晚霞映碧波 漁人載歌歸
——民族聲樂曲《漁舟唱晚》的審美分析

文|羅紅艷

晚霞映碧波 漁人載歌歸
——民族聲樂曲《漁舟唱晚》的審美分析

文|羅紅艷

聲樂曲《漁舟唱晚》是一首根據(jù)民族傳統(tǒng)器樂曲而改編創(chuàng)作的民族聲樂作品。本文將運(yùn)用音樂美學(xué)的基本方法，并借鑒音樂分析的主要手段從音樂創(chuàng)作、音樂表現(xiàn)以及音樂審美鑒賞等三個(gè)方面對(duì)《漁舟唱晚》這首歌曲進(jìn)行審美分析。先從《漁舟唱晚》詞曲的韻味與傳神來分析此曲的音樂創(chuàng)作美；再?gòu)母枨莩暻幻?，表演神態(tài)美，風(fēng)格表現(xiàn)美等三個(gè)方面來分析歌曲的音樂表現(xiàn)美；最后從歌曲的審美品位，審美意境，文化內(nèi)涵等三個(gè)方面對(duì)歌曲的進(jìn)行審美鑒賞。

《漁舟唱晚》 民族聲樂曲 音樂審美

中國(guó)的民族聲樂一直以來都是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，具有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它以其豐富的曲目，絢麗的風(fēng)格，復(fù)雜的技巧，細(xì)膩的表現(xiàn)而獨(dú)樹一幟，屹立在世界藝術(shù)的大舞臺(tái)。其中王志信與劉麟所作的新創(chuàng)民歌使我國(guó)的傳統(tǒng)民族聲樂與現(xiàn)代化相統(tǒng)一，他們充分借鑒我國(guó)傳統(tǒng)戲曲，曲藝，民歌等表現(xiàn)手法，又大膽的運(yùn)用了現(xiàn)代的作曲技巧，

使其民歌形式多樣，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，旋律動(dòng)聽，不僅適應(yīng)了現(xiàn)在社會(huì)的需要，滿足了人們的審美情趣與欣賞水平，并為演唱者的演唱技巧和個(gè)性風(fēng)格的充分發(fā)揮提供了良好的平臺(tái)，有力的推動(dòng)了民族聲樂演唱事業(yè)的發(fā)展。其中根據(jù)民族傳統(tǒng)器樂曲而改編創(chuàng)作的著名民族聲樂作品《漁舟唱晚》是近年來他們創(chuàng)作的一首優(yōu)秀的民族藝術(shù)歌曲。這首優(yōu)秀的音樂作品歌詞凝練集中，準(zhǔn)確鮮明，韻律飛揚(yáng)，層次分明，體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂美。

一、《漁舟唱晚》的音樂創(chuàng)作美

《漁舟唱晚》這首歌曲是由傳統(tǒng)古箏曲《漁舟唱晚》的曲藝素材作為主題而創(chuàng)作完成的。是一首韻味有致，旋律悠揚(yáng)動(dòng)人，歌詞明白曉暢的作品。就其形式結(jié)構(gòu)而言，其音樂創(chuàng)作凝聚著詞與曲相得益彰、深刻雋永之美。

（一）音樂形式美——曲的韻味

1、曲調(diào)旋律美

《漁舟唱晚》是一首女聲獨(dú)唱曲，曲調(diào)悠揚(yáng)富于變化，調(diào)式由G宮調(diào)轉(zhuǎn)G羽調(diào)，樂曲的引子部分由古箏演奏，其旋律也大多與古箏曲《漁舟唱晚》相同，蘊(yùn)含著了古典美，仿佛遠(yuǎn)處傳來陣陣漁歌聲，給予歌曲一個(gè)很安靜的背景。

