專家指導(dǎo)

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就讓我們來解答困擾你許久的攝影問題吧！

總是遇到無法解決的攝影問題？滿腦子的疑惑卻無人可問？

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ANDREW JAMES從事攝影寫作方面的工作長達(dá)25年，同時(shí)也是一名出色的攝影師。

喬楓偉《攝影之友·影像視覺》編輯部主任，負(fù)責(zé)專題、數(shù)碼暗房欄目。

陳文青《攝影之友·影像視覺》編輯，負(fù)責(zé)互動(dòng)版塊、職業(yè)之路欄目。

韓堯《攝影之友·影像視覺》策劃器材編輯，負(fù)責(zé)新品評測推介。

預(yù)先對花朵進(jìn)行清理可以節(jié)省大量在Photoshop中進(jìn)行后期處理的時(shí)間。

在微距攝影開始前使用氣吹仔細(xì)吹掉灰塵和花粉斑點(diǎn)是非?！叭∏伞钡囊环N拍攝方式。

細(xì)致入微

Q 當(dāng)我用微距鏡頭拍攝花卉時(shí)，總會(huì)拍到花瓣上沾滿的各種雜質(zhì)。我該如何避免呢？

Ruth Hall

A Andrew的回答：艷麗的花瓣上不可避免地會(huì)布滿沾染的小斑點(diǎn)或印記。你用肉眼觀察時(shí)很難發(fā)現(xiàn)它們，但是當(dāng)你放大查看微觀圖像時(shí)，它們往往會(huì)變得非常明顯。

除了花本身確實(shí)存在的污點(diǎn)瑕疵，還會(huì)有一些花粉、沙粒和塵土形成的臟點(diǎn)。當(dāng)然這些都很正?！绻阆Ｍ髌纷詈竽艹尸F(xiàn)出花朵最佳的狀態(tài)，在開始拍攝之前花點(diǎn)時(shí)間清理一下花瓣表面還是很值得的。

我發(fā)現(xiàn)用我通常用來清除鏡頭上沾染的花粉的氣吹，在仔細(xì)對準(zhǔn)花瓣后吹出的氣流也可以清除上面粘得不牢的臟點(diǎn)。有時(shí)候只要這樣輕輕一吹就夠了。不過對于更為頑固的污垢，用精細(xì)的尖頭水彩筆刷可以更加有效地清除。只需用到筆刷尖端即可剔除這些煩人的雜質(zhì)。

如果即便這樣仍然無法清除那些格外頑固的雜質(zhì)，我甚至還動(dòng)用過鑷子，一點(diǎn)一點(diǎn)地夾走這些雜質(zhì)！這可能聽起來有些折騰，但真的能讓畫面最終呈現(xiàn)出來的效果大不相同。

在我看來，與其后期在電腦上花費(fèi)幾個(gè)小時(shí)，用Photoshop中的修復(fù)畫筆一個(gè)點(diǎn)一個(gè)點(diǎn)地選中并擦除，不如前期花一點(diǎn)時(shí)間清理雜質(zhì)要來的更效率些。

話雖如此，當(dāng)我回顧以前拍攝的照片時(shí)，仍然會(huì)驚訝于即便我已經(jīng)盡可能清理干凈，依然有如此多的花粉。不過總的來說，還是可以減少一些在Photoshop中“點(diǎn)啊點(diǎn)”的時(shí)間。

鏡頭壓縮

了解為何背景中的元素看上去比實(shí)際要大。

什么是鏡頭壓縮？

這條短語通常用來描述不同焦距的鏡頭在畫面中對背景的呈現(xiàn)方式。例如使用廣角鏡頭時(shí)，背景看上去會(huì)比實(shí)際更遠(yuǎn)，而長焦鏡頭看上去則會(huì)將背景“拉近”被攝對象。在現(xiàn)實(shí)中并沒有什么東西真正被壓縮，只是看起來像是這樣。

長焦鏡頭為什么會(huì)讓背景看上去更近？

使用長焦鏡頭時(shí)，必須站在距離拍攝對象更遠(yuǎn)的地方才能將其完全容納進(jìn)畫面之中。在這個(gè)過程中，與使用視角更廣的鏡頭相比，視野就會(huì)變得更窄。所謂長焦鏡頭壓縮背景，其實(shí)是一個(gè)透視學(xué)問題，透視學(xué)原理發(fā)現(xiàn)，景物近大遠(yuǎn)小，壓縮透視感后，畫面中遠(yuǎn)近景物之間的距離從視覺感受上拉近了，仿佛近在咫尺，此時(shí)對背景明顯的壓縮作用是由鏡頭與被攝對象之間的距離，帶來更窄的視野而形成的。

