名家

翻譯： 張愷鑫 編輯：黎璇 美編： 周蕾

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翻譯： 張愷鑫 編輯：黎璇 美編： 周蕾

本圖_大白鵜鶘大白鵜鶘降落在鯨灣港附近的納米比亞海岸的一艘船上。該系列的部分作品讓Marsel獲得了2015年度旅行攝影師。

Marsel是2015年度旅行攝影師的得住，但他拍攝野生動物的功力同樣不可小覷，這次他與我們分享了自己的拍攝經(jīng)歷。

大白鵜鶘Marsel匍匐前進(jìn)來到大白鵜鶘的位置用廣角鏡頭拍攝，這時，其中一只鵜鶘好奇地用嘴巴“研究”著相機(jī)鏡頭。

你是做廣告藝術(shù)指導(dǎo)出身的，有沒有想過最開始時就從事攝影這行呢？有的，但我并不后悔從事廣告業(yè)的日子。我覺得藝術(shù)指導(dǎo)的經(jīng)歷對我的攝影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在廣告業(yè)工作的那段時間里，我學(xué)到了很多攝影知識，包括風(fēng)格、光線、構(gòu)圖、后期、美感等等。而且我還曾為7家汽車公司做過廣告，很少有自然攝影師能有這種經(jīng)歷，這也正是我能成為全能自然攝影師的關(guān)鍵。

在廣告行業(yè)中，你將哪些學(xué)到的知識運(yùn)用到攝影里了？

我從廣告業(yè)中了解到，沒有人喜歡看廣告，觀眾最多花個2秒鐘瞥一眼，這意味著你要把信息在2秒內(nèi)傳達(dá)給他們。所以廣告作品都很直觀、簡潔。這對我的攝影產(chǎn)生了巨大的影響。

在剛成為專業(yè)攝影師的那段時間里是不是比較艱難？

MARSEL VAN

OOSTEN

野生動物

及旅行攝影師

Marsel最開始是做廣告藝術(shù)指導(dǎo)，后轉(zhuǎn)行成為職業(yè)攝影師。

他獲獎不計其數(shù)，最有分量的獎項是獲得了2015年度旅行攝影師的稱號。

Marsel和他妻子一起開辦了一個工作室和攝影旅行團(tuán)。他也出版過許多野生動物攝影書籍。

大白鵜鶘這張照片是用廣角鏡頭拍攝鵜鶘起飛的瞬間，這樣能夠很好地營造出動態(tài)效果。

驚鴻一瞥Marsel使用較慢的快門速度讓鵜鶘的翅膀變得模糊，頭部和嘴保持清晰。

這就是我為什么覺得應(yīng)該早點(diǎn)入攝影這行的原因。當(dāng)我決定成為專業(yè)攝影師的時候，數(shù)碼攝影才剛問世，也是圖片社興起的年代，但同時也是全球陷入經(jīng)濟(jì)危機(jī)的年代，收入的減少讓我在攝影方面的支出大幅縮減了。

另一個難題就是，野生動物攝影的對象是不變的?，F(xiàn)在有太多的優(yōu)秀作品，你想賣出一張大象的照片，要么那只大象會飛，要么大象騎在犀牛身上，要不沒人會感興趣。

你如何讓自己的照片與眾不同？

我會花大量的時間研究拍攝對象，以及看之前的攝影師拍過的照片。以廣告為例，抄襲別人的點(diǎn)子是很可恥的行為。然而在自然攝影中，我們無法自由擺布拍攝對象，很難有真正的原創(chuàng)，所以自然攝影的原創(chuàng)性往往非常少，而且很少會有大進(jìn)展。舉例來說，幾年前我是首位用遙控離機(jī)閃光燈拍攝日本雪猴的攝影師，這些照片讓我獲得了國際年度自然攝影師的稱號，現(xiàn)如今很多攝影師都在依葫蘆畫瓢。

你的拍攝風(fēng)格比較傾向技術(shù)性？

一般來說，野生動物的拍攝技術(shù)要比風(fēng)光攝影技術(shù)水平低，特別是在后期處理方面，但最終還是取決拍攝對象和你想要得到什么樣的照片。雖然拍攝蝙蝠和蜂鳥經(jīng)常要用到多個閃光燈和紅外線觸發(fā)快門，但大部分的旅拍照片其實(shí)只是單純的“看到，拍下”。

圖_焦納米比亞死亡谷的樹木有600-700年的樹齡，在數(shù)百年的暴曬下樹干已經(jīng)變得黑漆漆的。

圖_重生Marsel為拍攝死亡谷薄霧彌漫的景象等了好多年，借助閃光燈在日出時營造出了這種光束效果，這張照片獲得了2013年度野生動物攝影師創(chuàng)意視覺類大獎。

說到照片創(chuàng)意性時，風(fēng)光攝影要比野生動物攝影難多了。我不是想刻意挑戰(zhàn)高技術(shù)的攝影技巧，我只不過想創(chuàng)作出有力量的影像。

到目前為止我遇到最復(fù)雜的拍攝技術(shù)是一個風(fēng)光攝影計劃。而我獲獎的延時攝影作品“納米比亞之夜”運(yùn)用了車燈和外部光線，花了2年時間才最終完成。這張照片的拍攝技巧非?？菰餆o趣，但我不得不理解并掌握它們，只有這樣我才能拍出理想的照片。

使用過“相機(jī)陷阱”拍攝野生動物嗎？

我覺得沒有必要。但有很多好照片是用“相機(jī)陷阱”拍攝的，對此我并不反對。我不是那么死板的人，所以并不在乎照片是怎么拍攝的，只要在這過程中，自然環(huán)境和野生動物沒有受到侵?jǐn)_即可。