在歌曲三個(gè)不同的樂段里也展現(xiàn)了不同的旋律線條。第一部分旋律線條較為平緩，起伏不大，音域的跨度在兩度與三度之間，平緩的音樂給我們帶來寧?kù)o祥和之感。第二部分的旋律線條變得急促起來，音域的跨度也由三度變?yōu)樗亩?、六度，在此起彼伏的旋律線條中我們也能感受到樂曲所帶了的激烈。第三段的旋律線條再度回歸到平緩，且與第一部分相呼應(yīng)，基本保留了第一部分的旋律形態(tài)，只是在結(jié)尾部分做了修改。這種中間對(duì)比、首尾相呼應(yīng)的曲式框架，體現(xiàn)了曲式中對(duì)比與統(tǒng)一的原理，也使得《漁舟唱晚》這首歌曲的主題被相互映襯得更加鮮明，樂曲的完整性更加明顯。

由于《漁舟唱晚》的旋律是由箏曲改編而來，所以它保留了原箏曲的風(fēng)格定位，其的旋律優(yōu)美動(dòng)聽，親切感人，舒緩流暢中不乏起伏跌宕的韻律美，旋律有慢有急對(duì)比鮮明，在歌曲的高潮部分時(shí)曲調(diào)疊章反復(fù)體現(xiàn)出勞動(dòng)時(shí)的節(jié)奏與此起彼和的情景，它與歌詞融為一體，為演唱時(shí)把握歌曲的情感起到了定位的作用，使作品顯得搖曳多姿。

2、曲體結(jié)構(gòu)美

流淌的旋律往往承載著流動(dòng)的線條，歌曲《漁舟唱晚》是的一首帶再現(xiàn)的三部曲式，其曲式結(jié)構(gòu)為A+B+A，由三個(gè)相對(duì)完整的樂段構(gòu)成，其首尾兩段運(yùn)用的是同一主題材料，即第三段是第一段的再現(xiàn)；而中間一段則與首尾兩段有著強(qiáng)烈的對(duì)比。A段：為呈示部，由單一性的樂段構(gòu)成，以G宮調(diào)式色彩為主，溫和恬靜，似遠(yuǎn)方傳來的悠揚(yáng)漁歌。四個(gè)樂段構(gòu)成了起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)，與其并列的樂段相輔相成。以第一句為動(dòng)機(jī)展開而來。在結(jié)尾處作了變化修改并以收攏性的旋律結(jié)束在了主調(diào)G宮調(diào)上。B段：對(duì)比中部，是全曲的高潮部分，他以新的主題為基礎(chǔ)，與兩端的主題形象上形成了鮮明的對(duì)比性，但在素材上與呈示部、再現(xiàn)部有著統(tǒng)一性。歌曲在間奏部分就轉(zhuǎn)入了G羽調(diào)，進(jìn)入B段歌曲在情緒上出現(xiàn)了很大的變化，由慢變快又漸漸恢復(fù)平靜。B段的結(jié)構(gòu)主要是b+c+d三個(gè)部分，一開始音區(qū)比較偏高，而后又跌宕起伏，在B段出現(xiàn)了全曲的最高音。B段最后結(jié)束在了G羽調(diào)上，與A段的G宮形成了鮮明的對(duì)比。C段：再現(xiàn)部，屬于簡(jiǎn)單再現(xiàn)，是在呈示部的基礎(chǔ)上稍加了一點(diǎn)變化，讓歌曲具有終止感，與A段相同，回到了G宮調(diào)上。

“A+B+A”這樣一種回歸式曲式反映了音樂美學(xué)中“呈示——對(duì)比——再現(xiàn)”的基本原則，就《漁舟唱晚》而說，這種曲式結(jié)構(gòu)，是靈活而又完整的，呈示段的平緩，對(duì)比段的多變，再現(xiàn)部分的回歸，讓歌曲得到了巨大的發(fā)展之后又得以有完滿的回歸感和平衡感。

