淺談新媒體設計技術理念

王 丹 朱 亮

（1.山東濟寧職業(yè)技術學院，山東 濟寧 272037；2.山東工藝美術學院，山東 濟寧 272037）

隨著人類文明的不斷前進和發(fā)展，許多新的發(fā)明與創(chuàng)造慢慢的變“舊”，由更新的發(fā)明與創(chuàng)造進行代替。在這個新舊交替的過程中，“新媒體時代”之下，大眾越來越不能滿足于新潮的視覺和聽覺感受，這樣的審美觀念的變化，讓藝術家們進行藝術設計的創(chuàng)造空間變得越來越大?，F(xiàn)在藝術家越來越開始創(chuàng)造性的對傳統(tǒng)進行全新的“包裝”。

1 在視覺設計方面

當今社會，商業(yè)插圖是人們大眾視覺文化組成里面的重要部分，它能夠?qū)Ξ斍吧鐣械纳虡I(yè)發(fā)展情況與社會的文化環(huán)境之間的聯(lián)系進行非常準確的表現(xiàn)。還能夠?qū)Ξ斍按蟊姷膶徝烙^進行準確的反映。商業(yè)插圖風格的研究和分析能夠?qū)崿F(xiàn)視覺設計的合理表達，具有現(xiàn)實意義。

當前商業(yè)設計領域中數(shù)碼技術、網(wǎng)絡和多媒體設計得到了非常廣泛的應用，它們影響并改變著商業(yè)插圖的設計表現(xiàn)。藝術家們利用自己的作品向人民大眾進行情感和思想的傳遞，并且受到新媒體影響，他們的變現(xiàn)方式更加的可以進行廣泛的傳播。受新媒體發(fā)展和受眾喜愛程度的影響，現(xiàn)代商業(yè)插圖在進行創(chuàng)意構思時更加的向大眾審美習慣靠攏。插圖作者為了能夠創(chuàng)造出更符合大眾審美觀的作品，在新媒體設計理念和設計審美目標的追求上進行了很好的研究，設計師們一直在尋找市場和藝術之間最美好的結合點。在當前的社會環(huán)境下，不僅僅體現(xiàn)了風格的多樣化，也體現(xiàn)了風格選擇的多樣化發(fā)展。

2 新技術的創(chuàng)造性運用

錄像藝術從20世紀80年代開始發(fā)揮巨大的威力，它所具有的綜合性、敏感性和強烈的現(xiàn)場感是傳統(tǒng)藝術沒法進行抗衡的，越來越成為與架上和裝置藝術的主要藝術媒介。人們對錄像藝術表現(xiàn)出了非常大的熱情，許許多多視聽結合的藝術傳播媒介在世界各地給受眾帶來鮮活而差別各異的刺激。尤其是把音樂和劇目進行完美結合的電視的逐步發(fā)展最為明顯。

3 新媒體藝術在中國的發(fā)展

盡管新媒體藝術形式對于中國受眾而言仍有陌生之嫌。但是1996年9月，在杭州舉辦的“現(xiàn)象與影像”錄像藝術展在很大程度上推動了新媒體藝術在中國的傳播與發(fā)展。這個展會引起了國內(nèi)外巨大轟動，各個媒體都進行了大幅面報道，成為《文藝報》當年十大中國美術新聞。該展也成為中國當代藝術中一個重要里程碑。不管人們是否接受這個新技術，他還是會快速發(fā)展下去，越來越深的影響到藝術與設計。藝術和科學間的界限會變的越來越模糊。但是，藝術與科學是有區(qū)別的，不能把藝術和科學之間劃等號。我們可以把一種新技術視為創(chuàng)造藝術的手段，而小必將一種新藝術當成技術發(fā)明的方法。