為什么它很有用？

它還有哪些便利之處？

它對肖像拍攝同樣實(shí)用：通過使用長焦鏡頭從更遠(yuǎn)的位置拍攝人物，可以讓畫面中干擾主體人物的雜亂背景變得更純凈。背景的視覺壓縮效果廣泛用于攝影的各種領(lǐng)域，可以幫助攝影師將主體從背景中突出出來，例如運(yùn)動(dòng)員或野生動(dòng)物。

與孩子一起動(dòng)起來

Q 我買了一部單反相機(jī)希望用它記錄兩歲孩子的成長，但是她就是不肯老實(shí)地被拍！

Pete Rosen

A Andrew的回答：讓小孩子乖乖坐著拍肖像簡直是不可能的。我的建議是隨她去玩、到處跑，而你干脆坐下來盡可能隨性地拍攝。這樣得到的照片總是看起來更自然。把相機(jī)放在手邊，隨時(shí)充滿電，遇到合適的時(shí)機(jī)抓起相機(jī)就拍。

如果你仍在熟悉相機(jī)各項(xiàng)設(shè)置的過程中，并且還在用全自動(dòng)模式拍攝，可以試試用運(yùn)動(dòng)模式。這個(gè)模式將會(huì)在光照條件良好情況下，在曝光時(shí)盡可能使用最高的快門速度。剛會(huì)走的孩子一刻也不得閑，所以你需要?jiǎng)佑靡磺惺侄味ǜ袼麄兊膭?dòng)作。

使用道具是個(gè)非常棒的辦法，可以把任何地方變成適合拍照的環(huán)境。任何能吸引孩子的注意力并讓他們保持愉快的東西都很有用，他們很快就會(huì)忘記你和你的相機(jī)。低下身來可以讓你融入他們的世界；這同時(shí)還意味著你可以更有效地控制背景，并且能夠盡量避免雜亂背景帶來的視覺干擾。忘記一切肖像拍攝的“法則”。只要試著定格發(fā)生在你面前的景象就可以了——不管是歡笑還是淚水，你都能得到好的拍攝效果。

定焦和變焦鏡頭如何取舍？

Q 我是一名攝影愛好者，想升級鏡頭卻一直在變焦和定焦鏡頭之間糾結(jié)，請問老師這兩種類型的鏡頭該如何選擇？

質(zhì)粒pET42b-JEV-C在大腸桿菌BL21中蛋白表達(dá)結(jié)果顯示：C基因以包涵體形式表達(dá)了大小13 KDa的蛋白 (如圖5)，與理論值相符；以His單抗進(jìn)行Western blot檢測結(jié)果 (如圖6) 說明C蛋白與His標(biāo)簽確實(shí)進(jìn)行了融合表達(dá)，且表達(dá)結(jié)果正確。

Aaron

A 韓堯的回答：首先讓我們了解一下兩種鏡頭的區(qū)別。一般攝影師的相機(jī)包里大都會(huì)有一只變焦鏡頭，變焦鏡頭顧名思義允許使用者選擇不同的焦距，從廣角到長焦想怎么選可以隨意發(fā)揮。同時(shí)變焦鏡頭允許攝影師不用移動(dòng)就可接近拍攝對象，在無需更換鏡頭的情況下，變焦鏡頭能提供更多的拍攝機(jī)會(huì)，使用起來非常方便。而定焦鏡頭的好處是背景虛化效果比較好，其往往擁有更多的光圈葉片，因此焦外會(huì)更加漂亮。定焦鏡頭一般擁有比較大的光圈，大光圈可以控制照片的景深，通過景深攝影師可以引導(dǎo)觀眾的視線注意照片上最重要的東西。在人像攝影中，將模特與背景分離開是非常重要的?？偟膩碚f，其實(shí)兩種類型的鏡頭都各有優(yōu)劣，至于說到底哪個(gè)好，還需要從二者的用途去考慮。如果考慮外出拍攝的輕便和易用，那自然選擇變焦鏡頭，如果想追求極致的畫質(zhì)和大光圈虛化，那就要考慮定焦鏡頭。建議后者先使用一段時(shí)間變焦鏡頭，確定自己的常用焦距段后，再購入定焦鏡頭也不遲。當(dāng)然如果兩種鏡頭同時(shí)購入，搭配使用那就完美了。

