紫砂造型漫談

瞿錫華

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂造型漫談

瞿錫華

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂器以其“方非一式，圓不一相”而聞名，造型千姿百態(tài)。主要分為幾何形、自然形、筋紋形三大類。這是歷代紫砂藝人，細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國其他傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)結(jié)合紫砂泥料的特性而創(chuàng)作的。

宜興紫砂；造型

地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產(chǎn)的紫砂陶器在國際上享譽(yù)已久，有近千年的歷史。在浩瀚的中華工藝美術(shù)史上有著重要的地位，紫砂既是普通的日常用品，更是高雅的藝術(shù)品。充滿著厚重的文化氣質(zhì)。

紫砂器以其“方非一式，圓不一相”而聞名，造型千姿百態(tài)。主要分為幾何形、自然形、筋紋形三大類。這是歷代紫砂藝人，細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國其他傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)結(jié)合紫砂泥料的特性而創(chuàng)作的。

幾何形體又分為圓器和方器二種。

圓器：圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。紫砂圓器講究珠圓玉潤，骨肉亭勻，比例協(xié)調(diào)，雋永耐看。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的典型作品?？?、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧，勻稱流暢，達(dá)到無懈可擊。器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”。

方器：方器造型主要由長短不同的直線組成。如四方、六方、八方及各種比例的長方形等。方器造型：方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們乾凈利落，明快挺秀之感。歷來有很多出色的方器造型。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等。方器造型規(guī)則要求為“線條流暢，輪廓分明，平穩(wěn)莊重”， 以直線、橫線為主，曲線、細(xì)線為輔，器型的中軸線、平衡線要正確、勻挺，富于變化。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對(duì)稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”。不論四方、六方、長方、扁方各種壺型，其壺蓋方向均可任意變換，并與壺口嚴(yán)密吻合。

自然形體：又叫塑器。一般稱為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。將生活中所見的各種自然形象和各種物象的形態(tài)透過藝術(shù)手法，設(shè)計(jì)成器皿造型。如將松竹梅等形象制成各種樹樁形造型?；蛘呤窃趫A器及方器上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份。如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見部位施以簡潔的堆雕裝飾。壺體上這些堆雕，總體要求寧簡勿繁，做到主次分明，使整個(gè)壺身上物體形態(tài)雕塑不致于憑空而來，從天而降，雜亂無章，喧賓奪主的感覺，此即要求視覺上的和諧與平衡。這種壺藝造型規(guī)則是“源于自然，而高于自然，造型應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格瀟灑”。

筋紋形體：筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等分，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所常見的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密。是藝術(shù)與技術(shù)的高度結(jié)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來的。造型規(guī)則是“上下對(duì)應(yīng)，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數(shù)這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結(jié)合上要求有如精密之機(jī)械。每一等份、每一壺口半圓線、口弧線等都要制作得十分精確。其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度，達(dá)到了無微不至，無比嚴(yán)密的程度。近代常見的筋紋器造型有《合菱壺》、《半菊壺》等。

紫砂壺這三類造型的形制，幾乎包羅了自然界與世間各類可創(chuàng)性的形體。這也是紫砂器形制特別豐富的重要原因。目前，有的砂壺兼有兩種甚至三種形體造型，這種造型方法就是在圓形、方形壺上再裝飾著別的形體，如《掇球壺》是自然形體與幾何形體的結(jié)合；《四方竹段壺》既是筋紋形體又是幾何形體與自然形體的造型；《六方掇球壺》乃是自然形體與幾何形體和筋紋形體的統(tǒng)一。

紫砂器眾多紛雜的造型豐富和增強(qiáng)紫砂器的藝術(shù)感染力，是歷代陶工和紫砂藝術(shù)家的創(chuàng)造。只要對(duì)不斷變化的生活進(jìn)行深入研究，創(chuàng)作者必然會(huì)生產(chǎn)出在功能、結(jié)構(gòu)、造型上有所突破的設(shè)計(jì)，而這種創(chuàng)作意念，正是紫砂工藝發(fā)展的方向和發(fā)展源泉。

[1]《中國紫砂茗壺珍賞》夏俊偉韓其樓著

[2]《中國紫砂壺全書》韓其樓編著