4 新媒體對公共藝術的影響

新媒體的介入讓公共藝術具有了廣泛的臨場感和公共性，公共藝術的互動性進行了非常好的增強，在公共藝術的表現(xiàn)形式上也或得了突破。隨著社會的發(fā)展，我們的科學技術在今天已經(jīng)得到了很大發(fā)展，人們的視覺圖像語言得到了非常大的發(fā)展與開拓，藝術的語言和視角發(fā)生了翻天覆地的變化。新的藝術形式能夠更好的跟媒體相適應，近些年藝術把新的技術發(fā)明進行了很好的吸收與利用。我們可以非常清楚的看到，公共藝術能夠很好的對當前社會中人與自然、人與社會和人與理想的新型關系進行很好的反饋，已經(jīng)慢慢的成為了公共文化和傳播公共信息的重要方式。它既能夠?qū)θ诵曰蚕砉部臻g進行非常好的營造，還能夠?qū)Σ煌鐣后w的文化理念和價值取向進行很好的述說。它可以能夠建立一個具有綜合效應的文化交流平臺，其它的媒體和傳播方式是不能夠完成的。

隨著錄影技術、、數(shù)字媒體技術、照相技術和電子技術越來越多的應用到設計中，視覺圖像資源的范圍變得越來越大，它在不斷地改變?nèi)藢κ挛锪私獾慕嵌群头椒?。它所傳播的信息是立體結構的，網(wǎng)絡多元化的傳播渠道，已經(jīng)徹底改變了傳統(tǒng)藝術的“讀圖”或簡單的“圖文并茂”?？梢酝ㄟ^多種感覺通道對人民大眾的感覺進行多方位的沖擊，改變了傳統(tǒng)的被動接受，而是讓人們更多的主動地參與，并且獲得審美的經(jīng)驗。

5 數(shù)字媒體對中國繪畫設計的影響

大家都知道，中國繪畫在東方藝術的發(fā)展中占有很重要的位置，它有著自己完整的藝術體系和系統(tǒng)的思維方法。如若從數(shù)字繪畫模擬中國水墨畫表現(xiàn)形式上出發(fā)，探討如何利用媒體技術賦于中國傳統(tǒng)繪畫新的藝術表現(xiàn)形式，會更有利于傳統(tǒng)藝術的發(fā)揚光大。我們不難從這一角度看到新媒體對傳統(tǒng)藝術形式所起到的推動力。中國傳統(tǒng)繪畫具有含蓄的意境美、超凡脫俗的筆墨韻味、流暢的線條和獨特布局結構等特點，利用數(shù)字科學技術，克服中國畫物質(zhì)材料——毛筆、墨、宣紙、水等所具備的特殊效果，通過調(diào)整繪圖工具的不透明度、筆觸大小等也能很好地表達一種水墨、國畫的效果。使得古老的繪畫藝術脫離客觀材質(zhì)的束縛得到更廣泛的傳播。中國畫和數(shù)字繪畫都是一種視覺藝術，都是人類創(chuàng)造美好生活的藝術。既然藝術是人類以情感和想象力為特征把握和反應世界的一種特殊的方式，那么，通過審美創(chuàng)造活動再現(xiàn)和表現(xiàn)情感理想，在想象中實現(xiàn)審美客體的互相對象化會讓數(shù)字科技也能具備人文氣息。

人類正邁向數(shù)字化時代，數(shù)字技術在沖刷著藝術形態(tài)的同時，也在被傳統(tǒng)的藝術過濾著。就藝術發(fā)展而言，數(shù)字繪畫雖然是數(shù)字時代一種重要的繪畫方式，但是它依舊是藝術表現(xiàn)形式中的一種新的表現(xiàn)形式，它只有真正植根于傳統(tǒng)繪畫藝術土壤中，才可以得到真正的發(fā)展。因此，新媒體的不斷發(fā)展并不是單槍匹馬的盲目推陳的創(chuàng)新，而是與傳統(tǒng)相交融，互為依襯、共同發(fā)展。

結語

連接性和互動性是新媒體藝術兩個最明顯的特質(zhì)。雖然對新媒體藝術進行表現(xiàn)的形式有很多，但是它們有一個共同點，就是使用的人通過跟設計作品之間的互動，并參與改不了設計作品的造型，甚至是意義。作品的空間移動、觸摸和發(fā)聲等，都是它們通過不同的方式進行引導轉(zhuǎn)化的。

[1]李鐘雋.新媒體與傳統(tǒng)媒體的互動與融合[J].學術交流， 2010（05）

[2]王紹強編著.設計定位[M].嶺南美術出版社，2003.