如何拍攝夜景人像？

Q 請問老師對于夜景人像拍攝有什么需要注意？

Dave

A 韓堯的回答：夜景人像是一種比較特殊的人像創(chuàng)作類型，既要保證模特主體的曝光正常，同時(shí)還要保持夜景的環(huán)境特色，這對于攝影器材以及攝影技法都有一定要求。首先在相機(jī)選擇上，盡量選擇畫質(zhì)較好的中高端相機(jī)，特別是高感光度下畫質(zhì)必須過硬。其次在鏡頭選擇上，推薦使用光圈足夠大的定焦鏡頭，一般來說光圈起碼要在F1.8以上，同時(shí)建議使用類似85mm這樣的中長焦距段鏡頭，這樣的鏡頭不僅滿足人像拍攝的需要，同時(shí)其提供的虛化效果可以為畫面增色不少。對于攝影技法，這里考慮的主要是對于現(xiàn)場光線的選擇。夜晚由于沒有了陽光的照射，我們需要找替代光源，而最容易控制的光源應(yīng)該就是商店的櫥窗光。在商店的櫥窗旁邊拍攝，利用櫥窗的光線，構(gòu)成一個(gè)大型柔光箱，拍攝出模特柔美的一面。另外一種常見的光源則是路燈，由于路燈的光源具有一定的指向性，在拍攝時(shí)要利用好路燈的照射方向，保證人物的受光面，產(chǎn)生的側(cè)光使人物充滿立體感。最后夜景拍攝對于背景光的選擇也很關(guān)鍵，可以充分利用大光圈的虛化效果，選擇有燈光點(diǎn)綴的背景，通過大光圈的虛化，形成美麗的光斑，突出夜景特色。

快速問答

專業(yè)人像鏡頭推薦？

Q 目前使用佳能EOS 5DS相機(jī)，想買一支人像鏡頭，對畫質(zhì)有比較高的要求，請老師推薦？

William

A 韓堯的回答：如果你對畫質(zhì)有極高的需求，那我推薦適馬85mm F1.4 DG HSM | Art鏡頭。這枚全新鏡頭沿襲了Art系列引以為傲的卓越光學(xué)性能，融合了高解析力和大光圈鏡頭特有的美妙散景。一枚專業(yè)人像鏡頭所應(yīng)該具備的兩大要素，以Art系列鏡頭的基準(zhǔn)再次呈現(xiàn)。即使焦點(diǎn)在眼睛上時(shí)，睫毛也能呈現(xiàn)虛化效果，焦點(diǎn)區(qū)域銳利無比，前后背景虛化則柔和有致，特別適合利用虛實(shí)對比進(jìn)行攝影創(chuàng)作。其具備了同規(guī)格產(chǎn)品中驚人的12組14片的鏡頭結(jié)構(gòu)，能夠滿足5000萬像素以上超高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)的畫質(zhì)需求。

利用Lightroom CC的引導(dǎo)式Upright校正透視

17mm的變形情況

矯正后的影像

利用Lightroom CC 2015.6中強(qiáng)大的新功能“引導(dǎo)式Upright”消除鏡頭畸變。

1 激活豎直校正工具

在“修改照片”模式下，向下滾動(dòng)右手邊的工具欄，直到看見“鏡頭校正”面板。點(diǎn)擊“導(dǎo)向”；如果現(xiàn)在將光標(biāo)移動(dòng)到圖像區(qū)域，會(huì)有一個(gè)小十字并附加有一個(gè)放大框。還會(huì)看到小小的畫面圖標(biāo)從左上方消失。

2 繪制基準(zhǔn)線

繪制第一條參考線。本例中我們將使用傾斜的門框作為第一個(gè)參考點(diǎn)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)你向下移動(dòng)鼠標(biāo)到你希望的角度時(shí)，會(huì)自動(dòng)繪制參考線。如果線的角度不是很合適還可以進(jìn)一步調(diào)整。

3 繪制另一條基準(zhǔn)線

現(xiàn)在單擊并繪制第二條豎直基準(zhǔn)線。我們利用遠(yuǎn)處邊角處的建筑物作為參考點(diǎn)。一旦繪制好第二條基準(zhǔn)線，影像就會(huì)立刻自動(dòng)校正完畢。如果需要，我們可以再繪制兩條水平線進(jìn)行進(jìn)一步校正。

關(guān)于佳能數(shù)碼相機(jī)軟件

Q 當(dāng)我在軟件里對照片進(jìn)行編輯然后按下“另存為”，我可以打印編輯后的照片，但是當(dāng)我上傳到網(wǎng)上的時(shí)候發(fā)現(xiàn)是未編輯的版本。這是為什么呢？

Colin Griffiths

A 陳文青的回答：Colin，只要你點(diǎn)擊了“另存為”，已經(jīng)完成的編輯操作就會(huì)被保存。我猜是你上傳的網(wǎng)站自行對你的作品進(jìn)行了調(diào)整，也許是為了將文件尺寸壓縮以便上傳。在這一處理過程中損失了部分增加的飽和度和銳度。

