現(xiàn)代詩，我們該教些什么？

張萍

現(xiàn)代詩，我們該教些什么？

張萍

在與同行們的交流中，筆者發(fā)現(xiàn)一個可悲的現(xiàn)實：不少教師在現(xiàn)代詩教學上，無論是教學意識還是教學方法，都沒有什么值得稱道的心得?？陀^上來說，現(xiàn)代詩在語文教材中所占篇幅并不算多，單純從教學重要性上來說，也未必有多么重要。那么，我為什么說這種情況是一個可悲的現(xiàn)實呢？這是因為中國是一個詩的國度，有著十分悠久的“詩教”傳統(tǒng)，中國文化的源流就是詩歌。當然，有不同的意見認為，我們的“詩教”傳統(tǒng)中的詩，指的是古體詩詞，與現(xiàn)代詩何干？其實不然，無論是古體詩還是現(xiàn)代詩，其以詩歌語言傳遞情感的內(nèi)在是一樣的，其傳遞的民族文化精髓是一樣的。況且，就現(xiàn)代詩本身而言，其中的優(yōu)秀作品，并不遜色于那些流傳千古的古體詩詞。

現(xiàn)代詩與古體詩詞從形式上來說不同，但是，中國現(xiàn)代詩，其精神內(nèi)核一直是傳統(tǒng)的、民族的。因此，我們應該把現(xiàn)代詩看成是中國詩歌“詩言志、歌詠情”傳統(tǒng)的一種有機延續(xù)，無論是在文學層面還是藝術層面，都應該將其作為一種不可忽視的文體樣式。正如托·斯普拉特所說：“詩歌是藝術的女王?！眾W·霍姆斯甚至說過：“我愿把未來的名望寄托在一首詩上，而不是十部巨著上?！彼?，如果在我們的教學中，因為各種主觀或者客觀的原因，有意或者無意地將現(xiàn)代詩淡化處理，甚至摒除在教學之外，我想是對學生的一種不負責任，也是對文化傳承的一種潛在傷害。從這個層面上來說，作為語文教師，我們尤其應該注重現(xiàn)代詩教學。

現(xiàn)代詩歌教學應該怎樣教？這是很多語文教師的困惑，初中語文教師尤其如此。在實際語文教學中，我們常常遇到這樣的情況：其一是忽略現(xiàn)代詩教學。一些語文教師受到應試的影響，認為現(xiàn)代詩在考試中分量不大，幾近于無，最多也就是默寫，用不著花太大的功夫進行教學，以讓學生讀一讀、背一背為主，基本上放棄了對現(xiàn)代詩的正常教學。其二是不重視現(xiàn)代詩教學。一些語文教師因為自身對現(xiàn)代詩并不感興趣，對現(xiàn)代詩缺乏必要的理解、鑒賞能力，認為現(xiàn)代詩與古體詩不能相比，現(xiàn)代詩某種意義上就是“分行的句子”，并不算是優(yōu)秀的文本，在教學中，要么是把現(xiàn)代詩當成文章來教學，要么是按照教學參考機械地進行“解讀性”教學，無論哪一種情況，都達不到應有的教學效果。其三是教而不得法。一些語文教師對現(xiàn)代詩歌應該說是有感情的，但他們認為現(xiàn)代詩可以意會卻難以言傳，可以欣賞卻難以教學，不清楚現(xiàn)代詩教學與其他文本教學的區(qū)別所在，教學起來沒有那種和諧共鳴的感覺。上述這幾種情況，正說明了在語文教學中，解決現(xiàn)代詩教學的問題迫在眉睫。