3、節(jié)奏織體美

節(jié)奏的力度，密度，速度是聲樂節(jié)奏美的基本構(gòu)成因素?！稘O舟唱晚》的節(jié)奏緊緊與歌詞聯(lián)系了起來，詞的第一段內(nèi)容表達(dá)要求舒緩，遼闊的，因此在節(jié)奏的組織上擴(kuò)張了字的長(zhǎng)度，放慢了字的速度，使得節(jié)奏舒緩而有序，從而加強(qiáng)了感情的抒發(fā)更深化了曲的意境。與此相對(duì)比的，在歌曲的高潮部分，為了表現(xiàn)風(fēng)雨突來時(shí)的生動(dòng)活潑畫面，作者加強(qiáng)了節(jié)奏的密度，也豐富了語(yǔ)氣的表現(xiàn)，特別是在描寫雨打湖面“刷拉拉雨絲兒灑滿江天，淅瀝瀝攪亂了一江春水，撲楞楞百鳥兒回巢，忽喇喇帆影兒低垂，密匝匝風(fēng)擺楊柳，轟隆隆幾聲驚雷”時(shí)，節(jié)奏密集形成了一組生動(dòng)活潑的快板，還與前面的舒緩節(jié)奏形成了鮮明的對(duì)比，調(diào)節(jié)了節(jié)奏的形式變化，使內(nèi)容美與形式美得到了完美的統(tǒng)一。

除了節(jié)奏之外這首樂曲的伴奏織體也非常具有特色。前奏部分，作者用附點(diǎn)音及裝飾音來模仿古箏（見譜例1第一小節(jié)），使樂曲一開始就有古香古韻的氛圍，最后以琶音進(jìn)行構(gòu)筑出的和聲色彩圖(見譜例1第二小節(jié))，將波光粼粼的畫面展現(xiàn)在聽眾面前，為樂曲的展開奠定了基礎(chǔ)。

樂曲的第一段旋律非常優(yōu)美，其伴奏織體的運(yùn)用則是少而精，以低音區(qū)分解的五度音程節(jié)奏形態(tài)，主要凸顯旋律聲部，作曲家在這里用流暢的分解和弦音型及疏松的和聲節(jié)奏生動(dòng)的勾畫出水鄉(xiāng)漁民悠然自得，輕松和諧的生活情景。（見譜例2）

從間奏部分開始到第二段，作者用八度音程的疊加與短促的八分音符增加音樂的動(dòng)力與緊張度，是對(duì)小鴨兒戲水等的模仿，把雨打湖面的場(chǎng)景體現(xiàn)得淋漓盡致。（見譜例3）

（二）詞作內(nèi)容美——詞的傳神

1、詞作的詩(shī)性美

余篤剛先生曾說““中國(guó)是詩(shī)的國(guó)度，自然也是歌的國(guó)度，因?yàn)樵?shī)與歌原是一個(gè)血統(tǒng)?！?①?gòu)倪@個(gè)意義上來說，一首好的歌詞就會(huì)是一首動(dòng)人的詩(shī)歌。《漁舟唱晚》的歌詞語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美立意深刻含蓄洋溢著濃濃的詩(shī)性美。

歌詞的第一段基本上是上下對(duì)答的“對(duì)仗式”結(jié)構(gòu)，四個(gè)小節(jié)一句話給人結(jié)構(gòu)規(guī)整的感覺。第二段歌詞著力于刻畫暴雨突來的情景，更運(yùn)用了模仿的手法對(duì)小鳥回巢，帆影低垂，風(fēng)擺楊柳，小鴨兒嬉戲等進(jìn)行了生動(dòng)的描寫。第三段歌詞回歸到了第一段的句式，首尾相呼應(yīng)，使整首作品呈現(xiàn)出“總—分—總”的特點(diǎn)。在每句歌詞的結(jié)尾部分作者還運(yùn)用了韻腳，“飛”、“歸”、“微”、“肥”、“墜、”“暉，”“水”、“垂”、“追”、這都是含有韻母ei,ui（uei）的字，屬于灰推轍歸韻時(shí)聲音短而輕，韻腹“e”弱化而尾音“i”相對(duì)突出。這讓人感覺整首詞作對(duì)比工整，語(yǔ)言對(duì)稱，讀起來更是朗朗上口。

