíng)銷的傳統(tǒng)生態(tài)格局，為電視劇的播放提供了新的技術(shù)平臺(tái)。隨著“互聯(lián)網(wǎng)＋”政策的推進(jìn)和落實(shí)，抗戰(zhàn)題材電視劇也在傳播渠道上不斷尋求探索和創(chuàng)新，形成了以傳統(tǒng)媒體保持內(nèi)容優(yōu)勢(shì)、傳播主流聲音，利用新技術(shù)、新手段擴(kuò)大社會(huì)影響力的多元平臺(tái)。當(dāng)前新媒體環(huán)境下的抗戰(zhàn)題材電視劇營(yíng)銷，只有堅(jiān)持內(nèi)容為王，資源共享，加強(qiáng)傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合滲透，合作共贏，才能實(shí)現(xiàn)傳播效果的最大化。

一直以來，電視作為主流媒體，以畫質(zhì)高清、大屏等天然優(yōu)勢(shì)擁有一批忠實(shí)的使用群體。電視臺(tái)對(duì)于劇集的播放享有優(yōu)先權(quán)，可以對(duì)進(jìn)入市場(chǎng)的電視劇進(jìn)行及時(shí)的把關(guān)，因此充當(dāng)“守門人”角色的國家審查部門和電視臺(tái)在抗戰(zhàn)題材電視劇的發(fā)行流通中發(fā)揮著舉足輕重的作用。2015年8月起，電視熒屏進(jìn)入到慶祝反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利主題播出月，國家新聞出版廣電總局對(duì)抗戰(zhàn)題材電視劇的播出比例進(jìn)行了適時(shí)的調(diào)配和把控。各大電視臺(tái)陸續(xù)對(duì)抗戰(zhàn)題材電視劇進(jìn)行集中展映，一線衛(wèi)視安排播放抗戰(zhàn)大劇，二線衛(wèi)視在黃金時(shí)段播放與反法西斯相關(guān)題材的劇集，并通過媒體一系列的報(bào)道宣傳為抗戰(zhàn)劇播出造勢(shì)，擴(kuò)大了抗戰(zhàn)題材電視劇的傳播面和影響力。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷深入和發(fā)展，新媒體以其便捷性和靈活性等特點(diǎn)為受眾提供更加個(gè)性化的服務(wù)。運(yùn)用新媒體展開多渠道宣傳成為抗戰(zhàn)題材電視劇營(yíng)銷手段中的重要一環(huán)。享有“抗戰(zhàn)劇王”之稱的《我的特一營(yíng)》，以其生動(dòng)有趣的情節(jié)設(shè)計(jì)和青春正能量的劇集風(fēng)格，在互聯(lián)網(wǎng)上得到了網(wǎng)民的熱情追捧，掀起了一股“特一營(yíng)風(fēng)”，全網(wǎng)點(diǎn)擊量穩(wěn)步飆升，高達(dá)5000萬次，創(chuàng)下了同類題材劇的網(wǎng)絡(luò)收視新高，并贏得了越來越多的年輕觀眾認(rèn)可。

一個(gè)民族、社會(huì)的主流意識(shí)形態(tài)、核心價(jià)值觀能否得到本土的認(rèn)可，并在世界范圍內(nèi)廣泛傳播與接受，是一國文化軟實(shí)力強(qiáng)弱的重要體現(xiàn)。電視藝術(shù)以大眾傳播特有的方式進(jìn)行文化交融與溝通，在國家軟實(shí)力建設(shè)中扮演著極為重要的角色。(3)抗戰(zhàn)題材電視劇既是國家政治主張和意識(shí)形態(tài)的顯現(xiàn)，也是傳播本土文化的重要手段。因此，當(dāng)下抗戰(zhàn)題材電視劇應(yīng)堅(jiān)持以融合國家記憶、革命倫理、價(jià)值信仰等多重元素為創(chuàng)作根基，傳達(dá)出更深層次的民族內(nèi)涵和文化價(jià)值。

注釋：

(1) 丁亞平、儲(chǔ)雙月：《重大革命和重大歷史題材電影創(chuàng)作的歷史、現(xiàn)狀及問題》，《上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2015年第1期。

(2) 戴清、焦朦：《抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作傾向的反思——傳奇化、浪漫化與游戲化漫議》，《當(dāng)代電視》，2011年第4期。

(3) 歐陽宏生：《電視藝術(shù)學(xué)》，北京大學(xué)出版社2011年版，第338頁。

（作者單位：四川大學(xué)新聞傳播研究所）

【責(zé)任編輯：劉 俊】