毋庸置疑，現(xiàn)代詩的教學是必要的。教材編寫者將現(xiàn)代詩作為語文教學的一個重要內(nèi)容收入教材，絕對不只是從文體角度考慮，而更多是從文化與文學角度來斟酌的。詩人雪萊曾這樣描述詩歌的意義：“詩是至上的幸福，至善的精神，至佳而且至高的瞬間幸福的記錄?！迸喔苍锌骸皞儦v來認為，詩歌有一種神奇的力量，因為它能振奮起人的精神?！彼?，我們不但要重視現(xiàn)代詩教學，還要從探尋和挖掘精神內(nèi)涵的高度去研究現(xiàn)代詩教學，也只有這樣，才能真正發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代詩中蘊含的美。那么，回到具體的語文教學，對于現(xiàn)代詩，我們該教些什么？結(jié)合個人對詩歌的理解以及詩歌教學的體味，筆者認為，應該從詩歌的語言藝術角度入手，引領學生領悟其中的詩意美、形式美、音韻美以及內(nèi)涵美。當然，這里美的內(nèi)涵是豐富的，絕不僅僅指單純美好的意象，而應該拓展到一種巧妙的語言表達形式、情感抒發(fā)形式、藝術表現(xiàn)形式，以及文本所反映的各種傳統(tǒng)的、民族的、先鋒的意蘊。正如塞·約翰遜所說：“詩歌的靈魂在于創(chuàng)新，即創(chuàng)造出使人意想不到的，驚嘆不已和賞心悅目的東西?！边@里面的“使人意想不到的，驚嘆不已和賞心悅目的東西”，指的就是這種美的意蘊。

以《冰心詩四首》教學為例，如果僅僅是作為一種文本來教學，四首短詩的語言并不難理解。但是若從詩歌之美來教學，這四首短詩卻可以作為引導初中生步入現(xiàn)代詩歌審美殿堂之門的一個很好的教學嘗試。在實際教學中，我分別從不同的審美角度切入四首短詩，引導學生領會詩歌這種簡約華章中蘊含的豐富之美?！赌赣H》一詩，主要從詩歌表達技巧的角度來引導學生領悟藝術表達之美，在對比中深刻感受“母親于孩子”如“巢于鳥兒”般，可以遮蔽風雨的情感；《紙船》一詩，主要從語言的角度來引導學生感受語言節(jié)奏之美，在豐富的句讀、輕重音、長短音中感受情感變化的韻律，以及其中表達的深情；《成功的花》一詩，主要從詩歌表達的寓意內(nèi)涵角度引導學生理解詩歌語言的哲理之美；《嫩綠的芽兒》一詩，主要從詩歌的形式結(jié)構(gòu)上引導學生感受詩歌的“建筑美”。當然不同的教學側(cè)重，其教學方法是不一樣的。

或許有教師會認為，對于初中生而言，這樣的教學內(nèi)容和指向是不是太難了？畢竟，初中生的年齡還小，閱歷也很淺，對詩歌的學習鑒賞恐怕很難達到這樣的層次，況且考試也不可能考得這么深。確實，這種說法有一定道理。但是，前文已經(jīng)說過，對現(xiàn)代詩的教學如果同于一般的文本教學，將很難達到預期的效果。另外如果考慮應試的目的，現(xiàn)代詩教學可以作為一種更加高深的文本來引導學生加強學習體悟，因為沒有哪一種文本有詩歌語言的內(nèi)蘊這么豐富。如果學生能自主對詩歌進行解讀鑒賞的話，我們沒有理由不相信他們能順利地閱讀欣賞其它文本。

還有教師有另外的擔心，在其看來，學生似乎對現(xiàn)代詩并不怎么喜歡，尤其是一些明顯與現(xiàn)代社會、現(xiàn)代生活脫節(jié)的詩歌，很難引起學生的共鳴。這樣的情況，其實在其它文本上也不同程度存在，從根本上來說，這還是教師沒有正確地引導學生真正走進欣賞現(xiàn)代詩之美的大門。喬·梅瑞狄斯曾說：“有靈魂的人可以在詩中找到知己。”我想，如果我們能夠通過教學，幫助學生真正走進學習、欣賞現(xiàn)代詩之美的大門，學生一定會愛上詩歌的，而這也是教師教學的應有之義。想一想，30年代的徐志摩詩歌，70年代、80年代的朦朧詩歌，90年代的先鋒詩歌，還有汪國真、席慕容、海子以及最近的余秀華的詩歌，都是優(yōu)秀的現(xiàn)代詩歌。其實現(xiàn)代詩歌一直沒有走遠，只是我們自己拒絕走近而已。因此，只要教學方法得當，學生對于詩歌這種美的文體形式，必然是難以抗拒的。

[作者通聯(lián)：江蘇連云港市贛馬初級中學]