Marsel的器材包

Marsel說：“ 旅行時我會同時帶3臺機(jī)身，拍攝風(fēng)光時用尼康D810，拍攝野生動物時用尼康D5和尼康D500?！?/p>

“尼康D810是我最愛的風(fēng)光機(jī)，我經(jīng)常用它搭配尼康14-24mm f/2.8鏡頭或騰龍24-70mm f/2.8鏡頭。為了拍攝遠(yuǎn)景，我會用尼康70-200mm f/2.8鏡頭?！?/p>

“拍攝野生動物我比較喜歡用變焦鏡頭，因為它能給我自由的拍攝空間。我很喜歡尼康200-400mm f/4鏡頭在尼康D500上的效果（可以獲得等效300-600mm的視角），以及尼康80-400mm f/4.5-5.6鏡頭用在尼康D5上，我經(jīng)常會把這些鏡頭換來換去使用?！?/p>

上_拿著iPhone的獼猴一只日本獼猴從游客手中搶走了iPhone，這個被搶的可憐游客只是想拍張近照而已。該照片拍攝于日本，曾獲得2014年度野生動物攝影師的人氣大獎。

下_以身作則北極熊和她的幼崽剛吃完一只海豹便迫不及待地尋找下一只獵物，這一年北極的冰層狀況十分惡劣。

你在許多野生動物攝影比賽中獲獎，有沒有什么吸引評委眼球的秘訣？

我所有的獲獎作品都有一個共同點(diǎn)——新穎。有些大型比賽會收到30000多幅參賽作品，你想想評委要看這么多的照片，照片不夠新穎是無法打動他們的。

什么作品會讓你感到自豪？

有創(chuàng)意的作品，在野生動物攝影中，運(yùn)氣是很重要的因素。我憑借“拿著iPhone的獼猴” 這張照片獲得了2014年度野生動物攝影師，這是一張原創(chuàng)且有趣的照片，但我并不為此感到自豪，因為任何人都可能拍到這一畫面。

令我真正感到自豪的是在2015年同一比賽中，在納米比亞拍攝的作品“重生”，因為這個創(chuàng)新的想法完全是我個人的。死亡谷的攝影作品有很多，而我創(chuàng)作的這一張卻與眾不同。

你從什么時候開始參加旅行攝影比賽的？為什么參加呢？

我從很早開始就想成為全能的自然攝影師，我喜歡拍攝未知旅程中的風(fēng)光和野生動物。我覺得既拍攝自然風(fēng)光又拍攝野生動物，拍攝技巧可以互補(bǔ)。

風(fēng)光和野生動物是完全不同的攝影題材，它們需要不一樣的技巧，這也是為什么風(fēng)光攝影師往往拍不好野生動物，反之亦然。我不想只精于一種拍攝題材，因為我喜歡攝影的多樣性和不同類型的獨(dú)特創(chuàng)意。參加比賽是一個檢驗攝影水平的絕佳方式。如果照片沒有入圍，那說明你還需努力。

旅行攝影往往避不開人群，拍攝時你會怎么辦？

我很不喜歡人多，但當(dāng)人群在我構(gòu)圖中的比例小到一定程度時，我還是挺喜歡他們的。他們是襯托自然風(fēng)光的完美元素，這么多年來我都是這樣“利用”游客的。

例如在拍攝路易斯安那州和德克薩斯州的沼澤時，我就想到要把游客安排到畫面中，目前還沒有人想到這么做，這種照片可以把影像變得更貼近生活。

許多旅拍作品都非常類似，你如何讓自己的作品與眾不同？

當(dāng)你聽到一個地名時，腦海中立即會浮現(xiàn)各種作品，這絕大多數(shù)都是“濫片”。攝影師有兩類——創(chuàng)造者和模仿者，很明顯前者的路途非常艱難。在我看來，在失敗中不斷地原創(chuàng)，遠(yuǎn)比成功地模仿要好得多，這也是為什么我會花費(fèi)大量時間在前期研究、準(zhǔn)備一趟旅行。這么做不僅僅是為了了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗，也是在構(gòu)思照片。

我在旅途中拍攝的許多照片，在家中就已經(jīng)想好了如何拍攝。當(dāng)我到達(dá)目的地時，我已經(jīng)清楚地知道要做什么以及怎么做。

圖_深入絲柏沼澤一只皮艇穿梭于路易斯安那州阿查法拉亞盆地的絲柏樹間，逆光拍攝凸顯了苔蘚的質(zhì)地。該系列部分照片讓Marsel獲得了2015年度旅行攝影師稱號。

快問快答Q&A

在拍攝野生動物時遇到過什么危險嗎？

去年我為了拍攝徒步追一只老虎，這經(jīng)歷讓我永生難忘。

就拍照來說，你最愛的地點(diǎn)是哪里？

我喜歡很多地方，但最令我驚嘆的地方是利比亞，那兒美得難以置信的風(fēng)景和美好的人們讓我難以忘記。如果戰(zhàn)火平息，我肯定會再去那里。

你最不喜歡的地點(diǎn)？

任何擠滿攝影師的地方我都不喜歡。

圖_深入絲柏沼澤在路易斯安那州阿查法拉亞盆地薄霧彌漫的晨光中劃船。

將來你會更專注在風(fēng)光攝影上，還是繼續(xù)兼顧風(fēng)光、旅行和野生動物這三種類型？

我會以風(fēng)光攝影、野生動物、旅行攝影的前后順序來繼續(xù)我的攝影事業(yè)！

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