2、詞作情境美

情境美是詩(shī)人的激情與生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)生活情景的詩(shī)化體現(xiàn)，是“情詩(shī)”與“物鏡”的交融?！稘O舟唱晚》的歌詞第一段刻畫出了一幅晚霞映照在湖面上波光粼粼，漁家人輕搖櫓兒滿載肥魚歸的情景。這幅優(yōu)美的湖光山色，抒發(fā)出了作者內(nèi)心的感受和對(duì)景色的贊美。而第二段則生動(dòng)的描繪出風(fēng)雨突來，雨打湖面，風(fēng)吹楊柳，小鴨戲水的熱鬧場(chǎng)面。讓我們仿佛聽到蕩槳聲、搖櫓聲和浪花飛濺聲小鴨兒戲水聲此起彼伏。緊接著第三段是雨過天晴，詞作者筆鋒一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出湖面恢復(fù)風(fēng)平浪靜，一派祥和的氣氛。我們不難體會(huì)到歌詞所創(chuàng)造出來的意境，有景，有情，有聲，有形，既具體又形象生動(dòng)，將一幅栩栩如生的漁舟晚歸的情景展現(xiàn)在人們眼前。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

二、《漁舟唱晚》的審美意蘊(yùn)

歌曲是文學(xué)與音樂相結(jié)合的綜合音樂體裁，歌曲中有詩(shī)——歌詞，有樂——旋律。所以一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲具有很高的審美價(jià)值?！稘O舟唱晚》就是這樣一首有著創(chuàng)作美，表現(xiàn)美的審美價(jià)值的作品。

（一）清新高雅的審美品位

一部藝術(shù)作品的審美情趣如何是直接關(guān)乎到其受眾面的接受,也更是作為判斷藝術(shù)水準(zhǔn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。清新、悠遠(yuǎn)、淡雅、中和是華夏自古文人雅士不懈的審美精神追求?！稘O舟唱晚》就是這樣一首風(fēng)格清新高雅的民族藝術(shù)歌曲。以優(yōu)美典雅的曲調(diào)、舒緩的節(jié)奏，描繪出一幅夕陽(yáng)映照萬(wàn)頃碧波的畫面。接著音樂突然變化活潑而富有情趣。當(dāng)它再次變化反復(fù)時(shí)，環(huán)繞一段優(yōu)美的旋律進(jìn)入尾聲，表現(xiàn)了心情喜悅的漁民悠然自得，片片白帆隨波逐流，漁舟滿載而歸的情景。這首歌的旋律不但風(fēng)格性很強(qiáng)，且十分優(yōu)美動(dòng)聽，確有“唱晚”之趣。而這首改編自箏曲的歌曲曾還被改編為高胡、古箏二重奏及小提琴獨(dú)奏曲。

（二）虛實(shí)相間的審美意境

《漁舟唱晚》看似是描寫景物可其實(shí)描寫的是作者透過景所要表達(dá)的感情。在這首音樂作品之中，“虛”的是情，“實(shí)”的是景，作者體現(xiàn)出了情景交融，虛實(shí)相間的審美意境。

整部作品主要刻畫了三幅景象：第一幅是在波光粼粼的湖面上，漁家人披著晚霞輕搖著船櫓滿載肥魚而歸的情景；第二幅是風(fēng)雨襲來，鴨兒戲水，打亂了湖面平靜的生動(dòng)場(chǎng)面；第三幅是雨停后，湖面恢復(fù)平靜，雨過天晴的祥和氣氛。三幅畫面景象雖然表現(xiàn)的畫面都不同，但是卻表達(dá)著同樣的情感，是作者對(duì)勞動(dòng)人民自由生活的向往，他們無(wú)拘無(wú)束，悠然自得；也是作者對(duì)勞動(dòng)人民的贊美之情，他們對(duì)生活有著無(wú)限的熱愛，用自己的雙手創(chuàng)造幸福的生活；還包含著作者對(duì)祖國(guó)山水的喜愛之情，“春江水”，“白鷺飛”，悠悠的江風(fēng)吹打著船兒，連“明月捧出的碧玉杯”都能“醉了春江水”，更是醉了作者的心。

作品的一虛一實(shí)，虛實(shí)相間里讓我們感受到了作者對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛與關(guān)懷，使我們了解到勞動(dòng)的艱辛，勞動(dòng)是汗水，是歡笑；是苦澀，是甜蜜；是給予，更是幸福。有一分勞動(dòng)，就有一份收獲。