快速問答

悲劇?。?/p>

Q 我花了一個(gè)小時(shí)拍攝，結(jié)果發(fā)現(xiàn)我的相機(jī)里沒插卡。如何才能避免此類問題再次發(fā)生？

Hannah Topper

A 喬楓偉的回答：幸虧你的相機(jī)菜單里有一個(gè)選項(xiàng)，只有在插入存儲(chǔ)卡的前提下才能釋放快門。只要開啟該功能就行了。當(dāng)你拍攝照片時(shí)，（如果沒插卡）快門將無法釋放并顯示“Card存儲(chǔ)卡”字樣。

Shaun Pugh

下雨天也不能阻止SHAUN拍攝出雨中的風(fēng)馳電掣

Shaun說：我當(dāng)時(shí)正在Croft參加750 Motor Club的活動(dòng)，突然天降大雨。我注意到這些方程式Vee賽車激起的水霧，并決定利用這些刺激的元素完成拍攝。賽車手們不顧個(gè)人安危疾速過彎的舉動(dòng)讓我深深為之著迷，特別是他們用的輪胎并不比摩托車輪胎寬多少。

這張照片是Paul Smith的座駕，他在過去三個(gè)賽季連戰(zhàn)連捷，現(xiàn)在正在向第四個(gè)冠軍頭銜發(fā)起沖擊。照片用佳能EOS 7D Mark II拍攝，鏡頭為100-400 f/4-5.6L II，1/640s，f/10，ISO 800。

Andrew說：首先要為你豎起大拇指的是能夠意識到惡劣天氣能夠?qū)ε臄z有所助益，而不是帶來挫敗感。你已經(jīng)通過調(diào)整你的拍攝技巧和曝光來應(yīng)對，而且依然達(dá)到了1/640s的快門速度。我有可能選擇甚至更高的快門速度，方法是通過提高ISO到1600，并增大快門到f/5.6。你拍攝的頭車足夠銳利，而且我非常喜歡激起的水霧讓第二輛車若隱若現(xiàn)的效果，但是我對左上角那輛車持保留意見。我喜歡的是它確實(shí)增加了比賽的動(dòng)感，但我希望它不會(huì)由于構(gòu)圖過緊而被畫面的邊緣裁切掉——盡管當(dāng)時(shí)的條件可能迫使你沒有更多的選擇余地。

最后我認(rèn)為你應(yīng)該再增加一些亮部與陰影區(qū)域之間的對比度。在Photoshop里進(jìn)行簡單的S曲線調(diào)整，或者花30秒簡單地壓暗一下暗部、提亮一下亮部，就能明顯提高畫面的影調(diào)。

Tim Hutchinson

轉(zhuǎn)換為單色為這張個(gè)性鮮明的自然生態(tài)照片增加了戲劇性

Tim說：作為一項(xiàng)挑戰(zhàn)，我正在與一位同事一起進(jìn)行一項(xiàng)為期52周的拍攝項(xiàng)目。這張照片在

Flickr上吸引了大量關(guān)注，所以我才敢把它提交上來請專家批評指教！

這棵樹位于格洛斯特郡，Brockworth附近的A46旁。許多次開車經(jīng)過它的時(shí)候，我心里都在想“我必須為它拍一張照片”，最終我實(shí)現(xiàn)了這個(gè)心愿。

我一直盤算著想把它處理成黑白照片。我感覺它適合裁剪為方形構(gòu)圖，不過還有一個(gè)念頭令我揮之不去，我不知道是不是該把它裁剪得更為緊湊，突出它令我聯(lián)想到Edvard Munch的《吶喊》的那種感覺。

這張照片是用尼康D5200和18-55mm鏡頭套機(jī)拍攝的，變焦至20mm，快門1/250s，光圈f/9，ISO 100。

Andrew說：這張照片戲劇性很強(qiáng)，而戲劇性的場景會(huì)讓你獲得關(guān)注?？菟罉淠舅诘拿髁羺^(qū)域與烏云密布的灰暗天空形成的反差非常棒。這種場景就是為黑白而生的，而且我也很喜歡你的正方形裁剪。我認(rèn)為就這樣讓枝杈向畫面四周延伸就好，不用再作過多的裁剪處理。我能看出你說的Edvard Munch的視角，而且顯然這個(gè)場景值得處理成更加抽象的效果，但我很高興看到你在這個(gè)畫面中容納了整棵樹。

我能看出你在處理過程中加重了畫面四周的暗角效果。這個(gè)想法非常好，但是也許有點(diǎn)過：我認(rèn)為當(dāng)自然環(huán)境形成的反差已經(jīng)很強(qiáng)時(shí)，就沒有必要再進(jìn)行這么重的后期處理了。