山路漫漫有清遠(yuǎn)

文 王 俊

山路漫漫有清遠(yuǎn)

文 王 俊

這是一條山路，逶迤清遠(yuǎn)。清遠(yuǎn)這個(gè)詞，離得近了，就靠近了松間明月，便可眠云臥石。清遠(yuǎn)，仿若秋天里的桂香，總能在不冷不熱的風(fēng)中，自如地收斂喑啞無(wú)聲的氣象。而清遠(yuǎn)的山河，劈面相遇時(shí)，終是無(wú)言，嘆為觀止。

讀黃國(guó)勝的畫，就有一種清遠(yuǎn)。

人近秋聲了，癡迷音樂的他，突發(fā)奇想，想著去學(xué)畫。從最初進(jìn)文化館工作，到出入博物館、圖書館、文化局，最后安置于文聯(lián)，至始至終，他與文化藝術(shù)密不可分。三十年來(lái)，他利用工作之便，閱讀了大量的中外文學(xué)作品，這也為他后來(lái)的繪畫創(chuàng)作，奠定堅(jiān)實(shí)的基石。醉心文學(xué)數(shù)十年，他篤信，不管音樂或是繪畫，藝術(shù)都是一脈相通的。他自學(xué)中國(guó)畫，廢寢忘食的學(xué)。像當(dāng)初學(xué)音樂一樣，他在繪畫的世界中，不能自撥。他自費(fèi)赴清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院讀高研班，得到了崔春陽(yáng)、陳鵬、王非、曾翔等名家的指點(diǎn)。從此，他繪畫的激情，一發(fā)不可收拾。他行走在筆墨之間，筆毫在宣紙中揮灑，濃的、淡的、艷麗的、清雅的，真實(shí)而自然，他興奮著，快樂著，動(dòng)情著，與丹青渾然成一體。

當(dāng)一個(gè)人經(jīng)歷了春天的繁華，夏天的熱烈，在清遠(yuǎn)的秋天，他會(huì)想著一條山路。一端連著內(nèi)心，一端通向深遠(yuǎn)。山的堅(jiān)硬與內(nèi)心的柔軟，有著深刻而奇妙的聯(lián)系。這條路上，有風(fēng)，有流水，有花草樹木，有大自然賜予的一切美好事物。品讀一草一木，一山一水，能感受著人生的厚重與蒼涼。面對(duì)喧囂的塵世，黃國(guó)勝也曾經(jīng)迷茫、困惑，內(nèi)心別無(wú)定居，但他最終還是如秋一樣閃著銅質(zhì)的光線，在時(shí)光之處擁有原來(lái)的本質(zhì)。黃國(guó)勝的畫讓我想起了明代的沈周。沈周的畫，沒有氣吞山河的磅礴之勢(shì)，卻有解甲歸田的清遠(yuǎn)言笑。這是沈周的格局，亦是黃國(guó)勝的本質(zhì)。他去福建順昌的合掌巖，在寺廟中體味“佛由心造，功到天成”。他拜本圓禪師為師，并賜法號(hào)普心。三十年代初，李叔同在杭州出家成為弘一法師，其師太虛大師贈(zèng)弘一偈云：以教印心，以律嚴(yán)身，內(nèi)外清凈，菩提之因。居住合掌巖石窟期間，黃國(guó)勝皈依佛教，潛心修行。面對(duì)佛，他沉淀內(nèi)心，過濾掉塵世的喧囂和名利。而這種沉淀，引發(fā)了他對(duì)人性更深刻的思考，引領(lǐng)著他走向藝術(shù)的深遠(yuǎn)之地。

《獨(dú)憐幽草鳥嬌啼》 黃國(guó)勝/作

《青松圖》 黃國(guó)勝/作

一卷畫中，每一筆的勾勒都透著畫家的情感。文章需要情感，倘若作者不能融入自己的真摯情感，就不會(huì)引起讀者情感上的共鳴。畫卷詮釋著畫家心中的一部人情風(fēng)物史，每一個(gè)動(dòng)人心弦的筆觸，都讓觀畫者動(dòng)情。遲子建說(shuō)，情懷是一個(gè)人的本真。黃國(guó)勝愛畫家鄉(xiāng)的岑山、靈山、三清山，畫家鄉(xiāng)的岑港河、信江，畫里畫外，無(wú)不溢出滿滿的熱愛家鄉(xiāng)之情。在黃國(guó)勝創(chuàng)辦的書畫藝術(shù)研究室中，我有幸見到了他畫的《岑山初雪圖》。連綿起伏的岑山，雪花隱遁了山路，若隱若現(xiàn)。臺(tái)階如結(jié)繩的麻索，袒露著畫家的詩(shī)意。山寒水瘦的，心里安靜得像秋天里的一座荒園，足音跫遠(yuǎn)，甚至沒有動(dòng)物的足跡，有的只是那些干干凈凈的白。雪花濡濕著枝頭，仿佛空山聞見了雪聲，全是禪意了。又似乎看見了東晉的王子猷踏著一路的雪花，夜訪好友戴安道，不曾想，到了門前，卻發(fā)現(xiàn)這樣一路的心境其實(shí)已經(jīng)很美了。于是，他悄悄地趁著一地雪光與月光往回趕。畫家層次分明的紋理，匠心細(xì)膩的布局，蘊(yùn)含著飽滿的深情，也透露出對(duì)另外一種生活的向往。一山，一石，一支畫筆，一份情意，在黑夜給我們點(diǎn)燃了一盞燈，照著舊時(shí)的來(lái)路。