（三）豐厚濃郁的文化內(nèi)涵

聲樂作品《漁舟唱晚》取材于同名的器樂曲。此曲原是一首古曲，有著非常深厚的文化內(nèi)涵，與古詩(shī)，繪畫，書法聯(lián)系得非常緊密。它的曲名取自唐代詩(shī)人王勃（649—676）在《滕王閣序》里：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”中的“漁舟唱晚”四個(gè)字，詩(shī)句形象地表現(xiàn)了古代的江南水鄉(xiāng)在夕陽(yáng)西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動(dòng)人畫面。

關(guān)于這首樂曲的來歷，在《中國(guó)傳統(tǒng)名曲欣賞》中有介紹到：比較普遍的說法，是古琴演奏家婁樹華于20世紀(jì)30年代中期，根據(jù)山東古曲《歸去來》的素材改編而成。②另一種說法，是山東古琴家金灼南根據(jù)流傳于山東聊城地區(qū)的民間傳統(tǒng)箏曲《雙板》及其演變的兩首樂曲《三環(huán)套日》和《流水激石》改編而成，20世紀(jì)30年代，金灼南將此曲傳給婁樹華，婁樹華再進(jìn)一步改編，而如今這首歌曲也被改編成了聲樂藝術(shù)歌曲，它不僅繼承了前人的風(fēng)格延續(xù)了民族的韻味也具有自己的特色，在原作的基礎(chǔ)上加以改編，配以歌詞，使得歌曲形象而生動(dòng)，更為大家所喜愛。

音樂是在文化的土壤之中誕生與成長(zhǎng)起來的，任何一個(gè)音樂作品都會(huì)與當(dāng)時(shí)的文化有著密切的聯(lián)系，《漁舟唱晚》就體現(xiàn)出了我國(guó)民族民間文化，它經(jīng)久不衰的魅力不僅來自優(yōu)美流暢的旋律，古樸幽靜的意境，也來自于音樂中所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

《漁舟唱晚》這首歌曲歌詞明白曉暢，韻味有致，旋律優(yōu)美動(dòng)人，扣人心弦，曲調(diào)優(yōu)雅，曲式結(jié)構(gòu)靈活而又完整，其曲風(fēng)獨(dú)具個(gè)性，既有古曲的韻味又有創(chuàng)作的時(shí)代性。歌詞不僅具有詩(shī)性美，而且還體現(xiàn)出情景交融的意境美。聽起來諧和悅耳，唱起來朗朗上口，充分體現(xiàn)了詞與曲的高度融合，可見此曲是一首不可多得的具有很高審美價(jià)值的作品。它立意深刻，高雅超逸，把樂觀的時(shí)代新意與傳統(tǒng)的風(fēng)格相結(jié)合，表達(dá)明確，注重細(xì)節(jié)。它的創(chuàng)新之處在于，歌曲立于傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)之上，加以現(xiàn)代的寫作手法來創(chuàng)作，更好的去發(fā)掘傳統(tǒng)音樂并把它繼承和發(fā)揚(yáng)光大。使得昂揚(yáng)上進(jìn)的時(shí)代精神與傳統(tǒng)文化交融貫通。它也是一首將音樂與文化相結(jié)合的經(jīng)典之作，格調(diào)高雅，而又韻味十足。它繼承了我國(guó)傳統(tǒng)音樂的曲體結(jié)構(gòu)美，旋律線條美，節(jié)奏織體美，詞作詩(shī)性美，詞作意境美。它有著令人信服的感染力，能引起人民群眾的情感共鳴。

[1]余篤剛：《聲樂藝術(shù)美學(xué)》,人民音樂出版社2005年10月.

[2]余篤剛：《聲樂語(yǔ)言藝術(shù)》,湖南文藝出版社2000年6月.

[3]應(yīng)尚能：《以字行腔》,人民音樂出版社1981年12月.

[4]皮曉彩：《論民族聲樂作品〈漁舟唱晚〉的藝術(shù)特色及演唱技巧》,《中國(guó)音樂》2005年第3期.

[5]魏麗莉：《劉麟王志信新創(chuàng)民歌的綜合美感》，《人民音樂》2009第3期

[6]唐海燕：《論王志信聲樂作品對(duì)傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的傳承》，《大舞臺(tái)》2008年第4期.