在沒有出現(xiàn)時(shí)鐘和日歷的年代，上蒼用植物的生長(zhǎng)過程，向世人展示四時(shí)。而在黃國(guó)勝的筆下，他用自己的一顆心去丈量，體悟著每個(gè)季節(jié)的到來(lái)。

行樂須出行。大自然贈(zèng)給黃國(guó)勝許多鮮活而生動(dòng)的繪畫素材。

春天，江南的柳樹毿毿如金，山野中每一個(gè)景點(diǎn)都是全新的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。它們貼上春天的標(biāo)簽，生機(jī)勃勃。黃國(guó)勝的思緒沿著春天的氣息，在山石巉巉中發(fā)芽、抽枝展葉，然后山花爛漫，猛虎嗅薔薇。

初夏。一頭水牛，潛入水中，露出兩只牛角。樹的影子一寸一寸地挪移，由岸邊挪到了隱處……黃國(guó)勝在水牛的細(xì)微之處給予了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目虅?。水牛憨態(tài)自得，一如我們?cè)卩l(xiāng)間所見到的忠厚模樣。

一葉知秋。黃國(guó)勝諳知簡(jiǎn)約之美，淡疏可貴。很多時(shí)候，人生像一場(chǎng)戀愛，驚心動(dòng)魄之后，所有的一切都要回歸到一飯、一粥的簡(jiǎn)單。黃國(guó)勝做的是減法，刪繁就簡(jiǎn)，意在筆先。他明白簡(jiǎn)約不僅僅是一種繪畫的技法，更多的是一個(gè)畫家的自信和態(tài)度。他用寥寥的幾筆，構(gòu)筑了秋天的清遠(yuǎn)，人生的山長(zhǎng)水遠(yuǎn)。

觀黃國(guó)勝的山水畫，景色借助風(fēng)為道具。以風(fēng)拂之，令虬枝橫逸斜出，枝條有抖動(dòng)之態(tài)。尤其是雪中梅花，一疏一密，枝條簌簌作響，似乎不絕于縷的暗香，從宣紙上悄然而至。在植物之間，他輔之山石，令之根基固若金湯，不失萬(wàn)物之本真。

黃國(guó)勝的畫是禁得住細(xì)細(xì)揣摩的。他總是以清遠(yuǎn)而深意的繩索，牽著觀畫者的心，一步一步的，從紛亂的世界中，尋找到一條清簡(jiǎn)的來(lái)路。他注重細(xì)節(jié)的繪畫表達(dá)，深知細(xì)節(jié)的美是真實(shí)的至美。在每一個(gè)森森細(xì)細(xì)的背后，往往掩藏的是極其廣闊、深遠(yuǎn)的寧?kù)o，使人更加熱愛生活。

一切藝術(shù)源于情感的表述。光陰留不住，但帶不走我們內(nèi)心渴求的那份清遠(yuǎn)。一個(gè)有著清遠(yuǎn)的人，必然會(huì)有一個(gè)豐盈而知足的人生。當(dāng)我們讀著黃國(guó)勝一幅幅畫卷時(shí)，也讀懂了這個(gè)中年畫家內(nèi)在而清淡的、寧?kù)o而致遠(yuǎn)的詩(shī)情。

一條山路，讓我們不期然邂逅了另一個(gè)真實(shí)的自我。

黃國(guó)勝

江西臨川人，號(hào)藝禪，二牛齋主，法名普心，江西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，上饒市美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，上饒“信州七閑”之一，橫峰縣書畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，現(xiàn)任橫峰縣文聯(lián)主席。作品多次獲得省、市級(jí)美術(shù)比賽大獎(jiǎng)，榮獲中共橫峰縣委頒發(fā)的“德藝雙馨”稱號(hào)。